整個(gè)牛年，對中國藝術(shù)品市場而言都將是載入史冊的一年。不僅是因?yàn)槠鋸?qiáng)烈的戲劇性——以席卷全球的經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來的忐忑不安開頭，以火爆的天價(jià)成交收尾；也不僅是因?yàn)槠鋫髌嫘?mdash;—北京保利和中國嘉德在秋拍開始的2天內(nèi)拍出3件成交價(jià)超過億元的拍品；還因?yàn)槠錃v史性，經(jīng)濟(jì)危機(jī)后中國藝術(shù)品市場的新一輪上漲周期由2009年年末開始。
征集：功夫在海外
牛年春節(jié)剛過，北京匡時(shí)就與日本最大的拍賣公司親和拍賣株式會(huì)社簽署了合作協(xié)議。總經(jīng)理董國強(qiáng)透露，這次合作的核心內(nèi)容是由親和來承擔(dān)中介擔(dān)保的職能，幫助匡時(shí)在日本征集中國文物。他又表示，日本民間收藏的中國各類古代、近代藝術(shù)品數(shù)量驚人，近幾年因中國藝術(shù)品拍賣繁榮而開始的回流，僅僅只是冰山一角。
匡時(shí)的做法并不起眼，卻觸到了中國藝術(shù)品拍賣的敏感神經(jīng)——海外藝術(shù)品回流。據(jù)聯(lián)合國教科文組織統(tǒng)計(jì)，從第一次鴉片戰(zhàn)爭到1949年，中國大批文物、藝術(shù)品流失海外，在47個(gè)國家的200多家博物館中有中國文物167萬件。而按照民間收藏是博物館館藏量10倍的慣例估算，流失海外的中國文物估計(jì)超過1000萬件。中國藝術(shù)品拍賣恢復(fù)后的15年，海外回流的藝術(shù)品逾8萬件，北宋張先《十詠圖》手卷、宋代米芾的《研山銘》、晉索靖的《出師頌》等不斷刷新了單件拍品的成交紀(jì)錄。2002年10月修訂的《中華人民共和國文物保護(hù)法》，允許民間通過購買、拍賣等多種方式取得文物并依法流通，更使文物藝術(shù)品海外回流出現(xiàn)了高峰。
無獨(dú)有偶，中國嘉德也從2009年起開始在海外公開征集藝術(shù)品，嘉德市場總監(jiān)孫杰說，他們的專家在2月和7月就冒著嚴(yán)寒與酷暑，分別遠(yuǎn)赴日本、美國以及中國的香港和臺灣地區(qū)征集拍品。
不過，最有戲劇性的還算是北京保利。他們獲得了與著名的尤倫斯基金會(huì)合作的機(jī)會(huì)，僅去年春拍，就有18件貫穿古今的繪畫作品，其中包括著名的宋微宗的《寫生珍禽圖》——在2002年曾以2530萬元?jiǎng)?chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國繪畫拍賣的世界紀(jì)錄。公司執(zhí)行董事趙旭事后向筆者透露，尤倫斯的代表找到保利時(shí)，先決條件就是要保利預(yù)付一筆巨額保證金。正是因?yàn)檫@個(gè)先決條件，他們先后找過兩大國際巨頭與另一家國內(nèi)拍賣行，結(jié)果都碰了壁。趙旭由于母公司中國保利集團(tuán)的支持，毫不遲疑地答應(yīng)了尤倫斯的要求，如愿以償?shù)氐玫搅诉@批珍藏。趙旭當(dāng)時(shí)很清楚這批珍藏的市場價(jià)值，但他絕對沒有想到，這批珍藏會(huì)給2009年北京的拍賣場如此強(qiáng)烈的震撼——35件拍品拍得5億元！海外回流藝術(shù)品的價(jià)值，給2009年拍賣市場帶來的不僅僅是豐富了藏品的種類，更是天價(jià)拍品的締造者。
通脹預(yù)期下的春拍
尤倫斯珍藏的爆發(fā)力，在春拍中表現(xiàn)得淋漓盡致。5月29日的春拍夜場上，壓軸登場的宋徽宗《寫生珍禽圖》經(jīng)過40多分鐘、150多輪的競價(jià)，終于在次日凌晨0時(shí)27分左右以5510萬元成交，加上傭金實(shí)際成交價(jià)高達(dá)6171.2萬元；而當(dāng)代名作陳逸飛的《踱步》，以1000萬元起拍，最后也以4043萬元拍出；18件藏品，共拍得1.7億元。
這無疑帶來了突破。而宋徽宗《寫生珍禽圖》的紀(jì)錄，更暗示了中國藝術(shù)品拍賣的新動(dòng)向——古代書畫，尤其是宋元時(shí)期的罕見珍品，勢將成為買家高價(jià)追捧的焦點(diǎn)。果然，兩天后的中國嘉德春拍的中國古代書畫專場，宋人《瑞應(yīng)圖》從600萬元起拍，經(jīng)過32次叫價(jià)，以5824萬元成交；明代吳彬《臨李公麟畫羅漢》卷從620萬元起價(jià)，經(jīng)過35輪爭奪，拍出4480萬元。
有趣的是，在春拍中類似“冰火兩重天”的戲劇性對比隨處可見：一方面拍賣公司因?yàn)?008年秋拍直接受到了金融海嘯的沖擊，在組織2009年春拍時(shí)不得不大幅減少拍品，盡量選擇精品送拍，還降低估價(jià)吸引買家提高成交率；另一方面，眾多買家卻涌進(jìn)拍場。如北京匡時(shí)的董國強(qiáng)就提到，春拍有大量新面孔涌進(jìn)市場，仿佛是2003年非典后書畫拍賣盛況的再現(xiàn)。全場1100件拍品估價(jià)2億元，最后成交總額逾3.32億元，其中的書畫拍賣成交額就超過3億元，是匡時(shí)成立4年以來拍得最好的。這種“反周期互動(dòng)”現(xiàn)象表現(xiàn)在書畫、油畫和瓷雜三大板塊中，2003年下半年開始的上一輪上漲周期中，書畫首先暴漲，達(dá)到頂峰后便后繼乏力；于是油畫開始全面上漲，接下來是當(dāng)代藝術(shù)節(jié)節(jié)高升，迭創(chuàng)天價(jià)。
這種現(xiàn)象，一方面根源于中國藝術(shù)品市場作為資金推動(dòng)型的市場的特性，入場資金為了對沖風(fēng)險(xiǎn)，導(dǎo)致市場“此起彼伏”；同時(shí)，中國書畫的收藏群體地域性強(qiáng)，他們的財(cái)務(wù)狀況與中國經(jīng)濟(jì)一樣基本沒有受到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響。因此，去年春拍這種“反周期互動(dòng)”現(xiàn)象再次顯現(xiàn)。
不過，歷史的發(fā)展既有相似之處，又有截然不同的地方。董國強(qiáng)指出了春拍出現(xiàn)的“新買家”現(xiàn)象。他強(qiáng)調(diào)，這些新買家與當(dāng)年許多新買家不同，不是先買幾十萬元的拍品，而是一上來就買貴的，連拍到1000萬元的拍品都敢碰?？飼r(shí)春拍成交額過千萬元的3件拍品里，有一件就是新面孔買的；另一件也幾乎舉到最后一口才罷休。伴隨著新買家的涌入，新資金大規(guī)模入場。正如董國強(qiáng)所指出的，2008年秋拍時(shí)，大家信奉“現(xiàn)金為王”，但到了2009年春拍就風(fēng)向大變，誰手里攢著大把的現(xiàn)金誰就成了大傻瓜。
秋拍：叩關(guān)億元大門
2009年藝術(shù)品拍賣的高潮，無疑是11月22日保利的秋拍夜場。趙旭透露，雖然要支付大額保證金憑號牌才能入場，但是來自世界各地的買家超過1500人，把夜場所在的北京亞洲大酒店的拍賣廳擠得滿滿當(dāng)當(dāng)。
拍賣開始沒多久，吳冠中《坦桑尼亞大瀑布》就以3080萬元?jiǎng)?chuàng)造了藝術(shù)家個(gè)人的年度紀(jì)錄；午夜12點(diǎn)，齊白石《可惜無聲·花鳥工蟲冊》從1800萬一直叫到9520萬元，改寫了中國近現(xiàn)代書畫的世界紀(jì)錄；拍到萬眾矚目的吳彬《十八應(yīng)真圖卷》已經(jīng)是凌晨1點(diǎn)30分。
趙旭描述起保利秋拍現(xiàn)場的氣氛來，依然是饒有興致。從1800萬元起拍時(shí)半分鐘“可怕的安靜”，到5600萬元之后場外買家的介入，到7000萬元場內(nèi)大買家殺入，破億之后仍有5部委托電話輪番競價(jià)，直到1.5億元后場內(nèi)大買家出手，以1.51億元落槌，加上傭金成交價(jià)定格在1.6912億元。
這是中國繪畫的世界新紀(jì)錄。之后的曾鞏《局事帖》也經(jīng)過20位買家的激烈競價(jià)，以1.08億元成交，創(chuàng)造了中國書法的成交紀(jì)錄。這場“中國藝術(shù)品夜場——繪畫藝術(shù)夜場”也以9.12億元?jiǎng)?chuàng)造了中國藝術(shù)品單場拍賣之最。
隨后的中國嘉德秋拍，宋元時(shí)期的朱熹、張景修等七家的《宋名賢題徐常侍篆書之跡》，以1.008億元的成交價(jià)位列全年拍品之冠；蕭云從的《青山高隱圖》也以6720萬元高價(jià)易主。2天之內(nèi)兩家拍賣行拍出了3件超過1億元的拍品，整場秋拍他們更有35件拍品成交價(jià)逾千萬元。據(jù)業(yè)內(nèi)人士觀察，這35件拍品涉及到大約20位買家，既有征戰(zhàn)了十幾年的老買家，也有春拍就開始露面的“新買家”。他們的輪番競價(jià)背后，是大規(guī)模的資金入場。
新買家的進(jìn)入帶來了大規(guī)模的新資金，然而，老買家并不示弱。就在秋拍開始之前，被圈內(nèi)人稱為“毛毛”的大買家劉益謙，開始在媒體上頻頻曝光。更引人注目的是，他的夫人王薇女士，在上海美術(shù)館舉辦了一個(gè)名為“革命的時(shí)代：延安以來的主題創(chuàng)作展”的“紅色經(jīng)典”展覽，在媒體的鏡頭前夫婦倆高調(diào)亮相。揭開神秘的面紗后，人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，收藏歷史已有十幾年的夫婦倆各有喜好。劉益謙是中國書畫和瓷雜古玩的大買家，王薇是油畫雕塑的大買家，近兩年在拍賣場上刮起“紅色經(jīng)典”旋風(fēng)眾多高價(jià)拍品幾乎都落入了她的囊中。據(jù)事后的推算，他倆在2009年的拍賣場上動(dòng)用了約10億巨款，前面提到的眾多創(chuàng)紀(jì)錄的拍品都被他們買走，他們還在上海浦東出資2.6億元買樓，建設(shè)名為“龍”的私人博物館，打算與公眾分享那些珍藏。
回旋：高價(jià)拍品受追捧
有心人會(huì)發(fā)現(xiàn)，許多創(chuàng)造紀(jì)錄的拍品，如《宋名賢題徐常侍篆書之跡》、蕭云從《青山高隱圖》等，近兩年曾在拍賣場上估價(jià)數(shù)百萬元而流拍。如藏家顏明就提到那件蕭云從，前兩年在倫敦上拍，估價(jià)折合人民幣270萬元都未成交。董國強(qiáng)在拍賣現(xiàn)場看到這些拍品以幾千萬元、上億元的價(jià)格成交，而且出手的還是進(jìn)入拍賣場十幾年的老買家，曾給筆者發(fā)來短信，大呼市場“瘋了”！
這種業(yè)內(nèi)人士稱為“老面孔、老人、新價(jià)格”的現(xiàn)象，令許多老買家、老行家大跌眼鏡。其背后，則是藝術(shù)品價(jià)值的再發(fā)現(xiàn)，比如一貫邊緣化的宋元書畫，在去年秋拍中大放異彩，贏得各方聚焦，就是藝術(shù)品拍賣回歸美術(shù)史價(jià)值的顯著表現(xiàn)。
然而，市場仍然在高歌猛進(jìn)，在隨后香港佳士得、北京匡時(shí)以及杭州西泠、上海朵云軒等拍賣行的秋拍中，拍賣市場的強(qiáng)勢行情仍在繼續(xù)。其中，表現(xiàn)最突出的是北京匡時(shí)，繼春拍創(chuàng)出3.3億元的佳績之后，秋拍業(yè)績翻番，成交總額逾7億元；有14件拍品成交逾千萬元。高價(jià)拍品受到特別的追捧，估價(jià)超過300萬元的拍品幾乎全部成交；而整場拍賣會(huì)的成交率卻并未提高，可見低價(jià)拍品成交率反而有所下降。
更有趣的是伴隨行情高漲而出現(xiàn)的令人暈眩的比價(jià)效應(yīng)：在春拍剛開始的10月成交300萬元的拍品，如果延遲到12月送拍也許就能成交逾千萬元。像香港蘇富比、北京翰海這樣的拍賣行，秋拍之初就早早開鑼，為秋拍的火爆行情做鋪墊，卻錯(cuò)過了行情爆發(fā)的好機(jī)會(huì)。因此，圈內(nèi)人笑稱，他們是“剛剛開完慶功會(huì)，接著就開反思會(huì)”。
值得注意的是，香港在中國乃至全球拍賣市場格局中扮演的角色，隨著北京的迅速崛起而發(fā)生了微妙的變化：一方面，由于全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)中中國幾乎一枝獨(dú)秀，在全球拍賣市場萎靡不振的背景下，香港的拍賣市場因中國買家的強(qiáng)勢參與，在全球拍賣市場中的份額迅速加重；另一方面，因北京的嘉德與保利的迅速崛起，就拍賣行的業(yè)績而言秋拍已屈居第二。
從更進(jìn)一步的分析中可以發(fā)現(xiàn)，名貴手表、珠寶以及紅酒等非藝術(shù)品的“新收藏”，在香港佳士得與蘇富比的春秋兩季大拍中占了越來越大的比重。這說明香港作為中國藝術(shù)品交易的中心之一，其傳統(tǒng)的龍頭地位面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，也說明香港正在順應(yīng)中國富豪的崛起而致力于打造奢侈品之都，與中國藝術(shù)品火爆的行情互為印證。
回眸2009，剛剛經(jīng)歷了全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的中國藝術(shù)品市場，仿佛又回到了剛剛經(jīng)歷“非典”的2003年下半年：股市、房市投資前景不明朗，低迷的藝術(shù)品市場成為許多熱錢的避風(fēng)港。與當(dāng)年相比，現(xiàn)在的熱錢更充沛，因?yàn)槌?009年揮之不去的通脹預(yù)期之外，我們今天又多了一層人民幣升值的預(yù)期。中國經(jīng)濟(jì)將面臨更多國內(nèi)國際的壓力進(jìn)入動(dòng)蕩的政策調(diào)整期，藝術(shù)品市場的避險(xiǎn)功能再次凸顯。
另一方面，經(jīng)過從2003年秋拍到2008年春拍的上一輪上漲周期，藝術(shù)品市場已經(jīng)相當(dāng)成熟。藝術(shù)品的市場價(jià)值，正在按照其美術(shù)史價(jià)值與收藏史價(jià)值被梳理，同時(shí)，新資金入場又在加速藝術(shù)品拍賣的證券化、金融化趨勢。尤倫斯收藏的推出，就伴隨著巨額保證金，這本身就是一種金融化、資本化運(yùn)作。高價(jià)拍品大批涌現(xiàn)，必然伴隨著其金融化、資本化的新嘗試；而高價(jià)拍品的爭奪，也會(huì)成為拍賣行的重中之重，加速拍賣業(yè)的整合。
【編輯：張輝】
