抽象主義大師朱德群：活在詩意的中國里

　　3月4日，由中國美術(shù)館和朱德群工作組聯(lián)合舉辦的旅法中國藝術(shù)家朱德群回顧展在中國美術(shù)館開幕。展覽涵蓋了朱德群從早期到最新的作品，113件作品清晰地呈現(xiàn)出他在不同歷史時期的探索和藝術(shù)風(fēng)格的演變過程。

　　法蘭西學(xué)院院士朱德群美術(shù)館辦回顧展 大師回家“不以物喜，不以己悲”

　　抽象主義大師朱德群 活在詩意的中國里

　　2003年就表示要回家，此次這位法籍華裔杰出的抽象主義大師朱德群真的回家了。近日，中國美術(shù)館拿出三樓一層的展館為朱德群大張旗鼓地舉辦回顧展，然而此時的朱德群卻已經(jīng)因為腦血栓而失去言語能力。即使在聽著家人向他敘說籌辦展覽的情況時，他也流露出“不以物喜，不以己悲”的漠然神情。對他來說惟一不變的是對繪畫的眷戀。他的心中，還有很多未完成的構(gòu)思。

　　1920年10月出生，在國立杭州藝專學(xué)習(xí)繪畫。1955年，朱德群踏上巴黎，此后長期生活和工作在法國。在認真研究西方繪畫的新思潮后，朱德群畫風(fēng)轉(zhuǎn)為更加奔放，并逐步走向抽象，最終形成了自己獨特的抽象藝術(shù)風(fēng)格，在國際畫壇贏得了聲譽。

　　1997年12月朱德群榮膺法蘭西學(xué)院院士，典禮主席致詞稱頌他的藝術(shù)“豐富了歐洲文化的內(nèi)容”，他成為法蘭西學(xué)院200年來首位華裔院士和首位東方藝術(shù)家。去年11月29日，朱德群作品《雪霏霏》以4546萬港元刷新其個人世界拍賣紀錄。

　　出發(fā) 被油畫蠱惑的中國少年

　　“作為升華的抽象與變化炫目的畫家，朱德群屬于一個時代”，策展人戴浩石“跟著”朱德群已經(jīng)25年了，已經(jīng)成為朱德群研究專家。

　　1935年，林風(fēng)眠迎接了一位拘謹?shù)纳倌辍Ｋ褪侵斓氯?，他從故鄉(xiāng)江蘇來杭州藝專上課，“學(xué)繪畫是他自己的決定，”戴浩石指出，事實上一開始朱德群感興趣的是傳統(tǒng)繪畫，尤其是書法。

　　這樣的少年愛好在朱德群夫人董景昭那得到證實。小時候，朱德群被要求學(xué)寫書法，“那時被家長要求要學(xué)正楷，但偏偏他又沒有耐心去練正楷。就在父親的書房內(nèi)找到了王羲之的書法帖子。”至此狂草便伴隨著朱德群的整個創(chuàng)作生涯。

　　不過，這個偏愛傳統(tǒng)繪畫尤其是書法的少年，來到杭州藝專后卻發(fā)現(xiàn)杭州的課程主要是以歐洲技法的學(xué)習(xí)為主，前兩年畫古代石膏像素描，之后則寫生人體模特。為此，起初學(xué)水墨畫的朱德群竟然也轉(zhuǎn)到繪畫系學(xué)習(xí)油畫。在這所由學(xué)貫中西的林風(fēng)眠任校長的學(xué)校里，他向吳大羽學(xué)習(xí)西畫，向潘天壽學(xué)習(xí)國畫。

　　學(xué)畫的過程中，也交到了此生的好友吳冠中。白天，寫生繪畫并嘗試多種受野獸派風(fēng)格影響的習(xí)作。晚上，朱德群獨自一人或者與吳冠中為伴時，則將精力投注于書法練習(xí)或是臨摹古代大師。

　　直到現(xiàn)在，吳冠中還不斷地提起，自己的藝術(shù)生涯的發(fā)端是因為朱德群的一句話。當(dāng)時，所有杭州剛?cè)雽W(xué)的新生，都要進行三個月的校際聯(lián)合軍訓(xùn)。朱德群因為個子大，排在隊伍的前頭。排尾的小個子吳冠中與他聊天，知道朱是學(xué)畫的，吳冠中說，“我也喜歡畫畫。”朱德群就建議他放棄電機專業(yè)，考杭州藝專。就這樣，1936年，吳冠中成為低朱德群一級的校友。在這所學(xué)校里，還有一位趙無極。日后，朱、趙、吳三人相繼被授予法蘭西學(xué)院院士，也被稱為三劍客。

　　尋路 打通中西，找到自我

　　1955年，朱德群在馬賽登陸。到法國前，他在臺灣已經(jīng)相當(dāng)成功，卻未曾放棄赴歐洲巴黎學(xué)畫的想法，“老師的教誨以及他在杭州藝專的圖書館內(nèi)，翻閱莫奈、塞尚或馬蒂斯作品的普通印刷品所引發(fā)的年輕夢想，一直在牽引著他。”

　　1956年5月，朱德群在巴黎市立美術(shù)館看尼古拉·德·斯塔爾去世一年回顧展，沒想到一下就釋放了深藏在內(nèi)心的能量，“那一年，參觀巴黎現(xiàn)代美術(shù)館的尼古拉·德·斯塔爾的回顧展給了我一個啟示。他那風(fēng)格豪放的繪畫指引我自由之道，就如同我在夢中所看到的。”

　　朱德群決定切斷與具象繪畫的聯(lián)系，進入極端抽象。“發(fā)現(xiàn)斯塔爾，顯然給朱德群提供了一座意想不到的中西之間的橋梁”，戴浩石說，在抽象藝術(shù)中，朱德群的書法造詣又使其發(fā)展出無窮的內(nèi)在活力，“書法這種東西是西方完全沒有的。”

　　此時的朱德群完全打通了中西、抽象與具象的界限。1965年所畫的《泉》中可以看到范寬的影子。在《遇》中，山峰間的一條路徑或一片林中空地，好像邀請觀者遨游其中，又讓人看到李可染的風(fēng)格。

　　不過，朱德群還是不滿足。他依然為光線的探尋所迷惑。沒想到這時，又一位畫家進入到朱德群的視野：林布蘭。

　　1969年，阿姆斯特丹國力博物館慶祝林布蘭去世三百周年展。朱德群也去了。長久地站在《夜巡》一圖前，朱德群為此畫所散發(fā)的強烈光線所震撼。朱德群自此有意無意地引用宋代山水畫大師為創(chuàng)作靈感，將水平線拋在觀看者之后，“繪于1982年的《綠色活力》便是其代表，”戴浩石指出，“在斯塔爾和林布蘭之后，朱德群完全找到了屬于自己的語言，永遠將抒情發(fā)展到極致，自由的書法、韻律、色彩表現(xiàn)得游刃有余。”

　　生命 畫畫是生活的全部

　　朱德群畫畫時有兩個相悖的習(xí)慣，“他畫畫時喜歡聽古典音樂，貝多芬、傅彪西、莫扎特，法國有家音樂電臺，他就經(jīng)常聽，”這是董景昭的說法。不過在戴浩石那，畫畫時的朱德群又是個冥想家。

　　相識25年，戴浩石也會陪朱德群畫畫。在戴浩石看來，朱德群畫畫時非常喜歡靜，在塞芙爾畫畫時，朱德群就一直處于安靜的狀態(tài)，“哪怕大自然中的鳥叫也會打擾到他，這時的他很接近人的冥想狀態(tài)。”

　　兩種狀態(tài)，一樣的是朱德群對繪畫的熱愛，“他整個心都在畫畫上，活著就是為了畫畫，”夫人董景昭有些不滿。

　　為了畫畫，少年時代喜歡打球的朱德群硬是放棄了。此后，打牌、下圍棋，這些需要花時間的個人愛好，也都被他從日常生活中刪掉了。生活中，除了中午吃完飯后會聽一下新聞以外，畫畫成為朱德群的全部，“他是靠自然光畫畫，天黑了就不能再畫畫了，就回家寫字。”

　　“生活很簡單，很嚴肅，也很單純，也不善于交際，不喜歡出去，喜歡安安靜靜地在家。”最初，董景昭和朱德群相識于一次畫展，而且據(jù)吳冠中說董曾是朱的學(xué)生。這本是浪漫愛情故事的一個開頭，但到兩人生活在一起時，董景昭說回憶不出朱德群的一點浪漫。

　　回家 骨子里一直很中國

　　此次在中國美術(shù)館舉行首次大規(guī)模的回顧展，朱德群一家出動。兒子以峰是學(xué)建筑的、且住在巴黎，這次回顧展便由其主要協(xié)助。這位在法國出生的華裔，說著一口流利的法語和英語，但是最初在接受訪談時他還是堅持用生硬的中國話講述，偶爾碰見無法描述的單詞時，就悄悄地與母親交流一下。

　　事實上，在法國的家里，朱德群與妻子一直堅持讓孩子說中國話。不過，以峰在上學(xué)的時候，學(xué)校中的法語環(huán)境令其不講中國話了?；氐郊?，每次父母問話時，也開始用法語回答，每當(dāng)這時，朱德群夫婦總會讓他用中文回答一遍，“以華是老大，那時我還有精力教他認字，但以峰就不會認字了。”

　　不過，盡管不會認字，在以華與以峰小時候，朱德群就讓他們背短的絕句。朱德群對唐詩宋詞的偏愛讓其也不放過對孩子的早教。在眾多詩人、詞人中，朱德群偏愛南唐后主李煜的詞，也喜歡杜牧、張繼、陶淵明，“寫書法入迷了。有時候都會忘了畫畫”，董景昭說朱德群不止一次地說起，是詩的意境啟發(fā)了他繪畫的靈感。

　　朱德群一直活在一個詩意的中國里，“他的畫作讓人想到了詩意，而西方人繪畫則帶給人哲理”，戴浩石說。事實上，這個被古典浸潤的畫家，面對當(dāng)代中國時會感覺有點奇怪。“這十年來，我們也常去看在法國的中國藝術(shù)家的展覽，類似岳敏君、張曉剛的，但他說挺奇怪的。”

【編輯：張瑜】