13億之 家庭195x51x60cm 2006
文 / 張朝暉(香港亞洲藝術文獻中心研究員)
雕塑在中國當代藝術中的表現(xiàn)一直不如繪畫來得直接和鮮明，并富有表現(xiàn)力。但在國際當代藝術領域，繪畫其實并沒有太多值得夸耀的地方，反而是以雕塑，裝置，綜合材料，視頻影象占據(jù)了主流地位。世界各地藝術博物館組織的各類重要當代藝術展覽中，與當代技術和新材料有關的裝置/視頻作品得到了突出的展現(xiàn)。
在過去的二十多年中，雕塑進入中國當代藝術是一個漸變的過程。以雕塑著稱的中國當代藝術家算起來也不多見，例如隋建國，展望等人已經(jīng)是元老級的人物，年輕一輩中，向京，梁碩，陳文令可算是佼佼者。雕塑是三維的，藝術家對材料選擇也是開放，這也就增加了當代雕塑作品的難度。作為當代藝術的雕塑，它首先應該是觀念性的作品，其次是形式和語言的創(chuàng)新。與國際當代藝術中的抽象觀念藝術不同，中國當代藝術中的觀念往往是顯示機智的一個具體的想法，前者給予觀眾形式上的沖擊與震撼，后者則試圖講述一個藝術家發(fā)現(xiàn)的一個真理。這種狀況的形成與文化傳統(tǒng)和中國目前的藝術教育有關。但藝術家意識到這一點之后，便能夠將自己的藝術探索建立在更堅實的基礎之上。
任宏偉可以說是當代雕塑中的后起之秀。最早注意到他的作品是在2007年，798藝術區(qū)的一個展覽上展出的《十三億》。這組作品表現(xiàn)的是當代中國的一個核心家庭，夫婦兩個人和一個十歲左右的男孩子。這組雕塑中的人物都是等人大小，手法略微寫實，但也有裝飾性的處理，尤其是面部表情。三個人的面部都差不多很滿意，高興和開心的樣子，他們都在做同樣一個動作，就是在數(shù)手中的鈔票。鈔票是都是一沓紅色的百元人民幣。他們開心的樣子讓人想起岳敏君，方力鈞等人制造的千一面的臉譜化傻笑樣子，所以有犬儒主義的味道。但與前者不同的是，他們的笑還有些真摯與憨態(tài)，是一種對占有金錢時發(fā)自內心的陶醉與愜意。這表明任宏偉對人們迷戀物質生活的沖動的態(tài)度已經(jīng)不像他們的前輩那樣的批判，而是善意的表達。畢竟，在這個充斥著腐敗腐朽氣息的社會環(huán)境中，對絕大多數(shù)人而言，對物質的滿足是最大的快慰。而對自由，平等與真理等普遍的人性價值的追求是要付出鮮血甚至是生命的代價。所以人們沉醉在金錢與消費的快樂中，不能說是逃避，也不能說是沒有理想，而只能說是對自己生命價值的尊重。
觀眾可以很容易地注意到這三個核心家庭的人物的兩個明顯特征，一個是不論大人還是小孩，腹部都明顯地突起，雖然身材還算高挑，顯示出營養(yǎng)的過剩和身體鍛煉的缺乏，另一個特征是成年男人有著中國官員的特有的一付嘴臉。這樣的敘事性處理顯示了藝術家對社會現(xiàn)狀的判斷。對于普通人而言，對物質和金錢的追求沒有什么值得挑剔的，畢竟這是一個用金錢的占有量來衡量一切的社會。但問題是當社會的管理階層不擇手段地榨取任何利益的時候，社會危機也就隨之而來了。因此，中國在經(jīng)濟發(fā)展起來之后，應該建立一個更公平公正的社會，這也是中國的政治家們提出建立“和諧社會”的初衷了，但提出社會理想容易，但實踐社會理想還呼喚有膽略的政治偉人和采納成熟的現(xiàn)代社會制度。
在《十三億》以后，任宏偉有完成了另一件作品。是一個剛剛降生哇哇而叫的嬰兒，但他手中緊緊握著人民幣，面帶嬌縱和幾分貪婪。這件作品以更加直接和夸張的藝術修辭體現(xiàn)了金錢意識對人性的扭曲。中國人一直相信“人之初，性本善”，但目前只重視金錢而忽略人性，則導致了異化的極端性表現(xiàn)。
從這點看來，任宏偉的作品體現(xiàn)了某種當下的問題并表現(xiàn)了他的思考。而且他的思考也不斷地延伸著。2002年以來，北京一直為奧運會的來臨而越來越?jīng)_動，而許多人則感到無名的焦慮。這在本質上體現(xiàn)為維護現(xiàn)存制度合法性的沖動與現(xiàn)代性機制的缺失的沖突，所以普通人都為此而承受了巨大的壓力。正如即使中國金牌總數(shù)最高并不證明全國人民地體育素質世界最高，而也許是相反。兩者的懸殊也許是中國當下問題癥結的體現(xiàn)之一。任宏偉敏銳地感受到這些問題。他的作品(2008)也來源于奧運會的靈感-一個奔跑的運動員的身體轉化成舞動的人民幣，也可以理解為是一個奔跑的人民幣-一個力量的符號。這件作品巧妙地反映了中國的奧運情節(jié)，一個剪不斷理還亂的曠世惆悵。
任宏偉是一個用作品體現(xiàn)自己嚴肅思考的藝術家。他的藝術家的責任是將自己所感受到問題與焦慮用藝術形式傳達出來。他的藝術形式又具備幽默和夸張的特征。這些問題和焦慮是每個心智健康的成年中國人所都能感覺到的。所以他的作品具備了更廣泛的可溝通性，也就是能夠引起人們的共鳴。從這一點上看來，任宏偉的作品具備了中國藝術當代性的某些特征。他需要在今后的藝術實踐中進一步強化和提煉這些因素，使自己的作品不斷取得發(fā)展。
【編輯：小紅】
