1993年，漢娜·威爾克(Hannah Wilke)走完了只度過53個(gè)春秋的人生旅程。據(jù)說，在迎來死神前的兩年半里，她的創(chuàng)作熱情較之以往更加旺盛。題為《走進(jìn)維納斯》(Intra-Venus)的系列照片影集就是在此期間創(chuàng)作的。
這部系列作品是極具視覺沖擊力的，其內(nèi)容既有赤裸裸地展示自己被癌細(xì)胞大肆吞噬的肉體和日常生活情景的照片，也有用因抗癌藥物副作用而脫落的頭發(fā)、血跡斑斑的紗布和盛
放藥物的容器等構(gòu)成的裝置;既有描摹自己衰敗容顏和雙手的水彩畫，也有造型別具一格地做成女子性器官模樣的雕塑。通過《走進(jìn)維納斯》這部已成絕響的遺作，漢娜·威爾克身體力行地闡明了(當(dāng)然，她本人未必有此意圖)自60年代以來貫穿其一生的、不時(shí)引起各種誤解的作品的意義。
漢娜·威爾克為什么非要那么赤裸裸地描繪自己病魔纏身、面臨死神威脅的形象呢?漢娜·威爾克為什么非要自告奮勇地把被抗癌藥物殘酷地拔光秀發(fā)的頭部、隨著歲月流逝而贅肉愈益晃蕩的裸體袒露在鏡頭前按動(dòng)快門呢?
毫無(wú)疑問，在事過境遷的今天，回過頭去看一看威爾克以《走進(jìn)維納斯》畫上句號(hào)的全部作品，這個(gè)問題可以說已是一清二楚的了。并不是說《走進(jìn)維納斯》赤裸裸地描繪自己備受癌癥折磨、面對(duì)死亡的形象在她乃別出心裁之舉，正如年輕時(shí)袒露著“美麗”裸體不斷推出作品的行為在她是必然的一樣，《走進(jìn)維納斯》的創(chuàng)作體現(xiàn)了她畢生貫穿始終的態(tài)度。這里不妨改稱之為她的一貫態(tài)度和思想，但那又是指什么呢?
【編輯：小紅】
