2009年即將過去了，將對(duì)畫廊09展覽活動(dòng)進(jìn)行一次梳理。在此，我選擇了唐人當(dāng)代藝術(shù)中心，分析的重點(diǎn)是展覽的發(fā)展方向和研究重點(diǎn)。
唐人當(dāng)代藝術(shù)中心入駐798藝術(shù)區(qū)已有幾年的歷史，是798藝術(shù)區(qū)內(nèi)幾大知名畫廊之一。雖然唐人當(dāng)代藝術(shù)中心有著較為明顯的資金優(yōu)勢，但在全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的沖擊下還是受到了些許影響，畫廊舉辦展覽展期從以往的1個(gè)月到現(xiàn)在2個(gè)月。
語言學(xué)和圖像學(xué)轉(zhuǎn)向
“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”和“圖像學(xué)轉(zhuǎn)向”是當(dāng)下討論的重點(diǎn)問題，中國當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)和理論還沒有真正完成“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”的時(shí)候，圖像學(xué)轉(zhuǎn)向又已經(jīng)被提出。但當(dāng)“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”沒有解決，“圖像學(xué)轉(zhuǎn)向”缺乏理論基礎(chǔ)，依舊被放在現(xiàn)實(shí)主義的理論模式理解。“圖像學(xué)轉(zhuǎn)向”被簡單的理解為圖像的挪用、復(fù)制或者利用圖像進(jìn)行創(chuàng)作，“圖像學(xué)轉(zhuǎn)向”并不是簡單的從符號(hào)學(xué)轉(zhuǎn)向現(xiàn)象學(xué)，而是從圖像本身出發(fā)，展開對(duì)語言學(xué)模式的調(diào)整。
唐人當(dāng)代藝術(shù)中心前段時(shí)間剛剛開幕的“圖像的新態(tài)度”展覽，參加藝術(shù)家有陳文波、劉韡、仇曉飛、王音、王興偉、徐震、顏磊、楊勇、周鐵海、鄭國谷等人， 這些藝術(shù)家在一定程度上，表現(xiàn)出一種“編制繪畫”的特征，他們不將自己固定在一個(gè)理解和使用媒介的范疇，他們將自己的工作置于當(dāng)代的語境中，置于對(duì)于中國藝術(shù)問題的歷史譜系的思考中，對(duì)穩(wěn)定、純粹而統(tǒng)一的所謂藝術(shù)文本進(jìn)行著挑逗和叛逆，充滿著冷幽默，呈現(xiàn)出藝術(shù)的自由欲望得以更深入的展開訴求的各種可能性，使繪畫始終保持了一種開放的狀態(tài)。目前當(dāng)代藝術(shù)讓人厭倦的問題是對(duì)于文本的過分依賴。對(duì)于擁有最為直接的情感力量和表現(xiàn)力的繪畫，思考其內(nèi)部的力量究竟來自何處，在當(dāng)下是否是重要的？
在“虛擬的政治學(xué)”杜震君個(gè)展中，“梅杜莎之筏”和“假性審判” 從人性和政治疆域的角度來揭示現(xiàn)代政治制度的虛偽和矛盾性。圖像在他的作品中成為一種對(duì)于政治虛構(gòu)的解構(gòu)性力量，他的作品更注重藝術(shù)內(nèi)在精神力量與語言邏輯的問題。還有，2009年舉辦的第一個(gè)展覽“英式客廳”同樣是有關(guān)圖像學(xué)轉(zhuǎn)向問題，是對(duì) “審美的語言”和“語言的審美”的回歸。
唐人當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦的展覽，很少見到單一的作品形式，這與798藝術(shù)區(qū)很多畫廊大不相同。架上繪畫是大部分畫廊最長見到的作品。影像、裝置、攝影、行為綜合裝置、現(xiàn)成品藝術(shù)等較為新型、前衛(wèi)的作品則是唐人當(dāng)代藝術(shù)中心展覽中所常見的。當(dāng)然，藝術(shù)作品的形式不能代表其就就有先鋒性，但這種實(shí)驗(yàn)性精神卻很值得去鼓勵(lì)和推動(dòng)。
在“圖像的新態(tài)度”展覽中，“觀念繪畫”、 裝置、架上、攝影、錄像等作品琳瑯滿目，“自由——孫原&彭禹個(gè)展”中，藝術(shù)家在中鋼鐵圍成的墻中間，藝術(shù)家孫原&彭禹放置一高壓噴水機(jī)器，強(qiáng)大的水壓抽上來的水在水管口的搖擺下四處飛濺，不停打在鋼鐵圍墻上。
筆者在今年春季的一次博覽會(huì)現(xiàn)場采訪了唐人當(dāng)代藝術(shù)中心的負(fù)責(zé)人楊小姐，她表示，雖然當(dāng)下藝術(shù)市場萎靡，但唐人畫廊會(huì)繼續(xù)延續(xù)學(xué)術(shù)路線，而走學(xué)術(shù)路線是唐人畫廊成立之初就一直堅(jiān)持的方向。而在談到前衛(wèi)、實(shí)驗(yàn)性作品的市場問題時(shí)，她認(rèn)為學(xué)術(shù)作品肯定不會(huì)缺乏市場的，而真正、專業(yè)的收藏家會(huì)更注重作品的學(xué)術(shù)性。
不管唐人畫廊今年的作品是注重“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”、“圖像學(xué)轉(zhuǎn)向”問題還是在作品形式的探索上，都體現(xiàn)出了唐人畫廊的發(fā)展方向和定位，那就是堅(jiān)持做學(xué)術(shù)性展覽。而我想，這才是一個(gè)優(yōu)秀的畫廊真正的發(fā)展方向，而只有這樣，也是一個(gè)畫廊做大、做強(qiáng)的最好途徑和方法，并且有助于當(dāng)代藝術(shù)的良性發(fā)展。而那些想趁機(jī)大撈一筆的畫廊卻在經(jīng)濟(jì)危機(jī)和歷史的車輪中被壓碎了，因?yàn)樗囆g(shù)市場不需要投機(jī)分子！
【編輯：霍春常】
