北京公社｜BEIJING COMMUNE
北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)內(nèi)
2010.03.20–2010.05.10
胡筱瀟，《讓我們蕩起雙槳》，報(bào)紙，尺寸可調(diào)整，裝置，2009
裝置作品、架上繪畫、雕塑、綜合材料，以及影像，北京公社推出的七個(gè)年輕藝術(shù)家攜各自所擅長(zhǎng)的風(fēng)格開展了。展覽中作品所用媒介并不鮮見，但年輕藝術(shù)家用他們自己的理解重新進(jìn)行了闡釋。空間的一面墻被藝術(shù)家胡筱瀟用廢舊報(bào)紙拼貼成微風(fēng)吹動(dòng)垂柳的樣子，正對(duì)面則是胡曉媛的裝置繪畫作品，一個(gè)我們常見的舊時(shí)儲(chǔ)衣柜，原本的玻璃被絹所替代，取而代之的是藝術(shù)家用水墨細(xì)致描繪出的各式衣物和飾品?？臻g中央一個(gè)黑色的發(fā)聲裝置搜集了藝術(shù)家趙要在日常生活中由身體內(nèi)部發(fā)出的不同聲音，詼諧中透出智慧。
展覽中兩件同樣為抽象意味的作品，在兩位藝術(shù)家的理解下被用完全不同的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)了出來(lái)，王光樂的壽漆系列源于鄉(xiāng)俗民風(fēng)，而藝術(shù)家將這種具體含義變?yōu)槌橄蟮谋磉_(dá)，朦朧柔和的色彩和畫面邊緣，簡(jiǎn)潔單純地懸浮在畫布上。作者以此試圖喚醒觀者內(nèi)心的感受，以及對(duì)于永恒神秘的探求和冥想。而另一件帶有幾何抽象意味的作品則可以從作品中感受到作者的細(xì)膩與精致。整齊的菱形、重復(fù)、簡(jiǎn)練而毫無(wú)重量感地排列在一起。其關(guān)注點(diǎn)放在了對(duì)形狀、重復(fù)、平衡以及構(gòu)成的研究上，藝術(shù)家試圖通過(guò)形式本身來(lái)掙脫形式的控制。
暗室里的作品是兩件視頻和一個(gè)不斷抽搐著的硅膠人臉裝置，燈光照射下一個(gè)面無(wú)表情的面孔，幾可亂真的抽動(dòng)讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺。在馬秋莎的錄像裝置中，黑色的絲網(wǎng)包裹住了電視機(jī)外部，觀眾只可以從縫隙里透露出一些隱約可見的光影看到一個(gè)不明物體在電視機(jī)里面緩慢的浮動(dòng)。另外一個(gè)錄像則是由2萬(wàn)張照片拼接而成的錄像。藝術(shù)家用將近一年時(shí)間在公交車上拍攝太陽(yáng)在畫面正中心的的照片，然后把這些照片按時(shí)間順序播放，時(shí)間就這樣被快速消解掉了。
從展覽的作品中觀眾可以明顯感受到七個(gè)年輕藝術(shù)家各自扎實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)和個(gè)性鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格，青年藝術(shù)家們觀察生活與社會(huì)的獨(dú)特視角給觀眾帶來(lái)的除了藝術(shù)形式上的新穎之外，更重要的是讓當(dāng)下的藝術(shù)界看到了新生藝術(shù)力量的快速成長(zhǎng)和突破既定模式的勇氣和能力。
— 文/ 劉軍
【編輯：袁霆軒】
