一月北京的下午3點鐘，在零下十幾度的凜凜寒風(fēng)中，張恒面對我們的鏡頭，不斷變換著身姿，擺出各種pose，微笑……她的助手在附近溫暖的咖啡廳里，匆匆吃完當(dāng)天的第一餐后，靠在椅子上已經(jīng)睡著了。
張恒說，她一直喜歡住大房子，而且一定要養(yǎng)一只狗，因為她喜歡回到家，那狗狗穿過長長的過道，飛奔到自己面前時的感覺。兩年前，張恒還真的養(yǎng)過一只狗，名字很酷，叫“黃金”——因為它長了一身金黃色的毛。但“黃金”太頑皮，居然將來家里玩的一位女士的下巴給咬傷了，張恒被迫無奈只能將它送走。
收藏法則：
不必到美院自己發(fā)掘藝術(shù)家
畫廊老板們最重要的工作項目之一是：滿世界尋找有潛力、日后能在當(dāng)代藝術(shù)史上“立得住”的藝術(shù)家。每年大約要見二三百位藝術(shù)家，而真正能夠達(dá)到簽約條件的一般只有一兩位。這個過程和我們在大盤中選股基本如出一轍。
所以，張恒總是告誡她身邊同樣喜歡收藏的朋友——不要到美術(shù)學(xué)院等地方自己發(fā)掘藝術(shù)家，這樣做理論上可以獲得“原始股”般的作品，但這種“大海撈針”式的投資行為所面臨的風(fēng)險也太大——因為普通投資者和專業(yè)人士的信息根本無法對稱。
熊宇作品
張恒強調(diào)：進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)品尤其是“70后”藝術(shù)家作品的投資，安全有效的方式是走進(jìn)畫廊——跟畫廊親密接觸。畫廊可以為你規(guī)避掉很多風(fēng)險，更為關(guān)鍵的是，依靠畫廊可以使投資者對于一件作品學(xué)術(shù)方面的地位、價值有更清晰、系統(tǒng)的認(rèn)識，類似于證券投資中所倡導(dǎo)的“價值投資”理念。
不同的藝術(shù)家有不同的主流作品尺幅，比如歐陽春每年創(chuàng)作的作品中，2.2m*1.8m尺幅的作品基本都占到30%以上——這就是歐陽春作品的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格。張恒認(rèn)為：不同藝術(shù)家有不同的創(chuàng)作習(xí)慣，創(chuàng)作一件作品的時間也不相同，每年創(chuàng)作作品的數(shù)量更是不一樣，因此，每幅作品的價格也很不相同——藝術(shù)家作品市場價格的制定，是一項非常復(fù)雜的運作機制，其中畫廊是主導(dǎo)力量之一。
歐陽春個展現(xiàn)場
升值誘惑：
普通人很難中“頭彩”
張恒說：很多買藝術(shù)品的明星只是簡單去比較畫廊與拍賣之間的不同價格，雖然他們拿的是同一位藝術(shù)家、同樣尺幅、同樣題材的作品去進(jìn)行比較，但其實也是比較外行的行為，這樣做其實基本上沒有太多實際的意義——僅僅可以作為初級入門者的要求標(biāo)準(zhǔn)。
資深買家就必須建立一整套更科學(xué)的價格衡量體系，簡單來說，判斷一件作品升值空間大小的依據(jù)主要包括兩個方面：作品的稀缺性和內(nèi)在藝術(shù)價值是否具有未來性。
在798藝術(shù)區(qū)采訪張恒時，遭遇“老外”粉絲
張恒堅持這樣的觀點：每個人似乎都想中大獎，但幾乎是不可能的，因為普通人很難具備能中那個頭彩的專業(yè)水準(zhǔn)。其實我們大可不必盲目追求中頭彩，中個“二彩”、“三彩”也已經(jīng)是很愉快的事了。
“一件藝術(shù)品本身是可以當(dāng)作精神消費來對待的，有的人會支持寫實派，有的人會支持影像，不同的人吆喝不同的事，除了背后有投資的力量支撐外，也包含了各自的信仰成分。”張恒最后說。
【編輯：張輝】
