記得去年有一位年輕畫家對我說，他最近很留心看新聞，想從中找到一些國際買家感興趣的“政治題材”來創(chuàng)作。迎合西方買家的“口味”進行創(chuàng)作，是“中國當(dāng)代藝術(shù)”的一大“軟肋”。
中國藝術(shù)多元呈現(xiàn)
自從“中國當(dāng)代藝術(shù)”幾位名將在國際拍賣會上走紅后，一種“當(dāng)代腔”便在國內(nèi)畫壇興起。相似的主題，相似的趣味，相似的畫風(fēng)，一擁而上。“畫家村”以大生產(chǎn)的方式大量制作出這類產(chǎn)品。在許多人心目中，“當(dāng)代藝術(shù)”就是這樣的東西。這恰恰是曲解了當(dāng)代藝術(shù)。
當(dāng)今之世，人類的藝術(shù)到了一個相當(dāng)重要的轉(zhuǎn)型階段。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的誕生，藝術(shù)形成一些新的綜合因素，孕育出新的藝術(shù)形態(tài)和趨勢。當(dāng)代藝術(shù)不僅僅是我們過去所熟悉的架上繪畫、雕塑這幾種形態(tài)了。當(dāng)代藝術(shù)無疑具有時代性、實驗性、多元性、包容性和交融性。創(chuàng)新求變，成為我國美術(shù)界的大趨勢。在抽象藝術(shù)、新水墨、裝置藝術(shù)、多媒體藝術(shù)等當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，都有中國藝術(shù)家投身探索。但是，它們在前一輪的藝術(shù)市場熱潮中遭到冷落。盡管它們或許更具備“當(dāng)代”特征和學(xué)術(shù)價值，對中國的藝術(shù)發(fā)展也更有深遠(yuǎn)的意義，然而因為不符合西方“大買家”的“政治口味”，所以沒有被大量收藏和炒作。
西方買家政治口味
一些西方人以冷戰(zhàn)思維挑選并扶持的“中國當(dāng)代藝術(shù)”，其實并不“前衛(wèi)”，基本是傳統(tǒng)的架上油畫，風(fēng)格也是西方早就玩過的政治波普和艷俗主義等。有人戲稱之為“外銷宣傳畫”。隨著中國經(jīng)濟實力的增強，藝術(shù)品收藏?zé)岬呐d起，西方買家敏感轉(zhuǎn)向，對這批作品像運作金融衍生產(chǎn)品似的炒作圈錢。
但謀事在人，成事在天。“當(dāng)代藝術(shù)”的熱炒，無意中給中國也帶來了“好處”：一、在世界范圍引起了對中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的空前關(guān)注;二、在國內(nèi)激發(fā)了不同理念藝術(shù)創(chuàng)作的競爭，刺激了畫廊機制的興起，打破了藝術(shù)家社會價值認(rèn)可途徑的單一性，不靠國家供養(yǎng)的“職業(yè)畫家”方興未艾。
功利泡沫遲早破滅
但害處也有：一、造成了藝術(shù)家對市場成功的盲目崇拜。旅美畫家陳川曾說，他不敢回到國內(nèi)美術(shù)圈來“混”，因為不能習(xí)慣國內(nèi)同行的那種功利的氛圍，似乎誰賣得價錢高誰就是“老大”。二、對青年藝術(shù)家乃至在校的藝術(shù)學(xué)子造成誤導(dǎo)。他們紛紛追摹那些名利雙收的“當(dāng)代”名家畫風(fēng)，普遍形成了一種“當(dāng)代腔”。最可笑的是，有的作品竟然是將幾位“當(dāng)代”名家的標(biāo)志性符號拼湊成的。三、急速攀升的“當(dāng)代藝術(shù)”市場行情，把公眾的審美思維沖擊得“昏陶陶”，不少人便一頭扎進了這個波濤洶涌、金光閃亮的“藝術(shù)漩渦”。
“當(dāng)代藝術(shù)”市場冷落，讓大家有機會冷靜下來。讓我們從功利的牛角尖中走出來，放開眼界，走向更具寬闊胸懷的當(dāng)代藝術(shù)。一些并不賺錢，甚至貼錢的實驗性藝術(shù)，早已潤物無聲地改變著世界。從金茂大廈、國家大劇院、鳥巢到電視節(jié)目的片花，乃至喝茶的杯子，都有著包括裝置藝術(shù)、多媒體藝術(shù)、抽象藝術(shù)等在內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)的功勞。廣義的當(dāng)代藝術(shù)造福全人類，狹義的當(dāng)代藝術(shù)只造福個別人的口袋。
【編輯：張瑜】
