備受網(wǎng)絡(luò)“青睞”的栗憲庭和艾未未
2009藝術(shù)最新潮提示
藝術(shù)圈的話語權(quán)開放有些姍姍來遲，這與藝術(shù)家群體自身的特殊性密不可分。但隨著年輕一代也就是互聯(lián)網(wǎng)一帶的長大成人邁入中堅，在日常生活中習(xí)慣了行使網(wǎng)絡(luò)話語權(quán)的他們，正在努力把有些“OUT”了的藝術(shù)圈拉上2.0快車，并使之成為主流價值觀。
藝術(shù)網(wǎng)民：我要我的話語權(quán)!
——以博客為代表的藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)生態(tài)形成
博客紀/寫在前頭
2005年普遍被譽為中國博客元年，“想寫就寫”在短時間內(nèi)就如同超女的“想唱就唱”一樣風(fēng)靡神州，一場“平民寫作運動”隨著My spaces、新浪、搜狐、博客網(wǎng)等一系列雨后春筍般的博客網(wǎng)站和網(wǎng)站博客而風(fēng)生水起。
2006年，已穩(wěn)居中國藝術(shù)類網(wǎng)站瀏覽量首位的雅昌藝術(shù)網(wǎng)artspace2.0版本進入公測，藝術(shù)家個人空間開通，專業(yè)藝術(shù)博客興起。
2008年，據(jù)《第22次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，我國博客用戶規(guī)模突破1億人關(guān)口。以Facebook中文、聚友、校內(nèi)、開心為代表的SNS領(lǐng)域逐漸受到風(fēng)投和網(wǎng)民的青睞，博客功能成為門戶、社區(qū)、SNS等在內(nèi)的各種平臺的“標配”內(nèi)容。
同年，“藝術(shù)國際”上線運營，“99藝術(shù)網(wǎng)”從成都進駐北京798，藝術(shù)門戶網(wǎng)站開始競爭、聚攏博客資源。
2009年，最新一期互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告還沒有出爐，但Twitter日前已被公布為2009年全球熱詞榜第一名，以新浪微博為首的中國微博客們，也正在用“碎碎念”改變傳統(tǒng)博客的話語方式。
2009年9月，藝術(shù)國際注冊用戶突破一萬，12月雅昌博客頻道再次全面升級。近期，致力于資源整合的跨界媒體《藝術(shù)聚合》也開始全力推廣旗下自由社群“蜂訊”。
我要我的話語權(quán)
面對2009年底總數(shù)有望突破4億大關(guān)的龐大中國網(wǎng)民群體來說，博客已變得跟日常生活的柴米油鹽一樣習(xí)以為常，借助微博客的碎碎念來抒懷議事也漸漸成為公交、地鐵上打發(fā)時間的下意識舉動。作為網(wǎng)民圈子里的小圈子，藝術(shù)網(wǎng)民們經(jīng)過幾年的發(fā)酵積淀，恍然發(fā)現(xiàn)昔日的芙蓉姐姐早已換成了奧巴馬女郎，草根文化成為了大眾擁有、占據(jù)話語權(quán)的方法論，精英文化也同樣需要速食以及與時俱進，于是這一切都在“后奧運”與“后危機”時代的2009年一齊迸發(fā)。
作為藝術(shù)圈里名人名博的另類代表，藝術(shù)家艾未未在2009年繼續(xù)延續(xù)著每一次更新所觸發(fā)的大眾輿論沸點，但終因內(nèi)容因素成為新浪、網(wǎng)易、搜狐這三大門戶博客頻道的著名“釘子戶”。與艾未未的“永久關(guān)閉”不同，現(xiàn)實中的北京朝陽藝術(shù)區(qū)拆遷“釘子戶”張小濤們，則開始用博客集結(jié)維權(quán)盟友，12月初正陽藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家“反拆維權(quán)”博客更是風(fēng)生水起。這些博客圖文并茂的將大眾的視線投放并聚焦到藝術(shù)區(qū)的拆遷和藝術(shù)家“流動的生活”上來，從圓明園起的“那點事”，在極具責任感的網(wǎng)絡(luò)反思評論潮中被歸納總結(jié)，一部波西米亞式的藝術(shù)遷徙“血淚史”被網(wǎng)絡(luò)普及傳送。
學(xué)術(shù)爭鳴在2009年的藝術(shù)網(wǎng)壇也是一番波瀾壯闊。5月13日批評家王林在藝術(shù)國際發(fā)表博文《除了既得利益，當代藝術(shù)還剩下什么?》，批判了當代藝術(shù)的功利色彩。不想一石激起千層浪，重要當事人呂澎在兩天之后便撰文回應(yīng)。隨后，這場論戰(zhàn)的持久力和影響力還不斷擴大，程美信、楊衛(wèi)、鮑棟、天乙、魯明君、王文彬等人紛紛撰博參與討論，網(wǎng)絡(luò)媒體更是開出專題頁面來見證這場學(xué)術(shù)爭鳴。9月，程美信與鮑棟關(guān)于“年輕批評家”問題的爭論再次成為了藝術(shù)國際評論首頁的焦點。相較于2008年魯虹、王南溟那場“大論戰(zhàn)”的“罵罵咧咧”，顯然2009更能稱得上當代藝術(shù)在網(wǎng)絡(luò)世界里的百家齊放，更多涉及藝術(shù)本質(zhì)與時代氣息的話題被搬上頭條，批評界的活躍度榮登五星。雖然此時距離互聯(lián)網(wǎng)上韓寒與白燁攪動全民神經(jīng)的博客論戰(zhàn)，已經(jīng)過去了近三年多的時間。
除了藝術(shù)事件與學(xué)術(shù)爭鳴，信息高速公路的暢通也讓每個人在擁有了話語權(quán)的同時，蒙上了監(jiān)督、獵奇等層層面紗。于是乎攻擊當代藝術(shù)院流程體制的各種聲音在網(wǎng)絡(luò)炸鍋，關(guān)于栗憲庭與XX的“二三事”在妖魔化與戲劇性的“廣為流傳”。
2009年底，掀起爭論風(fēng)波的“中國當代藝術(shù)院”事件，更是點燃了網(wǎng)絡(luò)論壇一年最激情的時刻，更多的藝術(shù)網(wǎng)民通過博客、論壇加入到了“論戰(zhàn)”中，及時的多方面的表達了自己的意見。
2009年藝術(shù)網(wǎng)民的“憤青”激情和“八卦”熱情與平淡的藝術(shù)市場下平淡的藝術(shù)媒體形成了鮮明對比，網(wǎng)絡(luò)個體日漸成長為這個行業(yè)內(nèi)的消息來源和飯桌談資……
藝術(shù)走向網(wǎng)絡(luò)化生存
當煎蛋網(wǎng)讓世界沒有新鮮事譯言網(wǎng)讓閱讀跨越語言障礙的同時，日本版《時尚先生》在2009年5月宣布?？?，美國《讀者文摘》8月正式申請破產(chǎn)保護。網(wǎng)絡(luò)新貴的神通廣大與傳統(tǒng)媒體巨人的應(yīng)聲倒下讓進入WEB2.0時代的腳步明顯加快。在此形勢下，藝術(shù)類的網(wǎng)絡(luò)媒體也增幅迅速勢頭猛進，并且傳統(tǒng)門戶、社區(qū)、SNS平臺也在積極吸納藝術(shù)這個精英板塊。藝術(shù)越來越從個人精神文化層面，走向大眾需求的網(wǎng)絡(luò)化生存之路。
傳統(tǒng)藝術(shù)媒體的力量正在漸漸削弱，媒體的導(dǎo)向與設(shè)置功能受到網(wǎng)絡(luò)沖擊，并不得不承認消息的來源大多來自網(wǎng)絡(luò)公眾的各抒己見;個體尤其是名人的“被公開”，正在成為藝術(shù)網(wǎng)民日益增長的八卦文化需求，“大牌們”隨時準備著走上風(fēng)口浪尖，而這種概率比過去大了數(shù)倍;學(xué)術(shù)爭鳴在網(wǎng)絡(luò)傳播成為主導(dǎo)的時代空前綻放，一場學(xué)術(shù)論戰(zhàn)在24小時內(nèi)便能矛盾激化并引發(fā)不可預(yù)計的龐大群體參與;藝術(shù)家個體通過無限量而且免費的網(wǎng)絡(luò)空間，可以輕而易舉的把自己的作品進行展覽，并且只計算中國那么可最大預(yù)計的參展觀眾人數(shù)將為4億!
相對其他領(lǐng)域，藝術(shù)圈的話語權(quán)開放有些姍姍來遲的意味，但這與藝術(shù)家群體自身的特殊性密不可分。但隨著年輕一代也就是互聯(lián)網(wǎng)一帶的長大成人邁入中堅，在日常生活中習(xí)慣了行使網(wǎng)絡(luò)話語權(quán)的他們，正在努力把有些“OUT”了的藝術(shù)圈拉上2.0快車，并使之成為主流價值觀。不同于托馬斯爾的烏托邦和赫胥黎的新世界，網(wǎng)絡(luò)的E次元空間正如《新周刊》描述的那樣“不再只是一個虛幻的世界，它不僅在某種程度上對現(xiàn)實造成影響，更為現(xiàn)實提供了一個有效地情緒宣泄口”，藝術(shù)網(wǎng)民之于整個藝術(shù)圈，也正經(jīng)歷著“從看客變成演員，成為互聯(lián)網(wǎng)的內(nèi)容制造商、現(xiàn)實社會的監(jiān)督員”。
雖然事兒還是那點事兒，但互聯(lián)網(wǎng)告訴我們，事兒早已不僅是那點事兒了。
【編輯：張瑜】
