上圖︰趙無(wú)極的《10-3-78》 估價(jià)：700 萬(wàn)至 1,000 萬(wàn)港元
香港蘇富比二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)2010 年春季拍賣(mài)會(huì)將於4月5日舉行，推出逾65件精挑細(xì)選、估值得宜之珍品，當(dāng)中一系列畫(huà)作更是首次在藝術(shù)市場(chǎng)上曝光，非常珍稀，整場(chǎng)拍賣(mài)總估整場(chǎng)拍賣(mài)價(jià)約 7,500 萬(wàn)港元。
蘇富比二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)部主管李亞俐管 表示：「2009 年二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)秋季拍賣(mài)成績(jī)斐然，常玉《荷
花與金魚(yú)》以 3,650 萬(wàn)港元成交，創(chuàng)下畫(huà)家之意境畫(huà)作及畫(huà)家第二高之個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄，而趙無(wú)極的
《7.4.61》更以接近低估價(jià)兩倍之價(jià)錢(qián)成交。今季我們也將承繼一貫之成功策略及選件原則，特別羅致
趙無(wú)極創(chuàng)作生涯中不同階段之代表作，涵蓋五十年代巴黎的『保羅．克利時(shí)期』、甲骨文時(shí)期，以至七
十年代的珍品，當(dāng)中多幀油畫(huà)更從未在拍賣(mài)場(chǎng)上亮相，實(shí)為非常新鮮的卓越作品，包括尺幅巨大的《10-
3-78》，以及近半個(gè)世紀(jì)從未曝光之《山村》，均是極為難求之藝術(shù)瑰寶，將令藏家們拭目以待?！?/p>
趙無(wú)極重點(diǎn)拍品──貫穿五十至 七十年代
在中國(guó)的抽象繪畫(huà)領(lǐng)域上，趙無(wú)極趙 (1921 年生)是一位先行者，他的創(chuàng)作從表現(xiàn)性的具象繪畫(huà)開(kāi)始，逐漸發(fā)展成符號(hào)化的意象繪畫(huà)，再進(jìn)而轉(zhuǎn)變成表現(xiàn)性的抽象油畫(huà)。今年四月，香港蘇富比搜羅了趙氏不同繪畫(huà)時(shí)期的重要作品，完整地呈現(xiàn)畫(huà)家各階段的創(chuàng)作面貌及意念，以及箇中的演變歷程，讓藏家游走於趙氏豐富多采的藝術(shù)世界之中。值得一提的是，當(dāng)中多件重點(diǎn)拍品，均是藏家完好收藏半個(gè)世紀(jì)，現(xiàn)首度在市場(chǎng)上亮相，是真正難得一見(jiàn)趙氏的用心之作。
五十年代初期
五十年代以前，趙無(wú)極深受法國(guó)畫(huà)家塞尚、畢卡索及馬蒂斯的風(fēng)格所薰陶及影響;到了五十年代初，趙無(wú)極剛到巴黎，開(kāi)始過(guò)渡到意象派畫(huà)家保羅.克利 (Paul Klee)的畫(huà)風(fēng)，此時(shí)期因而稱為趙的「保羅.克利時(shí)期」。此時(shí)他的創(chuàng)作結(jié)合了寫(xiě)實(shí)性風(fēng)格，以及透視法的空間處理，創(chuàng)出獨(dú)特的藝術(shù)神韻。
本次拍賣(mài)推出來(lái)自美國(guó)私人收藏之《百合花百 》(估價(jià) 2502 萬(wàn)至 400 萬(wàn)港元)作於約五十年代初期，描繪置於花瓶中的靜物主體，運(yùn)用宛延柔美的線條勾畫(huà)出平面化的花瓣及支幹;同時(shí)，百合花放於畫(huà)面正中的構(gòu)圖，帶有當(dāng)時(shí)濃厚的西方巴黎畫(huà)派色彩。更難得的是，此畫(huà)一直完好保存在私人藏家手此畫(huà)一直完好保存在私人藏家中，從未在藝術(shù)市場(chǎng)上出現(xiàn)場(chǎng) ，實(shí)為珍罕之藝術(shù)傑作。
五十年代中期
自 1953 年末起之短短五年光景中，趙無(wú)極投入到半抽象畫(huà)的創(chuàng)作：1954 年始，他受到甲骨文之影響與啟發(fā)，展開(kāi)了繪畫(huà)一系列運(yùn)用點(diǎn)、線等元素為主之作品，營(yíng)造出一種神秘的想像空間，使觀者產(chǎn)生許多對(duì)於無(wú)垠自然空間的聯(lián)想。此幅《山村》(估價(jià) 3503 萬(wàn)至 5005 萬(wàn)港元)繪於 1954年，當(dāng)時(shí)畫(huà)家拋開(kāi)寫(xiě)實(shí)的懷抱，以另一種角度重新邁向保羅.克利的簡(jiǎn)約線條與揮灑筆觸，並再融入中國(guó)篆刻及甲骨文等符號(hào)元素，創(chuàng)作出一系列半具象的風(fēng)景作品。本幅《山村》畫(huà)中隱現(xiàn)高山、房子的形態(tài)，正好見(jiàn)證了該時(shí)期畫(huà)家從寫(xiě)實(shí)形式走向抽象主義的創(chuàng)作轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，而且亦是近半個(gè)世紀(jì)未曾近半個(gè)世紀(jì)世 出現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)上術(shù) ，珍罕無(wú)比。
五十年代晚期
趙無(wú)極的抽象繪畫(huà)創(chuàng)作，在 1950 年代末至 1960 年代初期間逐漸成熟。作於 1959 年的《4-4-195919 》(估價(jià) 5805 萬(wàn)至900 萬(wàn)港元)亦是畫(huà)家藝術(shù)生涯中一大變革的代表作。從該年開(kāi)始，趙無(wú)極開(kāi)始以創(chuàng)作時(shí)間命名畫(huà)作，並將完成日期寫(xiě)在畫(huà)背上，此創(chuàng)作特色延續(xù)至今，為的是讓觀者不受任何畫(huà)面以外的因素影響，能直接體驗(yàn)繪畫(huà)意境。同時(shí)，趙的畫(huà)風(fēng)亦走出五十年代初之外在形式框架約束，踏入了抽象的領(lǐng)域。他不單拋開(kāi)了具象的表現(xiàn)方式，而且進(jìn)一步放棄多色彩的運(yùn)用，從而在畫(huà)面上產(chǎn)生極簡(jiǎn)化的藝術(shù)意識(shí)，透過(guò)純熟奔放的筆觸，把內(nèi)心對(duì)中國(guó)真正而深摯的感情表露無(wú)遺，作品更幽幽滲出中國(guó)山水、大自然的意境及文人畫(huà)的味道，饒富特色。
六十年代及之後
1960 年之後，趙無(wú)極已完全走進(jìn)抽象的藝術(shù)世界，在畫(huà)面上擺脫所有具象法則，筆觸灑脫飛揚(yáng)、恣意地舞動(dòng)出他的所想所感，就如活力非凡的「披麻皴」古典書(shū)法般，天衣無(wú)縫地把中國(guó)書(shū)法精髓注入他的抽象作品中，被稱為一般人熟悉的「狂草系列」。到七十年代中期及後，趙無(wú)極逐漸偏向抒情寫(xiě)意的方法，在畫(huà)布上展現(xiàn)基本色調(diào)，採(cǎi)用沉實(shí)的黑色和棕色，加上特意佈局的空間處理，描繪出東方山水的平靜安寧，觀者如置身悠遊自在的白雲(yún)流水中，當(dāng)中佼佼者為本季呈獻(xiàn)之《10-3-78》(估價(jià)估 700 萬(wàn)至1,000 萬(wàn)港元;圖見(jiàn)首頁(yè))，其尺幅達(dá) 200 x 162 厘米，是趙氏大尺幅作品之一。此畫(huà)描畫(huà)優(yōu)美悅目的自然景觀與意境，無(wú)不強(qiáng)調(diào)趙無(wú)極對(duì)大自然的氣韻與和諧之重視。此油畫(huà)是一位歐洲收藏家於 1978 年購(gòu)自巴黎的法蘭西畫(huà)廊 (Galerie de France)，一直保存至今，同樣從未在藝術(shù)市場(chǎng)上出現(xiàn)從未在藝術(shù)市場(chǎng)上場(chǎng) 。
其他重點(diǎn)拍品
顏文樑(1893-1990)的《夕陽(yáng)艶雪圖》(估價(jià)：3 00萬(wàn)至 500 萬(wàn)港元)為博物館藏品級(jí)的重要作品，尺幅為 68 x 105 厘米，是歷來(lái)眾多在拍賣(mài)會(huì)上出現(xiàn)之顏氏畫(huà)作當(dāng)中大尺幅作品之一。1947 年完成的《夕陽(yáng)艶雪圖》出處詳實(shí)，曾被 1947 年在上海出版的繁體中、英文畫(huà)報(bào)《中國(guó)生活》(The China Life)以跨頁(yè)形式圖文並茂介紹。
被譽(yù)為「中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的奠基者」的顏文樑，在 1928 至 1931 年於法國(guó)巴黎國(guó)立高等藝術(shù)學(xué)院研究時(shí)，深受法國(guó)藝術(shù)的影響。他的作品巧妙地結(jié)合西方古典寫(xiě)實(shí)、印象派的豐富色彩及中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓。
【編輯：張輝】
