該書(shū)是2009年度CCAA(中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng))藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)的寫(xiě)作項(xiàng)目，經(jīng)過(guò)四個(gè)月的緊張寫(xiě)作，將于2010年4月21日中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)上發(fā)布。該書(shū)探討了藝術(shù)與社會(huì)的幾種關(guān)系，它從北京的藝術(shù)區(qū)拆遷談起，思考了當(dāng)代社會(huì)中藝術(shù)如何呈現(xiàn)它的功能和意義，這個(gè)話題可以追溯到現(xiàn)代主義起源時(shí)的問(wèn)題所在，在20世紀(jì)的藝術(shù)發(fā)展中，藝術(shù)與社會(huì)的關(guān)系始終是處于矛盾與相離之中，迄今爭(zhēng)議不斷，在當(dāng)代中國(guó)的藝術(shù)景觀中，它仍然是一個(gè)話題。本書(shū)試圖以一種新的理解來(lái)討論藝術(shù)在當(dāng)代的社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)意義，著重探討了項(xiàng)目式與活動(dòng)藝術(shù)、對(duì)話與互動(dòng)、干預(yù)與情景主義、作為事件的藝術(shù)等，希望以一種開(kāi)放的姿態(tài)來(lái)看待這一類(lèi)藝術(shù)的呈現(xiàn)方式，以重新思考藝術(shù)的社會(huì)性與公共性意義。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)專(zhuān)門(mén)授予那些在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)出優(yōu)異才華的中國(guó)藝術(shù)家及藝術(shù)評(píng)論人，以表彰他們杰出的創(chuàng)作和評(píng)論，并力爭(zhēng)使更大范圍的公眾了解并欣賞到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為中國(guó)當(dāng)代文化所作出的巨大貢獻(xiàn)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)于1997年由前瑞士駐華大使、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的先驅(qū)收藏家烏利·希客創(chuàng)立。CCAA藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)寫(xiě)作獲得一萬(wàn)歐元的資助。
王春辰現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部研究人員，從事當(dāng)代藝術(shù)理論與批評(píng)研究及展覽策劃。出版有《藝術(shù)的終結(jié)之后》、《美的濫用》、《1940年以來(lái)的藝術(shù)》、《1985年以來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)理論》、《藝術(shù)史的語(yǔ)言》、《蔡國(guó)強(qiáng)：我想要相信》等譯著。
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CCAA 藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)
我為什么要設(shè)立2007年CCAA(中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng))藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)呢?活躍的中國(guó)藝術(shù)界顯然缺乏足夠的獨(dú)立藝術(shù)評(píng)論。過(guò)去，這種缺乏主要是由于一種未足夠加以區(qū)分的藝術(shù)運(yùn)作體制-------在整個(gè)文化領(lǐng)域內(nèi)沒(méi)有獨(dú)立的媒體，而這些媒體也沒(méi)有任何獨(dú)立性。這種狀況對(duì)于維持一位真正獨(dú)立的作家的事業(yè)而言，并沒(méi)有提供足夠的資源。在蓬勃的藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)中，藝術(shù)媒體的出版物、藝術(shù)書(shū)籍和展覽圖錄大大豐富起來(lái)。物質(zhì)條件也大大改善了。然而大部分此類(lèi)著作不得不迎合市場(chǎng)的需要。此外，中國(guó)國(guó)內(nèi)的學(xué)術(shù)體系在為從事藝術(shù)評(píng)論事業(yè)而提供的特定課程方面，也一直進(jìn)展緩慢。進(jìn)入2010年，整體市場(chǎng)漸漸冷靜下來(lái)，但就出版物而言，基本還是維持著原樣。
另一個(gè)弱點(diǎn)還是在于對(duì)中國(guó)藝術(shù)屆的參與。市場(chǎng)幾乎唯獨(dú)只去驗(yàn)證被認(rèn)為是好的或壞的藝術(shù)。這種局面是由于沒(méi)有足夠的資源來(lái)平衡市場(chǎng)支配力造成的，例如實(shí)力雄厚的美術(shù)館機(jī)構(gòu)能夠而且愿意用他們的策展實(shí)踐來(lái)參與討論，特別缺乏那種獨(dú)立的分析和評(píng)論，后者旨在培養(yǎng)迅速增長(zhǎng)的觀眾群體，這些觀眾要么只是粗略地一瞥，要么樂(lè)于視覺(jué)藝術(shù)投資。
藝術(shù)評(píng)論大獎(jiǎng)希望從兩方面來(lái)指出這些問(wèn)題，發(fā)起對(duì)獨(dú)立藝術(shù)評(píng)論的討論;因?yàn)閷?duì)于推進(jìn)中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作而言，這是最為根本的，同時(shí)也進(jìn)一步培養(yǎng)這一活躍領(lǐng)域的參與者。它也鼓勵(lì)能夠深入研究中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、但卻得不到資金支持的獨(dú)立寫(xiě)作。
王春辰作為2009年該獎(jiǎng)項(xiàng)的得主，提交了一篇探討藝術(shù)介入中國(guó)社會(huì)這一主題的論文。在論文引序中，作者通過(guò)北京大批藝術(shù)區(qū)被拆除這一事件，指出在這些藝術(shù)區(qū)中所進(jìn)行的藝術(shù)活動(dòng)從未真正達(dá)成與社會(huì)的廣泛接觸?？梢钥闯?，在城市規(guī)劃面前，以及在不斷擴(kuò)張著、 變動(dòng)著的中國(guó)城市和社會(huì)中，藝術(shù)從未被列入優(yōu)先考慮的范疇。藝術(shù)家采取何種形式的、具有何種意義的介入手段，去拉近存在于藝術(shù)與社會(huì)之間的距離呢?
王春辰對(duì)這一非常現(xiàn)實(shí)而復(fù)雜的問(wèn)題的研究分析充分印證了國(guó)際評(píng)委在2009年CCAA 評(píng)論獎(jiǎng)評(píng)選中遴選他的計(jì)劃提案時(shí)所給予的信任，該屆國(guó)際評(píng)委由徐冰(中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng))、邱志杰(中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授)、理查德·懷恩(Richard Vine，《美國(guó)藝術(shù)》資深編輯)以及烏利·?？?CCAA 創(chuàng)始人)組成。
烏利·?？?/p>
CCAA中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)-評(píng)論獎(jiǎng)創(chuàng)始人
【編輯：張瑜】
