高野綾 無題 水彩 3500英鎊成交
前不久讀到一篇拍賣報道，文中稱倫敦著名的菲利普斯拍賣行在10月17日的秋季拍賣成交喜人，總成交額超過四百萬英鎊，成交31件作品。由于之前比較關(guān)注這一場于是暗自算了一下，平均每件作品的成交價差不多超過了13萬英鎊。算出來后第一反映是藝術(shù)品市場恢復(fù)的速度有些出人意料啊;第二反應(yīng)是會不會是撰寫者搞錯了呢?
于是略帶好奇的從官方和非官方渠道搞到一些資料。不出所料果然有些蹊蹺。報道中所提及的喜人的數(shù)字確實存在，不過來自17日晚7點所舉辦的夜場拍賣---拍賣公司往往將此季所征集到作品中一些易獲高價，或受關(guān)注度高的作品分割出來舉辦夜場單元集中拍賣，此單元的數(shù)據(jù)雖具備一定參考意義但并經(jīng)常合用于全面的市場考量。相比之下無論是拍品數(shù)量，還是參與買家更多的日場拍賣則成為考量中堅市場的風(fēng)向標(biāo)。作為秋拍重頭戲的日場單元總成交作品162件，金額達(dá)到260萬英鎊，均價略過16000英鎊----這就看起來合理得多了。隨后看了全部拍品的估價和成交價位，得到以下信息：
全部拍品中估價低于5000英鎊的有68件，同時有37件拍賣最后的成交金額低于5000鎊，占到總成交作品數(shù)量的23%;如果把成交上線擴(kuò)大到1萬鎊的話，符合這一區(qū)間的成交作品數(shù)量上升至69件，占43%。而2008年菲利普斯秋拍的這2個數(shù)據(jù)分別是16%和32%。這一變化在中國的藝術(shù)市場中也有明顯反應(yīng)，如按照當(dāng)下歐元，英鎊，人民幣1：0.9：10的匯率統(tǒng)計同樣的中國大陸地區(qū)近期的拍賣結(jié)果會發(fā)現(xiàn)(以某領(lǐng)軍拍賣公司官方發(fā)布數(shù)據(jù)為例)： 這一比例相應(yīng)占到了18%以及42%，基本與菲利普斯拍賣行數(shù)據(jù)相符。11月13日在紐約即將舉辦的菲利普斯當(dāng)代藝術(shù)專場中估價低于1萬美金的作品數(shù)量也不在少數(shù)。
算了那么多數(shù)據(jù)，無非是想看清中低價位藝術(shù)品在藝術(shù)交易市場中的份額變化。根據(jù)歐洲慣將5000歐元作為“affordable artwork(買得起藝術(shù)品)”的上限，之前這一價位作品并非大肆出現(xiàn)在相對高端的二級拍賣市場中，然而受到經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響與買家更為謹(jǐn)慎的出手情緒，使得靠比率抽取成交額傭金為生的無論拍賣行還是藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，都不得不將眼光更多的放在這塊他們或許不曾重視的領(lǐng)域。
其實早在今年9月，名為“art of the 21st century(21世紀(jì)的藝術(shù))”---一場融合了當(dāng)代藝術(shù)，時尚攝影，明星設(shè)計師產(chǎn)品的拍賣會已經(jīng)悄悄體現(xiàn)出菲利普斯對此價位階段市場的重視：上拍291件，估價5000英鎊以下的作品高達(dá)216件(74%)!不要以為低價位的拍賣會只有無名泛泛的藝術(shù)家作品，瀏覽過目錄后你會發(fā)現(xiàn)名家作品照樣物美價廉。粉絲滿天下的奈良美治(YOSHITOMO NARA)小幅繪畫原作1500鎊成交，同為日系的草間彌生(限量雕塑，3125鎊成交)和高野綾(AYA TAKANO)(水彩，3500鎊成交)的作品也都順利易主。ANISH KAPOOR，草間彌生, DAMIEN HIRST, 村上隆(TAKASHI MURAKAMI)，LOUISE BOURGEOIS等眾多重要藝術(shù)家的低價位作品透露著這批極其具備商業(yè)頭腦的藝術(shù)家(或他們背后的團(tuán)隊)嘗試侵入各個價位層的野心。中國藝術(shù)家方面菲利普斯則挑選了方力鈞，嚴(yán)培明，何森，洪東祿等市場明星的代表作品。雖然總的來說又一次因為估價過高導(dǎo)致中國藝術(shù)家作品整體成交率不高，但還是默默藏著一些檢漏機(jī)會。比如去年下半年起突然被亞洲收藏家追逐的旅法藝術(shù)家黃永砯作品，相比在香港已經(jīng)沖破300萬人民幣的裝置作品，這里一張精致的水彩作品估價僅為5000英鎊。
近年來北京和上海涌現(xiàn)不少“買得起藝術(shù)品”交易平臺。與側(cè)重吸引業(yè)內(nèi)收藏家和金字塔頂端財富階層的拍賣會不同，新式的交易平臺更多關(guān)注藝術(shù)品的可消費性，希望用低價位去吸引城市的中及中上層人群關(guān)注并購買藝術(shù)作品，所以除需要評估目標(biāo)人群的購買力以外，還要將作品的選擇，價位的制定與二級市場清晰區(qū)分開。無論是“買得起”交易平臺的組織者還是其他價位藝術(shù)品的經(jīng)營者，如果至今還沒有意識到市場趨勢的變化，還在沉溺于藝術(shù)品市場泡沫時期的暴利臆想中，那么所設(shè)想的藍(lán)圖無疑是海市蜃樓般的幻境。尤其是那些抱著將新銳藝術(shù)家通過市場操作全盤打造成價格明星的經(jīng)紀(jì)人們，那個年代可能一去再也不復(fù)返了。
【編輯：張瑜】
