1992年，中國的藝術(shù)品拍賣市場正式建立，從不為人知到萬人矚目，十八年來，藝術(shù)品拍賣市場對提高群眾文化素養(yǎng)，普及文物知識，提高保護文物意識起到很大的作用。
自1996年《拍賣法》頒布實施以來，中國拍賣業(yè)開始步入法制化、規(guī)范化發(fā)展軌道。藝術(shù)品拍賣公司如雨后春筍出現(xiàn)，截止到2007年11月，北京市商務(wù)局批準(zhǔn)設(shè)立的拍賣企業(yè)已超過280家，如今勢頭更旺。
繼股票熱、房地產(chǎn)熱之后，藝術(shù)品投資熱逐漸興起，越來越多的人投資藝術(shù)品市場。藝術(shù)品投資市場的高回報、高收益率，使得藝術(shù)品收藏成為一些企業(yè)和個人投資的新渠道。2009年，許多人擔(dān)心藝術(shù)品拍賣會受金融危機影響，沒想到2009年重量級的春秋兩季拍賣會中，許多拍品輕松越過千萬元價位，成交價跨過億元的拍品也接二連三出現(xiàn)，創(chuàng)造了多項藝術(shù)品拍賣世界紀(jì)錄。
火爆背后存隱憂
面對一波接一波的高成交額和拍賣紀(jì)錄，業(yè)內(nèi)人士指出，拍賣市場一片火爆的背后，還存在著四大隱憂。
贗品泛濫 拍假成風(fēng)
案例：有媒體報道，韓先生在搬家過程中，將多年保存的畫作中不滿意的作品集中撕掉。然而，有人卻將這些畫的碎片拼湊粘接，并在網(wǎng)上銷售牟取暴利。無獨有偶，在北京昌平經(jīng)營古玩店的江先生，因胡某設(shè)計利用同伙高某在江先生的店內(nèi)訂購器物，以160萬元向其兜售了10件總價值不足千元的假古董，使江先生蒙受了巨大損失。
復(fù)仿制品和贗品是有區(qū)別的。復(fù)仿制品同原作、真品相近，也是一種藝術(shù)品，它從用材、形體、工藝、風(fēng)格上要與真品保持一致。復(fù)仿制品的價格和收藏價值主要取決于它的數(shù)量和復(fù)制質(zhì)量，真正高品質(zhì)的復(fù)制品事實上是對藝術(shù)理解和消化的成果。因此，同樣具有投資價值。
隨著古玩收藏的升溫，各種仿制品不斷出現(xiàn)，而收藏者并沒有對這些精致的高仿制品“拒之門外”，特別是對一些國寶級的精致仿制品，出現(xiàn)了爭相購買的收藏現(xiàn)象。其實，中國的藝術(shù)品作偽源遠流長，藝術(shù)品造假屢禁不絕，有媒體稱“藝術(shù)品造假已成為商品造假者心目中的最后樂土”。
贗品大多做工粗劣，有些甚至是做假者的臆造之物，毫無收藏價值。其用途是被充當(dāng)真品來出售的，蒙騙初入藝術(shù)品市場的投資者。正是利用這一點，一些拍賣公司與送拍者勾結(jié)在一起，聯(lián)手做局欺騙藏家，損害了市場信譽。內(nèi)幕人士透露：在一些藝術(shù)品拍賣會上，假貨占到拍品的80%以上。
藏家整體水平不高，損失巨大
案例：2008年12月，《京華時報》報道了統(tǒng)寶天下公司事件，該公司在2008年12月13、14日拍賣會上的拍品基本流拍，遭到了委托人(賣家)的普遍質(zhì)疑。據(jù)賣家反映，該公司以100%成交率的承諾騙取賣家信任，再虛報估價，以高估價賺取估價1%的宣傳費用，使賣家遭受了損失。
藝術(shù)品市場的健康發(fā)展，最終還要取決于參與者對市場的了解和對藝術(shù)品的認知水平。但在藝術(shù)品收藏?zé)岬谋硐笙拢瑓s隱藏著買者鑒賞力的先天不足。
目前，收藏家的審美水平、文化品味、價值觀并不高，尤其在收藏觀念上，更暴露出崇尚虛榮和投機的心理。正是這種不良心態(tài)促成了投機商和各種商業(yè)陰謀的得逞。商業(yè)炒作的“成功”，使更多的投機商瘋狂加盟。藝術(shù)市場呈現(xiàn)出一片虛幻的繁榮景象。這不僅給當(dāng)代藝術(shù)市場埋下了危機，也捧殺了許多正在成長中的當(dāng)代藝術(shù)家。
隨著中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，中國的收藏隊伍也逐年壯大，其中大多為盲目的收藏者，與收藏家相比更容易陷入藝術(shù)品投資的極端思維，忽略甚至不計較藝術(shù)的本質(zhì)含義。他們不了解文物的相關(guān)知識，學(xué)習(xí)研究不深入，盲目、偏聽、偏信，懷有僥幸心理，或照書本按圖索驥，缺乏正確和理性的認知。很多人把藝術(shù)品拍賣當(dāng)成了暴利行業(yè)，有些公司專門為取得資格證快速成立，在評估收藏品時虛報估價收取高額的費用，在拍賣過程中，致使不符合估價的拍品以流拍告終。最終受害的只有收藏者。
藝術(shù)品拍賣市所存隱憂，表現(xiàn)在以上四點，其根源在于中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)的誠信危機。1999年，北京瀚海“99迎春拍賣會”油畫專場，當(dāng)拍賣署名為吳冠中的《風(fēng)景》作品時，委托人在觀眾席上起身向買家聲明，吳冠中說這畫是假的，但這件假畫最終以22萬元人民幣落槌成交。其實，拍賣企業(yè)收取了買家的高額傭金，不能不承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任，尤其不能推卸對拍賣拍賣品的客觀鑒定，并向買家說明拍品瑕疵的責(zé)任。這是保證藝術(shù)品拍賣市場不違背誠信基本道德原則，保證市場公平公正的不二法門。
健康市場待培育
2010年中國經(jīng)濟和全球經(jīng)濟將繼續(xù)好轉(zhuǎn)，藝術(shù)品市場繼續(xù)向好應(yīng)無懸念，業(yè)內(nèi)人士建議，針對藝術(shù)品市場目前存在的問題，有關(guān)部門應(yīng)采取積極措施，促進藝術(shù)品市場的健康發(fā)展。
一、正確認識藝術(shù)品的價值。藝術(shù)品的價值是多方面、全方位的。
歷史價值：一件藝術(shù)品的出現(xiàn)，不是一個孤立的存在，而是在特定時間和空間產(chǎn)生的人類文化和藝術(shù)的結(jié)晶，其產(chǎn)生的過程是創(chuàng)造者將自己的理念、思想以及技法在實物中表現(xiàn)的一個過程。藝術(shù)品是一個特定時代的產(chǎn)物，體現(xiàn)的是它的歷史價值。
藝術(shù)價值：藝術(shù)品同一般的商品有所區(qū)別，其實用性遠遠不及觀賞性。為了滿足這類需求，藝術(shù)品必然具有一定的藝術(shù)價值。
科學(xué)價值：手工業(yè)的發(fā)展與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展有著密切聯(lián)系，每一件藝術(shù)精品的產(chǎn)生都有相應(yīng)的科學(xué)技術(shù)支持，他們代表了當(dāng)時最高的科技水平。所以，藝術(shù)品具有很高的科學(xué)價值。
所以，在鑒賞一件藝術(shù)品的過程中，不應(yīng)只注重其商業(yè)價值，而應(yīng)著重了解文物背后的歷史、藝術(shù)和文化。在這種理念的引導(dǎo)下，非理性的投資問題會得到很大程度的緩解。
二、正確對待復(fù)仿制品。仿品的出現(xiàn)，一直是藝術(shù)品市場必須面對的問題。
“仿”本身并不代表造假，而是對古代技術(shù)的一種傳承與發(fā)揚。乾隆時期的官窯仿古器繼承了古代的優(yōu)秀技法，并取得了很高成就，對于后人而言是古代藝術(shù)精品。這些仿品不能說是假的，而是重要的文物。
但是，真正仿品的大量出現(xiàn)，與大家對仿品的認識存在誤區(qū)有很大關(guān)系。很多投資古玩的人都認為：仿品=贗品=假冒偽劣。矛盾的是，他們大多熱衷于收藏古代瓷器，往往認為一件器物越古越好，只有古代的器物才有價值，忽略了器物本身的工藝和技術(shù)價值，導(dǎo)致器物只有古器才有人問津的情況。然而，古代的器物數(shù)量畢竟有限，根本無法滿足市場需求，于是，有些賣家就將仿品當(dāng)成了古器進行銷售。
因此，我認為對仿品的態(tài)度應(yīng)當(dāng)有所改變。投資者們應(yīng)當(dāng)給仿品一定的生存空間，仿品不再是“偽品”的別稱，從而有利于解決仿品帶來的市場混亂問題。
三、完善相關(guān)法律法規(guī)。應(yīng)該借鑒一些藝術(shù)品市場發(fā)育比較成熟的國家的經(jīng)驗，修改和完善我國藝術(shù)品拍賣的相關(guān)法律法規(guī)，對市場加以規(guī)范，為交易營造一個良性的發(fā)展氛圍。出臺和完善相關(guān)法律法規(guī)和政策，對拍賣公司的行為進行規(guī)范，劃出紅線，使作假、洗錢等不法行為在這個市場無機可乘。
四、提升大眾審美素質(zhì)。普及藝術(shù)教育，為藝術(shù)品市場的健康發(fā)展打下堅實基礎(chǔ)。從長遠來看，藏家的水平將直接影響到藝術(shù)品市場的發(fā)展。目前，許多有識之士已意識到了這一點，并開始積極行動，致力于培養(yǎng)提高藏家素質(zhì)。比如，有些媒體和民間機構(gòu)已經(jīng)開始為藏家提供免費講座、請專家免費鑒寶等。
五、建立金字塔式的藏家隊伍。現(xiàn)在，在一些拍賣會上，全是百萬元以上的拍品，導(dǎo)致藏家范圍很小。這種現(xiàn)象持續(xù)下去，對整個拍賣市場的發(fā)展是很不利的。為此建議，拍賣公司在征集拍品時應(yīng)注意“錯落有致”，使一場拍賣會既有價格高昂的藝術(shù)品，也有一二十萬元就能收藏的藝術(shù)品，形成梯級結(jié)構(gòu)，這樣才會吸引更多的人參與進來，也會對收藏者的培育起到鋪墊作用。
藝術(shù)品市場的工作者和參與者，應(yīng)當(dāng)做文化的有心人，投資藝術(shù)品，不只是獲取商業(yè)上的利益，也是傳承和弘揚我國的優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。希望有關(guān)部門盡快建立一個誠信的市場和交易機制，給收藏者營造一個良好的參與平臺。
【編輯：張輝】
法律法規(guī)滯后，受害者難以維權(quán)
案例：2005年12月11日，蘇敏羅在北京翰海公司的拍賣會上，以253萬元購得署名吳冠中的油畫《池塘》。2008年7月1日，這幅《池塘》被吳冠中本人鑒定為“偽作”。事情鬧上法庭。被告方認為，《拍賣法》沒有規(guī)定拍賣人需要保證拍品的真實，拍賣前他們刊印了業(yè)務(wù)規(guī)則，已作出免責(zé)聲明。原告方認為，拍賣公司不能享有《拍賣法》規(guī)定之“不保真”的免責(zé)條款的權(quán)利。
藝術(shù)品拍賣之所以拍假成風(fēng)，一方面與拍賣行的職業(yè)操守低下有關(guān)，另一方面也與《拍賣法》條款制定和不嚴(yán)謹(jǐn)有關(guān)。頒布于1996年的《拍賣法》，為規(guī)范藝術(shù)品拍賣設(shè)計了比較完整的規(guī)范和制度，但也存在明顯漏洞，如第61條第2款所說“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標(biāo)的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的，不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任(以下簡稱“免責(zé)聲明”)。但是拍賣企業(yè)、委托人明確知道或應(yīng)當(dāng)知道拍賣標(biāo)的有瑕疵時，免責(zé)聲明無效。”讓立法者始料不及的是，這一本是對少數(shù)拍賣標(biāo)的而言的條款，竟成為拍假者明目張膽為非作歹、擾亂整個拍賣市場秩序的保護神。
在國際上，法律規(guī)定拍賣公司必須對拍品真?zhèn)巫龀霰ＷC。英國《拍賣法》明確規(guī)定，拍賣物品必須進行精確的鑒定、分類并加以說明，供潛在的競買人查看。德國《拍賣法》關(guān)于評價及鑒定的規(guī)定中，第一條就是拍賣者要求委托者對拍賣標(biāo)的要通過公開的訂購，及通過宣誓不作偽證的專家，或通過一個由工業(yè)協(xié)會及商會命名的專家來評價及鑒定。
根據(jù)規(guī)定，證明一件拍品為贗品，讓拍賣方的免責(zé)聲明無效，買受人(買方)需要得到三名以上的國家文物鑒定委員的簽字授權(quán)，用于對所拍藝術(shù)品進行無效認定。這中間涉及到法律、人情等多方面因素，鑒定委員一般不會在這類文件上簽字。而且，法律規(guī)定買受人(買方)必須在拍賣日后的14日內(nèi)出示這份證明，在這么短的時間內(nèi)完成這個流程非常困難。以《池塘》偽作一案為例，買方盡管獲得了吳冠中本人的簽字認可這幅畫是偽作，其多項訴訟請求卻被一審法院全部駁回。
我國的藝術(shù)品拍賣市場還處于初級發(fā)展階段，雖然已制定了一系列法律對其進行規(guī)范，但由于市場參與各方不能真正履行和執(zhí)行這些法律法規(guī)，導(dǎo)致藝術(shù)品成為一些企業(yè)和買家的避稅工具。
非理性投資，造成市場泡沫
案例：香港蘇富比2008年春拍數(shù)據(jù)顯示，其拍賣的中國當(dāng)代油畫成交價少則百萬，多則上千萬。其中蔡國強的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》竟拍出了3000多萬元的天價，創(chuàng)造了亞洲當(dāng)代藝術(shù)世界拍賣紀(jì)錄。而2008年秋拍卻十分慘淡，同比下降96%，在近70場當(dāng)代藝術(shù)品拍賣專場中，成交額在1億元以上的僅有4場。
在藝術(shù)品、股票和房地產(chǎn)三種投資品種中，藝術(shù)品的投資回報率高居榜首，藝術(shù)品投資已經(jīng)成為最堅實的投資保值工具。但是，藝術(shù)品投資有很高的門檻，盲目進入或抱投機心態(tài)，往往成為不法者利用的工具。
在這個市場中，很多人并非對藝術(shù)品感興趣而進行投資，因而其投資有一定的盲目性。主要體現(xiàn)在跟風(fēng)購買市價高的藏品，使得許多藏品價格躥升，無形中對價格進行了炒作，導(dǎo)致價格上升到不合理的高度，使藝術(shù)品的市價產(chǎn)生了混亂。
當(dāng)代藝術(shù)品的火爆是一個巨大泡沫，不明就里的投資者為泡沫的擴大提供了動力。投資者不應(yīng)將藝術(shù)品買賣當(dāng)作一種商業(yè)投資甚至是投機行為，應(yīng)該出于對藝術(shù)品的個人喜愛再掏錢，否則很可能造成新的泡沫。
