2010年以來，中國傳統(tǒng)書畫全面開花，從海外春季大拍到國內(nèi)精品專場，書畫拍品的感召力較之去年的井噴局面更為強勁。其中，齊白石、張大千、傅抱石等近現(xiàn)代大師作品的表現(xiàn)尤其耀眼，點燃了新老買家一輪又一輪的競拍熱情。一向善于精準把握書畫市場熱點的北京匡時適時推出 “南張北齊” 專場，將20世紀國畫巨匠齊白石與張大千的罕見精品之作悉數(shù)紛呈，勢必引發(fā)春拍市場又一番激烈競價。
繼去年秋拍創(chuàng)造張大千全球拍賣新記錄之后，北京匡時將在今年6月4日開槌的春拍上再次推出張大千作品30余張，不乏亮點。其中，由香港呂氏基金會提供的三件張大千潑彩——《朱荷》、《春山匹練》及《夕陽紅滿山》是大千先生的晚年精品，均為現(xiàn)藏家直接得自大千先生本人。作于1964年的《潑彩朱荷金屏》(84×150cm)畫在泥金的絹底上，與墨色、石青、朱色及不同層次的綠色相映照，朱砂色的荷花以金邊勾勒翩翩倩姿，與彩墨荷葉的浸潤綿延相得益彰，令整幅作品但呈現(xiàn)富麗之相，顯示出輝煌的裝飾效果。另一幅潑彩山水《春山匹練》(67.5×133.5cm)作于1971年，為呂國文先生偕熊式一教授訪問張大千先生加州居所時所得，裱邊有張大千研究專家傅申先生鑒題。該畫同樣以石青、石綠、墨黑相滲相潑，左下的虛空處，點綴孤舟一葉，空靈剔透、幽情無限。山巒的具體的形體被抽離而去，在一種如煙如霧卻又有翻江倒海之勢的色墨交融之中，青綠敷色與造型的沖突輕輕被揮之而去，通幅皆虛卻意、象具存，打通了一個色彩世界坦露心源的寬暢通道，意境深邃、含蓄，既有墨的張力之柔美，又有線的骨力之壯美。作于1978年的《夕陽紅滿山》(55.5×98.5cm)亦為呂國文先生親自得于臺北大風堂。該作同為潑彩山水，而較之《春山匹練》又呈現(xiàn)出另一番風貌，常用的青綠相見與嫣紅滿目的背景相輔相成，將彩墨運用得酣暢淋漓，意蘊生動，同時法兼中西卻又渾然天成。張大千的潑墨繪畫全然根據(jù)古法，然而打開中國繪畫史，類似大千先生這種近乎抽象或半抽象的山水形式，卻甚為罕見，濃麗、新奇、令人震撼，將青綠山水推進了一個新的高度。
出版于中華民國三十六年(1948年)《美術(shù)年鑒》一書卷5頁上的《仿元人趙善長青綠山水》也是張大千作品中不可忽視的一張。該作繪于1946年，雖師法古人，但攝取神理而不拘于形似。畫作以突兀巨岡為主，恰是巴山蜀水奇險景致的寫照。圖中古人佇之高石，遙望飛瀑，將思情給予層巒疊嶂間。柔長的披麻皴和橫筆皴，兼合趙原和吳鎮(zhèn)的皴法，反映他對元四家筆墨的浸染，濃麗的青綠設(shè)色，則表現(xiàn)出他考察敦煌臨摹壁畫回來后，對唐宋重彩艷色的濃厚興趣。這是一幅借鑒古人開拓新貌的變格之作。
由著名華人藏家張宗憲友情提供的《荷花》也將有望再創(chuàng)佳績。雖然張大千荷花題材作并不少見，像這件尺幅達到183×94厘米的實為罕見。上世紀90年代初期，著名畫家陳逸飛曾經(jīng)為張宗憲作油畫肖像，背景則使用了此幅作品，足見張宗憲對該畫作的珍視程度，謂之“鎮(zhèn)宅之寶”毫不為過。此作品是張大千贈賀其紅粉知己李秋君七弟李祖萊之妻李德英50歲壽辰的禮物，張大千與二人私交甚篤，如張大千在港展覽作品都是委托李氏夫婦代辦。畫中荷花瓣啟芬芳，粉凝清雅，其中一只燦爛獨放與旁邊欲語還羞的花蕾相映成趣，濃淡相宜的荷葉暈染層疊，極見功力的點線勾勒與之渾然天成，觀之遂靜，賞之凝神，當屬張大千荷花題材中的極品。
除此之外，張大千的花鳥繪作也讓人愛不釋手。其中一幅《桃竹雪羽》(133×65.5cm) 曾出版于《藝苑掇英》與《海派花壇巨匠》，圖畫工筆細膩、將雪景的雅致與禽鳥的輕靈融于圖卷之中，頗得自然生趣，風格清新，讓人宛若置身純凈世外，得道仙境?！都t葉喜鵲》和《山茶蝴蝶》兩幅則構(gòu)圖簡潔，設(shè)色靜謐，將草葉花卉的空靈繪諸筆端，將鳥雀飛蝶的生氣躍然紙上。
“南有大千，北有白石”， 齊白石這位中國美術(shù)史上唯一可以與世界藝術(shù)家抗衡的大師，其作品價格二十年來始終保持攀升勢頭，猶如藝術(shù)市場的“硬通貨”。此次匡時春拍中，近30幅白石老人作品同樣吸引眼球。
其中《歲朝圖》作于1939年，正是齊白石在北平的“避世時期”，亂世中相對單純的創(chuàng)作環(huán)境讓老人這一時期的作品令人回味。此作原屬香港楊永德先生舊藏，以民間寓意吉祥的燈籠、鞭炮、酒具、花瓶、牡丹一一入畫，通過錯落有致的章法處理，創(chuàng)作出一幅洋溢著中國傳統(tǒng)節(jié)日喜慶的作品。齊白石所繪“歲朝”題材豎幅較多，而橫幅比較難得。畫中不光對賀年吉物布置編排巧妙，且墨色、顏色的運用深淺相濟、層次豐富，是一件融齊白石高超畫技與吉祥寓意于一身的精彩作品。另一幅《富貴長久》為白石老人年過90高齡的力作，少見的橫幅構(gòu)圖以及68×138cm的大尺幅, 將畫面中寓意長久的九朵牡丹雍容風姿展露無遺，在濃淡相宜的墨葉交織相輝，構(gòu)圖豐潤，筆法靈動，給人以強大的視覺沖擊力，此作曾出版于吉林美術(shù)出版社的《寄萍堂畫錄》一書以及上海書畫出版社的《近現(xiàn)代中國畫名家·齊白石》一書中。另來自張宗憲所藏的《松山圖》也是一件構(gòu)圖大膽、筆墨酣暢的精品，圖中遠山與蒼樹以近乎意象的方式躍然于紙上，寥寥數(shù)筆與色墨大面積鋪開，極為簡練的筆法將齊白石獨特的藝術(shù)魅力表達至深，該作曾出版于《張宗憲珍藏中國近代書畫·齊白石作品集》。
另外白石老人花鳥作品同樣讓人過目難忘，其中《大富雙壽》中的壽桃是其最受歡迎的題材之一，顏色鮮艷，風格獨具的壽桃置于畫面上方，充滿生機，昭示圓滿福壽;以朱砂繪壽眉，二壽眉并置，體羽與翅羽用筆了了，然層次分明，形象生動，而相互對視，神態(tài)尤為稚拙;所繪桂樹，枝葉疏朗，別具神韻。而《英雄》一圖則是凌厲霸氣，雄鷹羽翼筆墨蒼勁有味，胸部較柔軟的毛以淡墨寫，嘴和爪勾畫細致，眼神炯炯，精氣活現(xiàn)，有雄視蒼茫大地之慨。誠如郎紹君先生所說：“老人筆下的松鷹，從來不一味強悍，而總是在強悍中含著清峻、颯爽，和某種程度的孤獨感。”此畫以鷹之精神和松之氣格刻畫出了白石的心境，筆墨精妙，可謂白石此類作品中的佳作?！督z瓜蜜蜂》尺寸為135×68.5cm，為榮寶齋舊藏，并由米景揚題簽條。按書體及畫風判斷似為白石六十余歲之作，即上世紀二十年代初期。全畫以寫意法成之，只見瓜蔓枝葉沿棚架半懸垂下，前后遮護覆蓋，掩映交錯，不求規(guī)整，不尚修飾，輔以用筆粗放，設(shè)色沉穩(wěn)，略具生澀稚拙，體現(xiàn)出白石老人一貫追求的植物自然生態(tài)之天趣。
多年以來，“南張北齊”作品已在市場的不斷錘煉中推升至一個全新高度，隨著中國傳統(tǒng)書畫市場的又一次全面崛起，具有不可取代的歷史地位和里程碑意義的畫壇巨匠們將延續(xù)他們的輝煌，在2010年春拍市場中一路領(lǐng)跑，而藏家與愛好者們也將與北京匡時共同見證市場的持續(xù)繁榮。
【編輯：張輝】
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