采編：王寧
時間：2010年1月29日星期五
王寧：（以下簡稱王）楊老師您一直都在從事抽象繪畫的創(chuàng)作，是什么能讓你堅持這么多年而沒有改變過？
楊述：（以下簡稱楊）我一直都不認(rèn)同自己是一個抽象畫家，從現(xiàn)代主義開始，藝術(shù)家的創(chuàng)作得到了無限的自由，所以對現(xiàn)代的藝術(shù)家而言，創(chuàng)作態(tài)度，是重要一環(huán)。我一直以自嘲和戲虐的態(tài)度表達(dá)，對對象來說是什么，重要嗎？我是一個悲觀主義者，時間也不重要。
王：都說藝術(shù)應(yīng)該具有分工，藝術(shù)家就只管創(chuàng)作，理論家去做理論研究，但現(xiàn)在存在很多“跨界”生產(chǎn)的現(xiàn)象，您從一個純粹意義上的藝術(shù)家來講，您是如何看待學(xué)術(shù)的。
楊：好像學(xué)術(shù)對應(yīng)的是商業(yè)吧，學(xué)術(shù)的目的是形而上，商業(yè)是交換。藝術(shù)是什么？娛悅，自慰，批判，游戲。藝術(shù)家創(chuàng)作時更多追隨內(nèi)心的聲音，但學(xué)術(shù)引領(lǐng)我們向前看，不去媚俗大眾和資本。我是由此角度來看待藝術(shù)中的學(xué)術(shù)的。所以我們的藝術(shù)圈大多數(shù)人作交換，少量介于兩者間，極少數(shù)人學(xué)術(shù)。
王：在您的創(chuàng)作生涯中受那些理論影響比較大？
楊：我的大腦受眼睛支配多過文字，受過很多藝術(shù)家的影響。特別是德國表現(xiàn)主義早期的一些藝術(shù)家的影響。信奉自由主義和國際主義。
王：藝術(shù)家的創(chuàng)作需要靈感來支撐，但也同樣要面對生存的壓力，在創(chuàng)作與市場中您是如何舍取的？
楊：對藝術(shù)家來說創(chuàng)作是需要，向性交一樣是天性?？倳业胶诘姆绞?，不是一定要賣作品。對我來說，有人買我的作品，高興一下，賣不掉，你還是會繼續(xù)工作，喜歡和不喜歡這件或那件作品。我想每人都是一樣的。
王：市場在某種情況下成就了很多藝術(shù)家，但歷史卻并不一定會如次編寫，您是如何讓看待學(xué)術(shù)與市場的關(guān)系的？
楊：每個藝術(shù)家都應(yīng)該有自己的創(chuàng)作態(tài)度，我不知道“市場成就”是什么，指藝術(shù)家靠藝術(shù)市場賣了很多錢而名聲大噪，多少是指標(biāo)，或，賣作品能為生。 市場從來就是在控制和左右一切， 這是市場定律。這跟我們對藝術(shù)家和作品的評價沒什么太大關(guān)系吧。藝術(shù)家最期望的是自己的作品能被大眾欣賞，被少數(shù)人收賣。這就是名利雙收吧。我不在乎和關(guān)心自己的作品被評價和被收買，不管怎樣，你不得不繼續(xù)工作，像所有的藝術(shù)家一樣，繼續(xù)創(chuàng)作使自己心安理得。
王：藝術(shù)區(qū)在全國盛行的同時也會出現(xiàn)許多不和諧的例子，您所生活的重慶也曾出現(xiàn)過這樣的情況，您是怎么看待當(dāng)前藝術(shù)家生存和創(chuàng)作環(huán)境的？
楊：表面上看，中國的藝術(shù)家似乎生存的狀態(tài)不錯，其實我們的藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)是偏差和傾斜的，公共的系統(tǒng)的缺位，年輕藝術(shù)家都嚴(yán)重依賴商業(yè)畫廊的支持，少了開放性和試驗精神。
王：藝術(shù)創(chuàng)作與交易需要良性的發(fā)展，在泡沫經(jīng)濟(jì)破滅之后大家開始對藝術(shù)有了更清醒的認(rèn)識，作為藝術(shù)家，您認(rèn)為您應(yīng)該做些什么？
楊：人們在什么都滿足后才開始消費藝術(shù)，一有風(fēng)吹草動，最先拋掉的也是藝術(shù)，藝術(shù)什么都不是， 藝術(shù)家還能做什么，最好作一些什么都不是的東西。
【編輯：張輝】
