張大千《多子圖》亮相秋拍 借宋人“六經(jīng)注我”

張大千《多子圖》

　　海派名家張大千與吳湖帆的精品——創(chuàng)作于1945年的《多子圖》與創(chuàng)作于1954年的《稼軒詞意圖》12月24日將亮相于上海東方國(guó)拍秋季拍賣會(huì)。其中張大千的《多子圖》為其少見(jiàn)之佳作，而孩童題材更是張氏各個(gè)時(shí)代中最少見(jiàn)，最具人情味的作品。上海書畫出版社副總編輯湯哲明認(rèn)為，《多子圖》正是張大千借宋人與仇英舊稿的“六經(jīng)注我”，其筆墨氣勢(shì)與境界，難以為唯求精細(xì)的畫手所能夢(mèng)見(jiàn)，這是張氏盛期殊為難見(jiàn)的精彩之筆，蘊(yùn)含了大千世界的絕艷風(fēng)華。

　　《多子圖》是張大千自1940年代初面壁石室后畫風(fēng)大變階段的作品，其人物畫風(fēng)開始追求晉唐壁畫中遒勁灑脫的用筆與絕艷的色彩，造型豐潤(rùn)莊嚴(yán);其山水畫風(fēng)也轉(zhuǎn)向師法宋人郭熙、董源、巨然等，風(fēng)格趨于整飭壯美，盡棄早年所學(xué)石濤等明清人的畫風(fēng)。也就是在這個(gè)師學(xué)唐宋畫風(fēng)的階段，張大千又將其研習(xí)人物、山水畫的觸角伸向南宋，并兼及以師法南宋精詣畫風(fēng)見(jiàn)長(zhǎng)的明人仇英，此幀作于1945年的《多子圖》正是他取法南宋人及仇英的典型之作。

　　另一幅亮相東方國(guó)拍的吳湖帆《稼軒詞意圖》雖盡顯吳湖帆圓厚滋潤(rùn)、溫文典雅，于平淡中見(jiàn)痛快淋漓的筆墨風(fēng)格，實(shí)則卻是借鑒北宋王晉卿名作《漁村小雪圖》的融古開今的作品。亮相此次東方國(guó)拍的海上名家畫作還包括謝稚柳早期《花鳥集錦圖》、《松鷹圖》以及江寒汀、唐云、林風(fēng)眠等的作品。

【編輯：虹汐】