冰逸的作品在強烈的表達著人與人之間的復雜糾結(jié)的關(guān)系，確切地說是通過男人與女人之間的愛恨情仇，她從女性角度刻畫了女人的情感世界，這些情愫與記憶有關(guān)，與性別有關(guān)，更與身體有關(guān)。
裝置作品《我愛過的三個男人》，是將部分現(xiàn)成物品做成了琥珀裝置。情感的記憶將像琥珀一樣定格在那時的曾經(jīng)擁有?，F(xiàn)場裝置《我心臟的容量》，則是一個水溫正在加熱的浴缸，氤氳的熱氣，團團汩汩流出的熱水，呈現(xiàn)了一個與身體有關(guān)的情感物質(zhì)空間。繪畫作品《你皮膚的面積》，則是一幅極簡主義的抽象畫，沒有任何內(nèi)容，或許這正是藝術(shù)家通過人與人之間的關(guān)系背后，所要引申的關(guān)于人自身的自醒、自覺的思考，而這種思考更多的帶有了些許脆弱的感傷。而這些無不讓我們強烈的感覺到了一個女人最私密的現(xiàn)實世界和以此經(jīng)歷所帶來的情感世界的沖突。似乎這是一個無法逃脫的問題，尤其對于感性的女人來說。正如冰逸自己所說：“我們的身體，永遠跟我們的精神和情感，充滿了不能解決的矛盾。”正是這種矛盾的結(jié)合體，使得我們也無需細究迷失的是身體還是精神，重要的是人性的本質(zhì)性沖突。
我們知道，人性的三大典型需求是欲望、權(quán)利和信仰。其中欲望是人基于動物性的一種本能需求，人與自己的矛盾則意味著如何控制欲望，而根據(jù)馬斯洛的需求層次理論來看，生理需求（physiological needs）和安全需求（safety needs）都屬于動物性的本能需求，因此之于情感所隨時而來的是身體感應，是否有安全感等都是人自身的本能需求，而當這些與人和人類社會之間的權(quán)利分配，人和“道”之間的信仰有了權(quán)衡沖突時，就會顯現(xiàn)人最真實的狀態(tài)，而這取決于人的三重需求的主導。因此冰逸也試圖通過自身的情感體驗來探討關(guān)于人性的本質(zhì)需求。
【編輯：丁曉潔】
