【編者按：2009年10月17日下午4點(diǎn)，題為“泰康收藏摘要”的展覽在草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)泰康空間（原798藝術(shù)區(qū)泰康頂層空間）開(kāi)幕，這是泰康頂層空間搬至草場(chǎng)地之后的第一個(gè)展覽。泰康空間依托泰康人壽，收藏了一大批的國(guó)內(nèi)優(yōu)秀藝術(shù)家作品，對(duì)于泰康空間的收藏理念以及其他問(wèn)題，我們有幸采訪(fǎng)了泰康空間負(fù)責(zé)人唐昕女士。】
時(shí)間：2009年10月17日
采訪(fǎng)人：鄭紅
地點(diǎn)：草場(chǎng)地泰康空間
99藝術(shù)網(wǎng)：能否介紹一下泰康空間的收藏體系和收藏計(jì)劃？
唐昕：我們泰康空間的收藏是從2001年起步的，那時(shí)候是收藏一些古畫(huà)之類(lèi)的藝術(shù)品，從2003年空間成立開(kāi)始，規(guī)模逐漸擴(kuò)大，直到現(xiàn)在開(kāi)始專(zhuān)注于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。我們的收藏是以美術(shù)史研究為基礎(chǔ)。主線(xiàn)是從1942年開(kāi)始到現(xiàn)在，可以分為兩個(gè)階段：1942-1976年，毛澤東美術(shù)階段；1976-現(xiàn)在，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)階段。我們是以當(dāng)代的藝術(shù)家為主要出發(fā)點(diǎn)，在歷史上承接上下文的關(guān)系，因?yàn)槲覀冏铌P(guān)注的是50年代之后出生的藝術(shù)家，他們的生活經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)成型，對(duì)文化的思考離不開(kāi)毛澤東時(shí)代所打下的烙印，于是我們索性將毛澤東時(shí)代的美術(shù)也納入我們的收藏體系。并且公司收藏行為和個(gè)人不一樣，不能你按照自己的興趣去建設(shè)收藏體系，另外公司的收藏要有計(jì)劃性，并且要透過(guò)收藏來(lái)表達(dá)我們的時(shí)代精神和美術(shù)史的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。
99藝術(shù)網(wǎng)：泰康空間的收藏品從未對(duì)外公開(kāi)，為什么這次以收藏摘要的形式展示出來(lái)，是何用意呢？
唐昕：我們起初是覺(jué)得沒(méi)有必要公開(kāi)，自己做自己的事情，沒(méi)必要天天對(duì)別人甚至對(duì)媒體公布我們收藏了哪些東西，但是現(xiàn)在考慮到很多人十分關(guān)心我們的收藏品以及收藏計(jì)劃，并且我們也很希望建立一個(gè)價(jià)值的評(píng)判體系，并且歡迎各界人士和我們進(jìn)行交流。因此就以收藏摘要的形式展示了我們的部分藏品。
99藝術(shù)網(wǎng)：那在工作上，您是如何處理和老板之間的關(guān)系呢？尤其是當(dāng)對(duì)某個(gè)藝術(shù)家的判斷不一致的時(shí)候，你們是如何解決這種矛盾的呢？
唐昕：那就由收藏委員會(huì)來(lái)決定，我們只是提供自己的意見(jiàn)，因?yàn)槲覀冇兄约旱氖詹赜?jì)劃和收藏體系，這樣，很容易由委員會(huì)來(lái)決定取舍。
99藝術(shù)網(wǎng)：您對(duì)當(dāng)代藝術(shù)以及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的時(shí)局是如何看待的？
唐昕：藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷了這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，可以讓藝術(shù)家對(duì)市場(chǎng)的運(yùn)作有著更加清醒的認(rèn)識(shí)到市場(chǎng)的喜怒哀樂(lè)，經(jīng)濟(jì)危機(jī)所顯現(xiàn)出來(lái)的市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律，可以讓大家更客觀的明白現(xiàn)狀。
99藝術(shù)網(wǎng)：您對(duì)民營(yíng)美術(shù)館，畫(huà)廊的認(rèn)識(shí)是怎樣的？
唐昕：不論官營(yíng)還是民營(yíng)，理念是一樣的，都是鼓舞和激勵(lì)藝術(shù)家，追溯歷史的發(fā)展規(guī)律的。不同是可能是一個(gè)周期的變化，但是就我們來(lái)講，這是一個(gè)很客觀的問(wèn)題，因?yàn)槲覀冇兄┛等藟圩鳛橹С?，可以這么講，錢(qián)不是問(wèn)題，問(wèn)題是我們要怎樣更好的呈現(xiàn)我們的藝術(shù)理念和藝術(shù)家的作品。
99藝術(shù)網(wǎng)：剛才您提到，接下來(lái)將會(huì)有一個(gè)“51㎡”的展覽計(jì)劃，大約3星期一個(gè)，要呈現(xiàn)20多為年輕藝術(shù)家的作品，這相對(duì)于之前每年只做3-4次展覽有了很大的變動(dòng)，能解釋其緣由嗎？
唐昕：加快頻率是為了更好的了解當(dāng)代藝術(shù)家群體，尤其是70、80后的藝術(shù)家，因此首先要在人數(shù)上達(dá)到一定的規(guī)模，求同存異，這樣才能更好的來(lái)展現(xiàn)當(dāng)代年輕藝術(shù)家們的風(fēng)貌。
99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在很多展覽太過(guò)注重開(kāi)幕式，很多都是在開(kāi)幕式上吃吃喝喝，之后就不再關(guān)注。對(duì)于這種堂會(huì)式的開(kāi)幕式現(xiàn)象，您是怎么看待的呢？
唐昕：早期的展覽開(kāi)幕式上，大家會(huì)有很多交流，而隨著很多展覽的進(jìn)行，開(kāi)幕式可能就流于形式，人們交流的成分也就比較少了。其實(shí)這種現(xiàn)象不只是存在于展覽開(kāi)幕式上，在生活上也是這樣，以前的藝術(shù)家可以在一起更深入的探討學(xué)術(shù)方面的東西，我想出現(xiàn)這種情況是有著多方面的原因的，可能生活壓力的增大，使得本來(lái)就很敏感的藝術(shù)家更加敏感了吧？
99藝術(shù)網(wǎng)：謝謝您接受我們的采訪(fǎng)。
【編輯：鄭紅】
