在遷徙中生存的藝術(shù)群落
北京索家村藝術(shù)營部分拆除時的場景2005.12(黃文亞 攝)
藝術(shù)家們喜歡扎堆，聚集的人多了，就變成了以其活動區(qū)域為標(biāo)志的藝術(shù)群落。北京的藝術(shù)群落現(xiàn)象更為突出，而藝術(shù)群落的命運也大體相同。從中國當(dāng)代藝術(shù)家開始住進了圓明園，也就開始了遷徙的歷史。1995年，圓明園畫家村的藝術(shù)家們曾被粗暴地驅(qū)逐，2005年，當(dāng)同類事件在索家村藝術(shù)家工作室重演時，我們似乎看不到歷史的一點進步。對藝術(shù)家的不尊重，就是對文明和藝術(shù)的踐踏。所謂的“違章建筑”北京還有很多，為什么非要拆藝術(shù)家工作室呢?因為藝術(shù)家太另類和前衛(wèi)?在我們當(dāng)下如此“開放”的社會里，這個理由肯定是無稽之談。也許因為我們國家的某種傳統(tǒng)，藝術(shù)家們“扎堆”的愛好才是引起恐懼和恐慌的根本原因吧。其實大可不必，就像我們不能因為一個國家有幾個小偷就想當(dāng)然地認(rèn)為這個國家的人民全都喜歡偷盜。
北京798的生存策劃在2004年取得了成果，798藝術(shù)區(qū)不但免遭了一場被拆遷的劫難，而且榮升為使北京成為世界知名城市的最主要的原因。但之后圍繞在798周圍的其他藝術(shù)群落也許就不那么幸運了。近期，被討論得最熱烈的話題就是崔各莊鄉(xiāng)范圍內(nèi)的藝術(shù)區(qū)的拆遷，藝術(shù)家們的處境岌岌可危。涉及到的藝術(shù)群落有將府、東營、索家村、費家村、黑橋、蟹島等藝術(shù)區(qū)，而據(jù)說何各莊可能也難逃劫難，在一號地藝術(shù)區(qū)計劃要建設(shè)的中國當(dāng)代美術(shù)館可能只將是一個理想的效果圖了。那么朝陽區(qū)的藝術(shù)區(qū)除798之外也許就只能剩下草場地、環(huán)鐵和酒廠這么三處，其他的藝術(shù)區(qū)可能會慢慢消失。很多藝術(shù)家剛剛傾其所有裝修的工作室，美輪美奐的像一件藝術(shù)品，卻可能還住不到一年。面臨拆遷的藝術(shù)家們將何去何從?這已成為一個社會關(guān)注的熱點問題。
朝陽區(qū)是北京藝術(shù)家群落聚集得最多的地區(qū)，為什么北京大部分藝術(shù)家群落都集中在朝陽區(qū)呢?這讓筆者想起了魯迅先生的一句話“世上本沒有路，走的人多了也就成了路”。藝術(shù)區(qū)的形成也是一樣，世上本沒有藝術(shù)區(qū)，藝術(shù)家聚集得多了也就成了藝術(shù)區(qū)。藝術(shù)區(qū)自發(fā)的形成，是因為找到了它生長的條件和土壤。中央美院落戶望京，798藝術(shù)區(qū)的國際化平臺都促使著這里必然成為發(fā)展藝術(shù)區(qū)的最佳風(fēng)水寶地。“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳”，藝術(shù)區(qū)同樣也要長對地方。觀音堂文化大道就是一個很好的例子，不論我們怎樣說它是“國內(nèi)首個集中的以原創(chuàng)繪畫為主的大型藝術(shù)品經(jīng)營交易平臺，是中國乃至亞洲最具規(guī)模和規(guī)范的藝術(shù)區(qū)”、 “中國第一條畫廊街”等等，但是它的蕭條卻是有目共睹的。如果不合乎“道”，再怎么投入更多的人為因素，也只能是拔苗助長!
社會越向前發(fā)展，一個國家的文化形象就越重要，文化是提升國民素質(zhì)，提升一個國家的國際地位和知名度的主要源動力。地位、知名度提高了，最終也必將提高國民生產(chǎn)總值，有“名”才會有“利”。如今，中國當(dāng)代藝術(shù)在國際藝壇上越發(fā)活躍，這是有目共睹的事實，并且也有當(dāng)代藝術(shù)家如蔡國強等參與到國家的大型項目的設(shè)計和策劃中來，為建設(shè)國家形象發(fā)揮著重要的作用，近日，中國當(dāng)代藝術(shù)院的成立，無疑是政府對中國當(dāng)代藝術(shù)近30年發(fā)展成果和價值的肯定。作為現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)體系中的一支，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是很明顯的朝陽產(chǎn)業(yè)，發(fā)展好了，很低的成本就能帶來巨大的經(jīng)濟效益，社會越文明，就會越重視精神文化，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)所創(chuàng)造的經(jīng)濟效益就越大。所以，這些自由發(fā)展起來的藝術(shù)區(qū)，它不但沒有花費政府的資金來投資管理，實際上還是為國家為社會造福，它所帶動的將是一個長遠(yuǎn)的利益，如果為了眼前的短期利益將其拆除的話，千多名藝術(shù)家將流離失所，還可能會造成很多社會問題。
本文所介紹的北京朝陽區(qū)的三個藝術(shù)區(qū)酒廠、環(huán)鐵、草場地，是經(jīng)過多方面的考察預(yù)計相對穩(wěn)定不會被拆遷的幾個藝術(shù)區(qū)。但這幾個地方也并非完美無缺的居所，很多藝術(shù)家們迫于無奈選擇了這里，卻也要忍受其他的苛刻條件和尷尬的境況。能想象得到藝術(shù)家們除了創(chuàng)作還要跟物業(yè)管理部門、開發(fā)商們、地方勢力等斗智斗勇來保障自己的基本權(quán)益嗎?如果把這些時間都用在創(chuàng)作上，他們會為社會創(chuàng)造多少精神財富呢?文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是我國將來支柱產(chǎn)業(yè)的重要一支，我們不但要關(guān)注藝術(shù)家的作品，更要關(guān)注藝術(shù)家們的生存狀態(tài)，這棵具有如此潛力的幼苗，我們不但不應(yīng)該扼殺它，還應(yīng)該呵護它，給它創(chuàng)造更多的陽光、雨露，讓它茁壯的成長，它勢必會用自己的繁華和茂盛來數(shù)倍的回饋社會。
北京酒廠藝術(shù)園
北京酒廠藝術(shù)園區(qū)曾經(jīng)常被媒體拿來與798相比較，但是正如該園區(qū)的創(chuàng)建者朱超英董事長所說的，其實二者沒有太多可比性。798是雄渾大氣，而酒廠藝術(shù)園區(qū)則是嬌小靈秀。
確實如此，占地約70余畝的酒廠藝術(shù)園區(qū)安靜的坐落在朝陽區(qū)安外北苑北湖渠內(nèi)，秋季，長滿金黃色果實的柿子樹為園區(qū)增添了別樣的光彩。由于其緊鄰中央美術(shù)學(xué)院，處在望京自由藝術(shù)家、藝術(shù)機構(gòu)集散中心，再加上其老廠房的寬敞空間，使它具有著成為藝術(shù)園區(qū)的獨特優(yōu)勢。
園區(qū)是由北京英誠科貿(mào)發(fā)展有限公司于2005年3月分三期開發(fā)而成的，經(jīng)過4年的建設(shè)和發(fā)展，園區(qū)可用于藝術(shù)家、藝術(shù)機構(gòu)使用的各種空間近3萬平米。截至2009年9月，園區(qū)入駐的機構(gòu)有60多家，藝術(shù)家曾先后入住有近100人次，駐園機構(gòu)大概比例為：國內(nèi)外知名畫廊、美術(shù)院校和其它藝術(shù)公司占1/3;新引進的中文設(shè)計公司占1/3。酒廠國際藝術(shù)園是2005年3月對朝陽釀酒廠進行重新規(guī)劃后建立起來的。如果說798是最初由于藝術(shù)家和藝術(shù)機構(gòu)的入駐自然形成的藝術(shù)區(qū)的話，那么酒廠藝術(shù)園則是北京最早由公司進行系統(tǒng)規(guī)劃開發(fā)的藝術(shù)園區(qū)。
一個已經(jīng)倒閉多年的酒廠是因什么契機決定變身為一個藝術(shù)園區(qū)的呢?這似乎跟798一樣，也跟中央美術(shù)學(xué)院有著不可分割的聯(lián)系。曾經(jīng)是九立方畫廊藝術(shù)總監(jiān)的王立新先生告訴筆者，因他跟中央美院的老師來往比較密切，當(dāng)初得知索家村拆遷，美院也有很多老師找不到合適的工作室，而正巧他的老鄉(xiāng)朱超英盤下酒廠這塊地似乎準(zhǔn)備將它變成為一個美食村，但有著多年舊房項目改造經(jīng)驗的王立新先生發(fā)現(xiàn)，這里更適合做藝術(shù)家工作室。于是邀請美院的老師們來此考察，當(dāng)時來此處的鄒躍進和秦璞老師一致驚喜地確定這里天生的具備著一個藝術(shù)區(qū)的條件。于是，2005年5月正式動工，開始了藝術(shù)園區(qū)的三期改造規(guī)劃。
酒廠藝術(shù)園的藝術(shù)家來源比較豐富，主要有藝術(shù)院校的教師，如最早一批的有徐冰、譚平、秦璞、馬剛、肖勇、尚揚、孫景波、武明中等，社會上的知名藝術(shù)家有張曉剛、馬六明、曾浩、任思鴻、南溪、翁奮、于云天等;早期入駐的湖南籍藝術(shù)家比較多，如張方白、李路明、段江華、吳德斌等;酒廠的青年藝術(shù)家主要有他們組合(楊曉剛、賴盛)、陳可、黃鶯、薛君、薛濤、何遲、梁彬彬、伊慧、楊韜等;海歸藝術(shù)家主要有蘭一、李新建、金日龍、黃錦等。因受金融危機、租金價格、物業(yè)管理、藝術(shù)家個人原因等影響，酒廠藝術(shù)園的藝術(shù)家流動性很大。園內(nèi)除了云集了國內(nèi)優(yōu)秀藝術(shù)家外，一些國際重量級的藝術(shù)機構(gòu)的入駐也給酒廠藝術(shù)園帶來了更多的知名度，先后有國際著名畫廊“阿拉里奧北京藝術(shù)空間”、“表畫廊”等入駐園區(qū)，藝術(shù)家和藝術(shù)機構(gòu)成為了推動園區(qū)創(chuàng)新發(fā)展的核心元素。
2008年面臨全球性金融危機，中國當(dāng)代藝術(shù)市場遭遇了寒流，酒廠藝術(shù)園作為當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的一支也不能免遭其影響。在此困難的形勢下，園區(qū)很快調(diào)整了戰(zhàn)略，確定了由2008年前單純的畫廊、藝術(shù)機構(gòu)、藝術(shù)家為主的園區(qū)結(jié)構(gòu)向以創(chuàng)意設(shè)計傾斜的結(jié)構(gòu)調(diào)整策略，確保園區(qū)良好的發(fā)展態(tài)勢。
朱超英表示，由于當(dāng)代藝術(shù)在我國興起周期短，發(fā)展模式單一，缺乏廣大的受眾平臺。經(jīng)歷全球金融風(fēng)暴，以當(dāng)代藝術(shù)為主的園區(qū)當(dāng)然難以獨善其身，而藝術(shù)設(shè)計，它的受眾是千家萬戶，是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈的源頭。園區(qū)從最初創(chuàng)意文化嫁接老廠產(chǎn)品，到從當(dāng)代藝術(shù)與創(chuàng)意設(shè)計的轉(zhuǎn)型，每一步都凝聚著一個企業(yè)為保證未來的發(fā)展而做出的努力。很幸運，酒廠藝術(shù)園不在拆遷之列，又正趕上了其他藝術(shù)區(qū)的拆遷之風(fēng)，目前算是維持了藝術(shù)園區(qū)的正常運轉(zhuǎn)。
環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)
最近，只要你稍加留意，就會聽到，藝術(shù)家們討論最多的話題就是關(guān)于朝陽區(qū)藝術(shù)區(qū)將被拆遷的事情。但同時你也還會聽到這種說法就是“環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)是不會被拆遷的安全島”，它真的不會被拆嗎?它真的會讓藝術(shù)家們安頓下來嗎?對此種說法，我們在北京環(huán)鐵國際藝術(shù)有限公司董事長崔保東先生那里得到了證實。
環(huán)鐵國際藝術(shù)園區(qū)坐落在798藝術(shù)區(qū)東五環(huán)外的環(huán)形鐵道內(nèi)。據(jù)崔保東先生介紹，這個園區(qū)原本是將臺鄉(xiāng)的一個牛場，最初的想法是想用來做倉儲物流，剛開始蓋了一些房子。但是當(dāng)時正好趕上索家村拆遷，由于這個園區(qū)離798藝術(shù)區(qū)比較近，崔先生的一些藝術(shù)家朋友來到這里發(fā)現(xiàn)這些房子很好，應(yīng)該用來做工作室。并且經(jīng)過調(diào)查，崔先生也了解到，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也確實是未來經(jīng)濟發(fā)展的一個重要的方向，于是便逐漸有了建立藝術(shù)園區(qū)的想法，開始有計劃性地對整個園區(qū)進行了規(guī)劃。有藝術(shù)家工作室、美術(shù)館、畫廊，2010年6月份開始的2期工程還會引入一些酒店、餐飲等配套的服務(wù)機構(gòu)。從2006年初創(chuàng)建到現(xiàn)在已經(jīng)開發(fā)的面積有75000平米?，F(xiàn)在入駐的機構(gòu)有KU藝術(shù)中心、宏藝術(shù)中心、俄羅斯油畫素描陳列館、朗朗藝術(shù)中心、藝8空間等近10家。環(huán)鐵一帶是屬于鐵道部的地，性質(zhì)是政府企業(yè)改制，甚至企業(yè)里面的部分職工還繼續(xù)留在這里就業(yè)，而且這塊地是在環(huán)形鐵道里面，用作商業(yè)開發(fā)不太適合，因此拆遷是不太可能的。
“打造當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)后院”是環(huán)鐵國際對自己的學(xué)術(shù)定位。環(huán)鐵時代美術(shù)館和環(huán)鐵畫廊的建立也跟這個定位密切相關(guān)。美術(shù)館會不定期地舉辦展覽和講座。畫廊有自己代理、推廣的藝術(shù)家。并且還有國際藝術(shù)家免費居留計劃，使藝術(shù)園區(qū)增加了更多的國際交流的機會。據(jù)了解，環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)有100多位藝術(shù)家，因為工作室是不斷對外出租的，“鐵打的營盤，流水的兵”，藝術(shù)家的構(gòu)成比較雜，主要有各大藝術(shù)院校的老師，如王華祥、周吉榮、呂勝中、劉慶和、陳淑霞、馬剛、戴士和、孫建平、徐唯辛、王小松等;也有從附近即將拆遷的東營藝術(shù)區(qū)剛搬來的藝術(shù)家，如有一批湖南籍的藝術(shù)家：李路明、黃勇、賀大田、蔡東等在環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)，韓國的藝術(shù)家也有十多位，如具天書、金南五、崔憲基、崔敬善、樸成泰等，還有一批水墨畫家，如王非、李建國、張羽、王川、李綱、魏青吉等，福建籍的藝術(shù)家呂山川、陳志光等和社會上有一定知名度和創(chuàng)作實力的藝術(shù)家如烏日根、段成金、鄭學(xué)武、張師圖、老六、豈夢光、徐曉燕等藝術(shù)家也在環(huán)鐵，在環(huán)鐵一線還有十幾個年輕藝術(shù)家，如蔡卿、劉柏池、王軼瓊等。環(huán)鐵藝術(shù)藝術(shù)區(qū)一般100平米以上的工作室租金每年在幾萬到十幾萬之間，非一般剛畢業(yè)的年輕藝術(shù)家所能承受得了的。二期工程里也有新建的50多平米的小工作室，適合年輕藝術(shù)家租用，每月2400元，已接近望京地區(qū)的商品房租房價格。
面對經(jīng)濟危機，環(huán)鐵國際則采取了最為實惠的對策，那就是——降低房租。2006年藝術(shù)園區(qū)剛剛建立時，首批藝術(shù)家，大概有70多人，當(dāng)時藝術(shù)市場很好，藝術(shù)家們的經(jīng)濟狀況也不錯。第一批入駐藝術(shù)家的房租是每平米不到1元錢，一年左右就升到了1.3元至1.5元，因為當(dāng)時市場好也能接受這個價格。但是隨著經(jīng)濟危機的到來，很多藝術(shù)家的經(jīng)濟狀況也出現(xiàn)了危機。對于一個企業(yè)來說市場雖然重要，但是長遠(yuǎn)考慮，能夠把藝術(shù)家留下來則更加重要，一個沒有藝術(shù)家的藝術(shù)區(qū)也就不能稱其為藝術(shù)區(qū)了，所以，環(huán)鐵國際及時調(diào)整了房租，價格又回到了1元左右，希望藝術(shù)家們能在這里穩(wěn)定下來，安心創(chuàng)作。當(dāng)然由于環(huán)鐵成了不會被拆的安全島，勢必它將會火熱起來，水漲船高在所難免，房租遲早還會上升，但是崔總表示了，是會有所提升，但絕不會升得很高。
環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)除了有我們上述講的環(huán)鐵國際藝術(shù)城外，還包括環(huán)鐵一線、五環(huán)一號、環(huán)鐵會館等也都是環(huán)境很不錯的地方，在環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)生活的藝術(shù)家大多都對這里的環(huán)境評價很高。
草場地藝術(shù)區(qū)
要介紹草場地藝術(shù)區(qū)，真不知從何說起。它不像酒廠藝術(shù)園、環(huán)鐵國際藝術(shù)城是公司、企業(yè)有規(guī)劃的建立而成的，但它又不像798那樣是一片大工廠開發(fā)成的一個比較完整的藝術(shù)區(qū)，它確實是自發(fā)形成的。
很多人認(rèn)為草場地能成今天的氣候，是因為798的輻射，但這只能是一部分原因，卻不是全部原因。早在1999年艾未未就把自己的工作室建在了草場地，2000年艾未未與戴漢志(Hans van Dijk, 1946—2002)、傅郎克(Frank Uytterhaegen)于1999年共同創(chuàng)立的藝術(shù)文件倉庫也遷址到了草場地，建筑由艾未未設(shè)計，石磚的淺灰色成為了艾未未以后設(shè)計藝術(shù)類建筑的主要標(biāo)志性顏色。而文化人、藝術(shù)家開始搬入798工廠也是在2000年前后，所以草場地藝術(shù)區(qū)的歷史幾乎跟798一樣早。798是因為名聲在外，具有了國際影響力，它才真正得到了生存和發(fā)展的權(quán)力。但事實證明，這種方式雖然保住了藝術(shù)區(qū)，但是卻在一定程度上損傷了藝術(shù)，此時，藝術(shù)不是被權(quán)力驅(qū)逐，而是被金錢驅(qū)逐。
還好草場地沒有這么榮幸受到過權(quán)利欲望的眷顧，草場地的低調(diào)和畫廊的獨立品質(zhì)反而保護了它，目前還沒有發(fā)生哪個藝術(shù)機構(gòu)、藝術(shù)家工作室被強制拆遷的事情。在草場地經(jīng)規(guī)劃好的藝術(shù)家工作室很少，大部分藝術(shù)家都是租住在民居或者是廢棄的辦公樓里，他們將租住的地方重新裝修改造為自己可用的工作室。據(jù)初步了解，草場地藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家有30多位，年齡層次以中年為主，主要是社會上一些有知名度和影響的成功藝術(shù)家如艾未未、曾梵志、何云昌、王慶松、王興偉、邵譯農(nóng)、李松松、舒勇等，因為草場地工作室的設(shè)計和建造都很專業(yè)，租金都在每平米1元到兩元之間，相對于其他藝術(shù)區(qū)來說算比較貴了。年輕藝術(shù)家很少，一般都散租在老工廠和居民樓里，如里非雪、馬永峰、吳承典、季懷等。沒有了這些外來的干擾，草場地可以默默地把自己發(fā)展得更加純粹，這里是一個真正的藝術(shù)區(qū)，只有對藝術(shù)真正感興趣的人才會慕名前來。
798的租金跟它的名氣一樣短時期內(nèi)增長得飛快，很多藝術(shù)機構(gòu)從2004年以后陸續(xù)入駐草場地，原因也跟此不無關(guān)系。站臺中國是比較早入駐草場地藝術(shù)東區(qū)的畫廊，據(jù)其主持人孫寧介紹，當(dāng)初2004年8月遇到草場地這個空間時，草場也只有藝術(shù)文件倉庫、麥勒等兩三家畫廊，而到目前，短短5年內(nèi)卻已經(jīng)入駐了大大小小20多家藝術(shù)機構(gòu)，并且大部分都有一定的實力和學(xué)術(shù)品質(zhì)，如香格納畫廊、秀瓷畫廊、空白空間、前波畫廊、泰康空間等等。也有幾家是從798和城里面搬遷過來的畫廊。原因很簡單：一是別的藝術(shù)區(qū)租金比較高，很難接受;二是看好草場地未來發(fā)展趨勢，它已經(jīng)形成了一個質(zhì)量比較高的藝術(shù)區(qū)。經(jīng)濟危機的到來，使本來人就不多的草場地跟其他地方一樣出現(xiàn)了蕭索的跡象，明顯感覺到這里的展覽少了，有的即使做了展覽卻連請柬都不印，也不做宣傳，估計是為了節(jié)省開銷。韓國的現(xiàn)代畫廊和PKM畫廊也因經(jīng)濟狀況搬回了本國。但大部分的畫廊還能堅持得住，還仍然堅守自己的原則走自己的路。
由于草場地聚集了越來越多的著名藝術(shù)機構(gòu)，草場地村委會的領(lǐng)導(dǎo)也想把這個地方變成文化產(chǎn)業(yè)區(qū)，朝陽區(qū)政府開始投入一些資金對藝術(shù)區(qū)的環(huán)境進行建設(shè)，在村外面我們可以看到“草場地文化產(chǎn)業(yè)區(qū)”的牌子和標(biāo)語 。這些行為對于草場地建立自身的文化形象非常重要，但是租金也隨即漲了起來。先來者由于簽訂了長期合同，有所保障，租金相對穩(wěn)定，但是后來者就沒有那么幸運了。一些藝術(shù)家雖然沒有租用專門的工作室，但是房租的價格也是可觀的，有的藝術(shù)家雖用較便宜的價格租了廢棄的辦公樓里面的空間，但是卻經(jīng)常停水?dāng)嚯?，并且因為業(yè)主跟村委會合同不清楚，跟藝術(shù)家們也只簽短期合同?？磥恚?ldquo;名氣”帶來的并非都是好運。
因為崔各莊鄉(xiāng)涉及在朝陽區(qū)城鄉(xiāng)一體化和土地儲備的拆遷范圍內(nèi)，草場地村究竟會不會保留，設(shè)計別致的國際藝術(shù)機構(gòu)會不會被拆掉，仍在大家的種種猜測之中，沒有人知道確切的答案。大多數(shù)表現(xiàn)得很樂觀，“20多家藝術(shù)機構(gòu)，這么好的建筑，怎么會被拆呢?”“政府也許會反而要保護這里，充分利用已經(jīng)自發(fā)形成的藝術(shù)區(qū)來發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)”。事實情況表明，這些樂觀的看法有變?yōu)楝F(xiàn)實的可能性，因為草場地村周邊就是五環(huán)橋和至內(nèi)蒙的鐵路，所有樓盤都會限高為三層，若要拆遷和重建開發(fā)的成本會非常高，這會為草場地藝術(shù)區(qū)的長久幸存帶來機會。
草場地藝術(shù)區(qū)有著自身的特點，它沒有特定的邊界和框框把自己束縛起來，它的松散使它更加自由和靈活，這是一種沒有束縛的凝聚力，它保證著藝術(shù)的品質(zhì)和純粹。不知草場地，這個曾是王公貴族馳馬狩獵的地方，它的浪漫還能持續(xù)多久?
【編輯：海英】
