上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)吸引了來(lái)自世界各地的觀眾，也吸引了世界各地藝術(shù)節(jié)的當(dāng)家人。他們?cè)诮邮苡浾卟稍L時(shí)，興致勃勃地談起了各自運(yùn)作藝術(shù)節(jié)的經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)，對(duì)我們頗多啟示。
放低門檻吸引觀眾
許多國(guó)家的年輕人往往更喜歡去流行音樂會(huì)或搖滾音樂會(huì)，挪威也面臨同樣的問題。作為藝術(shù)節(jié)的基礎(chǔ)，古典藝術(shù)傳統(tǒng)在社會(huì)上的地位已不復(fù)往昔。“許多人也許認(rèn)為藝術(shù)難以理解，或認(rèn)為藝術(shù)與他們無(wú)關(guān)。但事實(shí)上，人們需要藝術(shù)，而藝術(shù)也需要人們。”北歐最大的藝術(shù)節(jié)———挪威卑爾根藝術(shù)節(jié)的總監(jiān)珀·波耶·漢森如是言道。
為了傳承優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，卑爾根藝術(shù)節(jié)放低了門檻，盡量讓藝術(shù)體驗(yàn)變得更加易于接受。一流音樂家的樂聲會(huì)從房頂上或是大街的窨井中傳來(lái)，藝術(shù)節(jié)還會(huì)隨機(jī)查詢電話簿的一頁(yè)，并邀請(qǐng)上面的每一個(gè)人免費(fèi)參加室內(nèi)音樂會(huì)，對(duì)那些從不買票去音樂會(huì)的人來(lái)說(shuō)也具有莫大的吸引力。漢森顯得十分自信：“只有敢于冒風(fēng)險(xiǎn)，才能獲得最大的成功，這也恰恰是保護(hù)傳統(tǒng)的最好方式。”
讓市民為城市自豪
悉尼藝術(shù)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)林迪·休姆女士喜歡用“我們夏天的城市”來(lái)對(duì)藝術(shù)節(jié)定位。在她看來(lái)，“我們”二字的表述更是將主動(dòng)權(quán)交給市民，向世界展示悉尼人為自己生活與工作的城市自豪。
多年來(lái)，悉尼藝術(shù)節(jié)增加了越來(lái)越多的免費(fèi)室外表演，其中免費(fèi)爵士樂和交響樂，每年都能分別吸引超過(guò)10萬(wàn)的觀眾。但這個(gè)數(shù)字遠(yuǎn)沒達(dá)到他們的目標(biāo)。在明年藝術(shù)節(jié)上，奧斯卡得主、印度電影作曲家雷曼和著名馬里音樂家托馬尼·戴貝將會(huì)出席大型的免費(fèi)演出活動(dòng)，而澳大利亞國(guó)家歌劇院屆時(shí)也會(huì)免費(fèi)上演伯恩斯坦 1956年創(chuàng)作的精彩輕歌劇《坎戴德》。林迪·休姆介紹，僅這兩項(xiàng)演出，就會(huì)讓悉尼藝術(shù)節(jié)的觀眾總?cè)藬?shù)增加30%。
開拓未來(lái)的實(shí)驗(yàn)室
藝術(shù)節(jié)是拉動(dòng)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)、提供工作機(jī)會(huì)和刺激旅游業(yè)的良好時(shí)機(jī)。但歐洲藝術(shù)節(jié)協(xié)會(huì)主席達(dá)科·貝勒克卻認(rèn)為，這些都不應(yīng)掩蓋藝術(shù)節(jié)的核心價(jià)值，那就是藝術(shù)所帶來(lái)的和平、寬容、創(chuàng)造力和進(jìn)步。“新與舊、傳統(tǒng)與創(chuàng)新、被動(dòng)與共享、主流與經(jīng)驗(yàn)相互交融，使歐洲藝術(shù)節(jié)成為了文化記憶的引擎和開拓未來(lái)的實(shí)驗(yàn)室。”
達(dá)科·貝勒克介紹，今天的歐洲藝術(shù)節(jié)不僅屬于享有盛名的藝術(shù)家和團(tuán)體，更是全人類友好交流的平臺(tái)。每年都有40多個(gè)國(guó)家?guī)?lái)形式各異的演出，從音樂會(huì)、舞蹈表演、劇院演出到歌劇，從一次性的藝術(shù)性活動(dòng)、街頭表演到工作室、專業(yè)表演、講座、討論、辯論和展覽，從出版物到媒體衍生物等，吸引著成千上萬(wàn)的人民大眾前來(lái)共享藝術(shù)盛宴。
【編輯：霍春?！?/span>
