進入2010年的藝術市場，在2009年秋拍的陣陣“回暖”聲中似乎帶來了更多的希望。作為一級市場的畫廊市場在2009年上半年，在整體金融環(huán)境低迷的情勢下慘淡經(jīng)營，對藝術博覽會的影響是最直接的。在藝術市場逐漸發(fā)展過程中逐漸形成的有影響力的博覽會：中藝博國際畫廊博覽會、藝術北京當代藝術博覽會、上海藝術博覽會國際當代藝術展、廣州國際藝術博覽會、香港國際藝術博覽會和香港國際古玩及藝術品博覽會、“ART TAIPEI”。2009年的博覽會業(yè)呈現(xiàn)京滬港三足鼎立的態(tài)勢，但博覽會規(guī)模都有不同程度的縮減，參與度和成交狀況與往年相比也有縮水。“藝術北京”有61多家的畫廊,CIGE 2009有23個國家與地區(qū)的84家畫廊參展，而為緩解金融危機的沖擊也出現(xiàn)了一些新的現(xiàn)象和特征。
特征和表現(xiàn)
記者在CIGE 2009現(xiàn)場了解到，CIGE 2009在信息服務、新聞及媒體服務業(yè)中久負盛名的彭博資訊社再次合作。在當今金融形式以及全球藝術市場轉(zhuǎn)移的大背景下，此次合作可以被視為是反映當代藝術領域與金融領域開展深層次合作的風向標。畫廊對于參加國內(nèi)藝博會更在乎的是與藏家在以后長久的合作。在與畫廊的交流中了解，畫廊普遍有作品賣出，多為小件的或者價格偏低的作品。在受到大環(huán)境的影響下，今年可能很多畫廊不敢拿來更大的作品，或者是制作昂貴的作品。也許這樣的一種應對，正是適合目前市場環(huán)境的辦法。經(jīng)濟危機讓整個高速膨脹而過熱的市場環(huán)境漸漸趨于理性，對于完成初始階段的市場來說有一定的良性作用。冷靜下來的人們更容易審視學術的建設，以專業(yè)的經(jīng)營管理手段和高品質(zhì)的學術積淀與市場博弈。CIGE一直以來未將自身僅僅定義為單純商業(yè)性質(zhì)的博覽會，而是一直堅持著自己的學術理想。CIGE 2009正式與英國著名非盈利藝術機構(gòu)CAS(The Contemporary Art Society)達成合作伙伴關系，雙方的密切合作為中英兩國當代藝術界的交流提供新的契機。CAS與CIGE 2009將通過相互宣傳，邀請歐洲藏家參觀出席CIGE 2009等一系列措施促進遠東同歐洲藝術界之間的交流。CIGE 2009特別藝術項目“從東京到伊斯坦布爾”該項目特別組建了國際藝術專家委員會，此委員會將在預展期間仔細評估亞洲年輕藝術家個展展出作品，并評選出3位最有新意的藝術家。
立足于亞洲﹑架起橫貫東西方當代藝術的“橋梁”—— 09ShContemporary上海藝術博覽會國際當代藝術展，2009年9月9日第三次登陸雄偉絢爛的上海展覽中心。ShContemporary上海藝術博覽會國際當代藝術展于2008年吸引了來自于30多個國家的超過140個知名的國際畫廊參展。一個由來自世界各地的11位策展人組成的專業(yè)團隊及其挑選出的31位亞太地區(qū)藝術家悉心合作打造了展會獨特的展覽項目。“發(fā)現(xiàn)：發(fā)現(xiàn)當代”項目由兩部分組成：展覽部分位于占地2000平方米的拱形中央大廳，展示最近20年國際上最有影響力的藝術家的作品以及及具潛力的新興藝術作品;論壇部分將加強國際專家的參與，通過一系列的公共演講與圓桌討論當今全球藝術界探討的最緊迫的問題：當代藝術到底是什么?上海藝術博覽會國際當代藝術展總監(jiān)秦思源在接受記者采訪時了解到：今年整個經(jīng)濟狀況，當然非常困難，我們只不過是一個大船上的一個乘客，我覺得大家都是大船上的乘客，海浪波動比較多。這的確是影響大家的，不僅是我們一個博覽會。可是博覽會是一個綜合體，它是一個平臺。等于它綜合很多其它的機構(gòu)和畫廊，這些人不管是收藏家也好，畫廊也好，都是受過影響的。所以我們作為一個機構(gòu)肯定也一樣受影響，他們受影響，直接就反應到我們的影響。當然挑戰(zhàn)是很大。今年因為有這了這個挑戰(zhàn)，所以我們才有一些新的想法，這是必須的一個舉措。你作為一個標準，有這么大困難的情況下，如果像以前按部就班做一個標準性的行為，肯定有問題。因為標準是什么?標準是在達到一種穩(wěn)定之后持續(xù)了，就變成一個標準。可是現(xiàn)在遠遠沒有到有標準的時候，因為現(xiàn)在正在一個經(jīng)濟危機之中，是創(chuàng)造標準的時候，而不是維持以前的一個標準。所以我們今年需要創(chuàng)造一個新的東西，今年就有兩個說是博覽會沒有過的一種東西。一個，我以前也簡單地介紹過，就是以前沒有發(fā)起，現(xiàn)在發(fā)起了亞太收藏家發(fā)展計劃。就是作為一個博覽會來說，我們現(xiàn)在唯一的一個博覽會做一個長期支持收藏家的這么一個平臺。我們都認為這個想法應該是比較準確。比如為項目發(fā)起晚餐會，將近三百個收藏家一起吃飯，中國應該是沒有過三百個收藏家一起吃飯的局面。這應該說明大家還是很認可這個想法的。另外大家所看的“發(fā)現(xiàn)當代”展覽，還有我們現(xiàn)在進行的論壇，探討的問題是“什么叫當代藝術?”這個主題和這個展覽學術性很強，可是它的視覺性也很強，這個展覽也很震撼，它既學術又商業(yè)，商業(yè)是一個性質(zhì)，比如是可以出售作品?？墒撬某霭l(fā)點和整個籌劃的過程是一個學術過程。所以這種形式，在藝術博覽會里面，這種事情不能說從來沒有發(fā)生過，可是至少到目前這種形式是沒有的。這兩個事情都是我們想，一個方面有一個藝術的非常強的態(tài)度。就是我們多么重視這個內(nèi)容和想法和好的藝術。另外一個方面是市場長期，有持續(xù)性發(fā)展的一個項目。這應該說是有象征意義的，就是在中國具有象征意義。所以這兩個東西，一個商業(yè)，一個藝術，就應該是兩個很重要的新的支撐點，作為我們的博覽會。
一貫支持本土畫廊的“藝術北京”2009于4月26日開幕。有61家國內(nèi)外重要畫廊參展，中國本土畫廊占到所有參展畫廊的74%，同時也與“藝術北京基金”設立的初衷相一致。同期上演的第二屆“影像北京”精選了來自世界各地的15家畫廊。來自巴黎的3AW Galerie Lipao-Huang、巴黎•北京攝影空間(Paris Beijing Photo Gallery)等等均呈現(xiàn)其所代理的影像藝術家的精彩作品。有媒體報到，四天的展期，“藝術北京”帶來了25000位觀眾，成交額也達到近億元。博覽會參展畫廊和08年相比縮水約兩成。但令人意外的是，博覽會的人氣非常高，據(jù)媒體報道：藝術品成交額已達7000萬元。主辦方預計，本屆博覽會成交額將超過去年。專家指出，本屆博覽會與以往最大的不同是，參展畫廊紛紛主推年輕藝術家的作品，即便是知名藝術家新作也價位合理，以給更多人參與藝術品投資的機會。購買人群擴大是此次博覽會成交額不降反升的原因。也有業(yè)內(nèi)人士認為，成交額上升同時意味著，在許多買家看來，如今正是“撿漏”當代藝術品的好時機。中國現(xiàn)當代美術文獻研究中心研究部主管馬學東說，據(jù)行業(yè)觀察，今年以來，無論是在拍賣會上，還是在畫廊里，一些新興富裕人群以及白領階層已經(jīng)開始大量介入收藏領域，他們正是“撿漏”的主體。這些人群的涌入也改變了當代藝術市場高端收藏家一統(tǒng)天下的格局。有媒體采訪藝術北京博覽會總監(jiān)董夢陽：2009年的全球藝術品市場，不僅面臨著內(nèi)部格局的劇烈變動，同時也要直面外部金融危機的巨大壓力。而作為新興藝術市場代表之一的中國，我們也只有正確面對這樣的挑戰(zhàn)才能獲得更大的發(fā)展機遇。與此同時，作為全球藝術市場重要力量的藝術博覽會也吸引著人們關注的目光，而我們將迎來“藝術博覽會的時代”的斷言無疑也在印證了藝術博覽會在人們社會生活中越來越重要的地位。藝術北京2009當代藝術博覽會，在前三屆成功舉辦的基礎上，不僅堅持著年輕性、學術性的宗旨，也堅持著團結(jié)亞洲、融入國際的理念。面對2009年宏觀經(jīng)濟環(huán)境的風云變化，面對著2009年海內(nèi)外藝術品市場的激烈波動，藝術北京2009當代藝術博覽會在團結(jié)本土力量和引進國外資源的道路上嘗試著更多的突破，在強化展覽服務規(guī)范和創(chuàng)造展商交流交易上有了更高的目標，而在把握新的藝術發(fā)展趨勢和市場動態(tài)上積極進取，由此形成了自己迥異他人的特色。
地區(qū)的力量
香港國際藝術博覽會盡管受到金融海嘯和甲型流感的雙重夾擊，但2009藝博會的人氣卻不降反升。挾著亞洲拍賣周的東風，大量藏家聚首香港，VIP們紛紛表示現(xiàn)場萬人空巷直如走進嘉年華會，城中富賈名流如霍震霆也親自出席，臺灣的重要收藏家一撥一撥地到場。在經(jīng)濟大環(huán)境的影響下，2009年的藝術市場在消極預期中開鑼，藝術北京、CIGE今年的表現(xiàn)不容樂觀，香港藝術博覽會也不免引來類似的擔憂。從現(xiàn)場看來，這樣的擔憂似乎是多余的。盡管銷售榜單并未見紅，參展畫廊的負責人仍紛紛表示明年將繼續(xù)參加。香港藝博會因其藝術品進出口免稅的有利條件、自由開放的氛圍、國際自由港的貿(mào)易環(huán)境、舉辦各種大型博覽會的經(jīng)驗和硬件設備以及優(yōu)秀的服務業(yè)傳統(tǒng)，有著內(nèi)地藝博會無法比擬的優(yōu)勢。亞洲市場的強大是必然趨勢，而香港藝術博覽會則是亞洲地區(qū)實力最強的博覽會，起到整合亞洲資源、聚集全球購買力的作用。白立方總監(jiān)卓林、SCAI THE BATHHOUSE總監(jiān)久保田真帆(Maho Kubota)不約而同地預言，香港藝博會將很有可能在一段時間內(nèi)成為足以與巴塞爾抗衡的國際性博覽會品牌，一切只是時間問題。公眾參與度是香港藝術博覽會的一大特色。香港特區(qū)政府一向致力于推廣文化建設，薈萃世界各地藝術團體的藝壇盛事香港藝術節(jié)至今已開辦三十七屆，2008年的香港國際藝術博覽會盛況空前，入場觀眾超過2萬人，今年一樣吸引了大量公眾的參與。藝術、市場、城市的生態(tài)系統(tǒng)在香港發(fā)展的程度相對比其它國內(nèi)城市要成熟。
雅昌藝術網(wǎng)采訪索卡藝術中心負責人蕭富元時，蕭富元這樣介紹臺灣的畫廊博覽會與大陸其他博覽會的區(qū)別與特點：臺灣的博覽會是因為臺灣整個藝術市場的衰退，沒有像大陸這么強。我在臺灣也有畫廊，所以很清楚。因為臺灣跟大陸最大的不同在于收藏家，就是買家。大陸可能有90%的買家是為了投資賺錢的，只有10%的買家是收藏型的，我買了，不一定要賣，我是喜歡，然后自己收藏，當然過了幾年，長得很高，賣一點，也無可厚非，但是大陸占90%。臺灣至少有占到50%是收藏，50%是投資的，就是各占一半，臺灣的情況是這樣的。當金融風暴起來的時候，可能投資方面會萎縮，等于完全不敢做投資了，因為整個市場下來以后，你的東西買了以后賣不掉，今天買，明天跌，他們就不敢再繼續(xù)買，可能大陸剩下10%的市場，但是臺灣還有50%的市場。你會發(fā)覺這一撥，從2008年末開始衰退，到2009年，到現(xiàn)在，整個臺灣的市場是比大陸好的。臺灣的博覽會相對來講，在亞洲現(xiàn)在來講，第一名可能是香港，如果以市場的買賣來講，第二名應該是臺灣，就是買賣會比較多，生意比較好。其實除了大陸跟臺灣畫廊以外的亞洲畫廊，都會想到臺灣去，因為臺灣有市場，尤其是日本，日本的畫廊來北京的，我看去年好像是三家、四家，他們到臺灣可能有二十家，韓國也是很多畫廊都跑到了臺灣去，因為韓國的藝術品跟日本的藝術品，臺灣是有很多人在收藏的，在大陸他們是沒有市場的，因為大陸還是以大陸本土的藝術家為主。所以他們就會去臺灣，我聽說今年的博覽會，他們的招商已經(jīng)基本上快完成了，可是他們是在八月底才要辦，但是大陸的博覽會都是在四月就要辦，到現(xiàn)在還在招商，就可以知道這個是有影響的。其實畫廊博覽會是非常地多，從我剛開始，記得好像在1997年、1998年的時候，中國就有一個廣州藝術博覽會，也有一個上海藝術博覽會，北京有兩個，一個是中國藝術博覽會，那個時候還沒有CIGE，是中國藝術博覽會，還有北京國際藝術博覽會，一共有四個。后來演變多了一個CIGE出來，又是一個博覽會;又多了一個藝術北京，又有一個博覽會;文化部市場司底下有一個市場發(fā)展中心，又做收藏藝術博覽會，我覺得現(xiàn)在藝術博覽會有很多。后來上海又有一個當代的博覽會，博覽會這么多，但是在中國現(xiàn)在大家比較注意的有三個博覽會，也認為它是比較屬于畫廊式的博覽會：一個就是上海的當代藝術博覽會，在上海展覽中心做的;一個就是藝術北京，在農(nóng)展館做的一個博覽會;一個就是CIGE，是在國貿(mào)。這三個博覽會，目前來講是大家比較注意的。但是，這個可能在2008年之前，這幾個博覽會有兩三年都發(fā)展得不錯，到了2009年，因為整個金融風暴開始，畫廊確實也遇到了一個非常不景氣的階段，尤其是國外受傷得更嚴重，所以很多國外的畫廊就不到中國來參加博覽會，可能2009年的博覽會衰退得比較多。這個衰退比較多，還有一個比較重要的就是香港博覽會開始起來了。以前香港是沒有博覽會的，到了2008年開始第一屆，辦得非常不錯，然后2009年第二次，也辦得非常好。所以現(xiàn)在香港博覽會慢慢地已經(jīng)超越了中國這三個博覽會，因為這個有一種骨牌效應，磁鐵效應，所以國外畫廊要參加亞洲博覽會的時候，會選擇在香港。慢慢的，可能這一兩年中國的博覽會會變成以本土為中心，以中國的畫廊為中心的一個博覽會，這個可能會稍微有衰退的現(xiàn)象，我覺得是跟整個經(jīng)濟有關系。
對于金融危機的在中國內(nèi)地的不斷深化和影響，各個藝術博覽會也在對市場細分和加強其品牌化的打造。，“買得起的藝術”、“經(jīng)典藝術”、“酒店藝術展”的多元化形式的出現(xiàn)，也是應對新的市場那個和藝術博覽會發(fā)展的需要。各種應對市場的策略無疑是對行業(yè)的發(fā)展是具有推動作用的，市場化對青年藝術家的挖掘和推廣也是新一輪的市場競爭和演變的重要現(xiàn)象，但對青年藝術家在市場中的發(fā)展也有待更多有識之士的關注和思考，為市場新的提升期打下良好的基礎。
【編輯：張瑜】
