“素描就是素描，非常簡單，因為簡單所以重要。”徐冰說。他最新的一個身份，是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館正在展出的“中央美術(shù)學(xué)院素描60年”大展的總策展人。在中國當(dāng)代藝術(shù)史當(dāng)中，素描的地位演化，折射了新中國60年來藝術(shù)觀的演化。展出的一千余件作品，不乏名家之作，從徐悲鴻、吳作人、靳尚誼、陳丹青，一直到喻紅、劉小東、馮夢波……能夠看到名作的起點，也能看到名家們的青澀歲月。
作為“外來戶”的素描
一尊巨大的大衛(wèi)頭像靜靜地佇立在展廳入口的地方，和磯崎新設(shè)計的美院美術(shù)館素白的顏色有些不協(xié)調(diào)，很臟，臟得有些發(fā)綠。“這個石膏大衛(wèi)很臟，但它是徐悲鴻先生在法國用自己賣畫的錢換回來的歐洲經(jīng)典石膏。上世紀(jì)40年代他帶回中國，后來這個胸像成了重要的教具，國內(nèi)其他的美術(shù)學(xué)院都來翻制。學(xué)素描的學(xué)生都畫過，它幾乎是一個母本。”徐冰解說道。60多年的歲月，讓這個曾經(jīng)雪白的石膏像，呈現(xiàn)出了近乎青銅一般的顏色。
大衛(wèi)胸像素描，后來成為了中央美院的標(biāo)桿式作業(yè)。徐冰在“文革”之后，所作的大衛(wèi)胸像素描曾經(jīng)被靳尚誼當(dāng)作范本，經(jīng)常提起。直到如今，他仍然經(jīng)常被靳尚誼作為素描基本功最好的人之一提出來。而喻紅也一樣被視作中央美術(shù)學(xué)院歷史上的素描和油畫功底位最好的人之一。在一個角落里，觀眾可以找到喻紅畫的《大衛(wèi)胸像》，和其他的大衛(wèi)胸像素描仔細(xì)對比，就能明白老先生們對這幅畫的評價何以如此之高。
素描，和這個大衛(wèi)胸像一樣，對于中國而言，是個外來戶。徐悲鴻帶來的是在法國受到的熏染，后來則是蘇聯(lián)模式的全面入駐。至今仍然有很多圍繞東方西方的爭論。但徐冰認(rèn)為，這個展覽的初衷，并非“推動學(xué)院素描問題的繼續(xù)爭論”，而是“意在停止那種帶有思維慣性和政治情緒化而又屬于風(fēng)格層面的討論”，在徐冰看來，這個展覽要解決的問題，是“西方的、歐洲的藝術(shù)經(jīng)驗方式在截然不同的語境之中，發(fā)生了什么?優(yōu)勢和弱點在哪兒?”他并沒有說出自己的答案，而是說，“看了這個展覽，每個人都會有自己的答案”。
在策展人之一殷雙喜看來，他所策展的“藝術(shù)家個案分析”環(huán)節(jié)當(dāng)中，錢紹武先生的作品，能夠讓人們看到這個“外來戶”，和中國傳統(tǒng)藝術(shù)語境結(jié)合起來，是怎樣的結(jié)果。“錢先生的特殊之處，在于他雖然受到了系統(tǒng)的西方學(xué)院教育，但卻把眼光投向了中國傳統(tǒng)文化與美學(xué)。”錢紹武的素描法，在當(dāng)時有很大影響，而且余韻深遠(yuǎn)。“他創(chuàng)造性地將蘇聯(lián)素描模式與中國文化相結(jié)合，很講究傳神寫照，氣韻生動。”殷雙喜說，“靳尚誼先生說，素描就是素描，沒有中國外國。”他這樣總結(jié)這種技術(shù)的“文化屬性”。
數(shù)碼藝術(shù)時代的素描
展覽當(dāng)中的素描，穿越了60年，有著鮮明的時代印記，很多重大革命題材的作品，可以在這里看到當(dāng)時創(chuàng)作的情景?！稄V州起義》、《劉少奇與安源礦工》、《國際歌》、《南泥灣》等等作品的一系列素描稿，不僅僅是素描技藝的體現(xiàn)，也是創(chuàng)作的可貴文獻(xiàn)。而新世紀(jì)的作品，不僅僅來源于修習(xí)油畫、雕塑的人們，設(shè)計等等新學(xué)科也一樣誕生了上佳的素描作品。
“這不是對舊的東西的告別，”徐冰指出展出那些過去的作品，并非是為了告別而作的聚會，“是要看在過去，哪些是有用的。”所有這些作品，在他看來，內(nèi)里有著堅實的脈絡(luò)，“是一樣中的不一樣，一浪又一浪向前的過程”。“現(xiàn)在的工作是讓我們知道，下一個60年該怎么做。”
藝術(shù)已經(jīng)進(jìn)入了數(shù)碼時代，裝置、多媒體等等藝術(shù)的勃興，讓人們對素描有了輕視，覺得這似乎是古代遺留的傳統(tǒng)手工手藝。“劉小東的作品可以讓人們了解當(dāng)代藝術(shù)中，素描繼續(xù)存在的意義。在數(shù)碼時代，手繪方式和世界的血肉關(guān)聯(lián)，在劉小東的作品當(dāng)中就可以感受得到。”殷雙喜認(rèn)為素描的意義不可低估。在他看來，“素描不僅是造型藝術(shù)基礎(chǔ)，也是其他藝術(shù)的基礎(chǔ)”。而徐冰則更是將素描上升到了塑造人生態(tài)度的高度，“素描把一個粗糙的人變成精致的人，專業(yè)真正的水平，來自于具象繪制的能力，對藝術(shù)家有精度的要求”。素描并不僅僅是一種手工藝，更是讓人獲得理性的思維能力，獲得對外界的準(zhǔn)確觀察，還培養(yǎng)人堅忍不拔精神的基礎(chǔ)鍛煉方式。從這個意義上來說，這個展覽能讓人們感受到，一種理性的精神如何在60年間，在人們的手眼之間生發(fā)蔓延。
【編輯：張瑜】
