于曉：《去看?！?/p>
中國新插畫：未完成的圖景
在中國，漫畫并非原生的藝術(shù)形式，而是一種舶來品，直到上世紀(jì)90年代，來自日本、歐美等地的漫畫才在中國的年輕一代中獲得廣泛的讀者群，并在2000年 之后醞釀出一股“探尋中國獨(dú)立漫畫”的潛潮。相對于漫畫在中國的波折不平，插畫倒是在中國有著更為悠長的歷史。我們所討論的一種獨(dú)立的、自由的、隨性的插 畫風(fēng)潮，則更多模糊了傳統(tǒng)上漫畫與插畫的分界。
這類風(fēng)潮首先源自中國新一代獨(dú)立漫畫家的探索，尤其是自綠校之后的漫畫作者，他們的作品往往不拘泥于單幅作品與連續(xù)作品之間的形式分野，而更注重其與主流 漫畫之間的美學(xué)差異。對于傳統(tǒng)插畫而言，新插畫擺脫了文字的束縛，它不再為文字服務(wù)，它只表達(dá)自我，只反映作者的某一種真實(shí)。它可能是一幀幀情緒性的漫畫，也可能是一些隨意勾勒的單幅作品。它們突破了傳統(tǒng)繪畫在形式上的天然規(guī)則，也不會因?yàn)楦髯燥L(fēng)格迥異而意見不合；作者不會因?yàn)槭炙嚨母叩投琶喆?，?不在乎畫風(fēng)上粗糙與精妙之間的天壤之別……它們之間可能只有一個共同點(diǎn)，那就是真實(shí)。
可以說，這并不是一種風(fēng)格，而是一種沒有具體形態(tài)的創(chuàng)作精神，它通常以插畫的形式出現(xiàn)，卻與獨(dú)立漫畫有更深的淵源，它來自于一種開放、獨(dú)立、共享的新時(shí) 代，卻往往純屬個體經(jīng)驗(yàn)，幾乎從不涉足空泛的社會潮流。它們是圖像時(shí)代最新鮮的一股勢力，而創(chuàng)造出這一風(fēng)潮的，只是一群簡簡單單的愛畫畫的年輕人。
隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代成長起來的新一代創(chuàng)作者，包括煙囪、54boy、破殼等，他們往往不拘泥于某種特定的藝術(shù)領(lǐng)域，其中有些人受到美術(shù)院校的專業(yè)教育，有些則純 粹從迷戀日本漫畫開始，但他們最終都拋棄了這種與中國人的生活毫不相關(guān)的風(fēng)格，無一例外地走上了“找自己”的藝術(shù)之路?！禨C3》的主力作者兼編輯胡曉江，正是一個這樣的典型。早在上世紀(jì)90年代，受日本漫畫影響的中國新漫畫剛剛在本土產(chǎn)生，胡曉江就已經(jīng)是一個早熟的作者了，他的早期作品曾經(jīng)在《北京卡 通》等刊物上發(fā)表。然而90年代后期本土漫畫發(fā)展的停滯，令他非常失望。于是他開始逐漸轉(zhuǎn)向插畫領(lǐng)域，到今天他已經(jīng)成為了一位頗有影響的插畫家。
今天的這些插畫的創(chuàng)作者，最初大多與綠校有關(guān)。這個網(wǎng)絡(luò)社區(qū)在2003年出現(xiàn)之后，自由畫畫的氣氛才在國內(nèi)蔚然成風(fēng)。在此之前，中國曾經(jīng)有過“卡通一代”的熱潮。正如策展人朱其所言，市場資本主義進(jìn)入中國之后，父母們在追逐財(cái)富，獨(dú)生子女則被關(guān)在 屋內(nèi)，“電視動畫和小人書占據(jù)了新一代的精神世界……這一代從漫畫中，知道了和平、拯救、高科技和自由的觀念。這是他們的理想主義文化”。長大的孩子決心 拯救中國漫畫，并在上世紀(jì)90年代大眾消費(fèi)時(shí)代到來的同時(shí)，掀起了一股“卡通一代”的民間文化現(xiàn)象。熱愛畫畫的青年們沉浸在對日本漫畫的超越企圖上而不自 知。當(dāng)時(shí)中國并沒有獨(dú)立的插畫創(chuàng)作現(xiàn)象，就連獨(dú)立漫畫也沒有出現(xiàn)。
破殼：《公園的一張合影》
然而進(jìn)入2000年之后，隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，一方面對傳統(tǒng)紙媒造成巨大的沖擊，但是另一方面卻造就了一個信息高度開放的平臺。中國青年有機(jī)會接觸到國 外更多元化的文化樣式，并且能夠形成一個互動性更強(qiáng)的交流空間，從而形成頗具影響力的社群文化。原本無法在卡通刊物上發(fā)表的作品，突然發(fā)現(xiàn)了一個平等而開 放的渠道，并且無論風(fēng)格多么自我、另類，都能獲得受眾群，因而使得創(chuàng)作者更加堅(jiān)持自我風(fēng)格。正是由于內(nèi)在創(chuàng)作沖動和網(wǎng)絡(luò)信息平臺這樣兩種力量，合力催生了 中國獨(dú)立漫畫的產(chǎn)生，并最終在今天形成了一股自由畫“小畫兒”的青年亞文化潮流。
除了受到敘事性漫畫的影響以外，這股新潮流的另一個重要影響來自畫廊。在畫廊批評家的眼里，中國當(dāng)代藝術(shù)在經(jīng)過了政治波普和艷俗藝術(shù)的泛濫之后，漫畫和插 畫作為可以被借用的日常視覺樣式順理成章地被當(dāng)做了下一個興奮點(diǎn)。奈良美智、村上隆等畫家的走紅，也促使國內(nèi)把關(guān)注點(diǎn)投向與此類似的獨(dú)立漫畫和插畫作者身上。
今天，這些新的插畫創(chuàng)作者們正受到媒體的重視，逐漸出現(xiàn)在大眾的視野之中。隨著時(shí)間的磨煉，他們必將逐步成熟和分化，就像任何一種青年文化與主流文化之間 相互解構(gòu)、相互構(gòu)建的過程一樣，他們中的某些人將會走向地上，參與到未來大眾視覺文化的創(chuàng)建之中，而有些人則依然會在小徑分岔上一路堅(jiān)持，從而各自成為人 們視覺風(fēng)景和閱讀經(jīng)驗(yàn)中經(jīng)得起推敲的力量。
（感謝胡曉江和54boy對本文的貢獻(xiàn)）
【編輯：張瑜】
