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譚國斌:“藝術(shù)長沙”非常注重展覽的學(xué)術(shù)性

來源:北京商報 2009-10-23

  記者:第二屆“藝術(shù)長沙”于今日開幕,相比第一屆,您認(rèn)為本屆最大的亮點(diǎn)是什么?

 

  譚國斌:2007年舉辦了第一屆“藝術(shù)長沙”,那時參展的都是架上繪畫作品,本屆集合了100多件雕塑、裝置和架上繪畫作品,作品類別得到了豐富。

 

  記者:本屆“藝術(shù)長沙”新加入了裝置、雕塑作品,您的策展思路是什么?

 

  譚國斌:我希望讓參展作品更加豐富,例如參展作品中有隋建國的雕塑作品《長沙的沙》,曾浩為本屆“藝術(shù)長沙”專門制作了一件大型裝置作品,是關(guān)于環(huán)保題材的,旨在表現(xiàn)當(dāng)代社會人與環(huán)境的彼此疏離,強(qiáng)調(diào)了文化溝通和情感交流的急迫與必要。

 

  記者:您談到隋建國的作品《長沙的沙》,這件作品是為“藝術(shù)長沙”專門制作的嗎?

 

  譚國斌:是的,我與隋建國第一次合作,是在他的個展上。當(dāng)時,他來到長沙,被長沙的環(huán)境所吸引,此后他親自在湘江邊撈起沙子,創(chuàng)作了這件雕塑作品。這件雕塑作品除了在本屆“藝術(shù)長沙”上展出,也將永遠(yuǎn)地留在省會長沙。

 

  記者:您認(rèn)為“藝術(shù)長沙”與其他藝術(shù)展、藝術(shù)節(jié)的區(qū)別是什么?

  譚國斌:“藝術(shù)長沙”將舉辦地設(shè)在國家級的博物館中,這在我國各省市舉辦的藝術(shù)節(jié)、藝術(shù)展中是幾乎沒有的,“藝術(shù)長沙”非常注重展覽的學(xué)術(shù)性。同時,“藝術(shù)長沙”是以個展的形式來舉辦的,參展藝術(shù)家人數(shù)也被嚴(yán)格限制,以保證展覽質(zhì)量。

 

  記者:本屆“藝術(shù)長沙”有4位藝術(shù)家和一個藝術(shù)小組參展,您是如何選定這樣的參展陣容的?

 

  譚國斌:這樣的參展陣容不是我一人選出的,要通過“藝術(shù)長沙”學(xué)術(shù)顧問與藝術(shù)家進(jìn)行溝通,整體進(jìn)行考評。從第一屆“藝術(shù)長沙”開始,我們考慮讓更多的湖南本地畫家得到參展機(jī)會,例如毛焰和李路明。在本屆“藝術(shù)長沙”的參展陣容中,楊福音和“他們”藝術(shù)小組也是湖南本地畫家,同時出生于東北的岳敏君也是湖南籍,他的父母都是湖南益陽人。

 

  記者:第一屆“藝術(shù)長沙”有方力鈞參展,本屆岳敏君也帶著他的“場景”系列參展,您是否考慮以后邀請張曉剛和曾梵志參展?

 

  譚國斌:可能會出現(xiàn),目前我已經(jīng)開始考慮下屆“藝術(shù)長沙”的參展陣容。

 

  記者:對于岳敏君的參展作品,請您介紹一下。

 

  譚國斌:作為中國當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物之一,岳敏君的代表性作品《傻笑》系列,讓其筆下的“笑臉”成為中國乃至世界當(dāng)代藝術(shù)的重要符號。作為“膚淺偶像的制作者”,岳敏君隨著他的“笑臉”系列聲譽(yù)日隆,但他卻并沒有因此而止步、而是在不斷地嘗試著新的藝術(shù)路徑,創(chuàng)作出了諸如“場景”系列、“迷宮”系列等許多風(fēng)格樣式完全不同的作品。在本屆“藝術(shù)長沙”上,岳敏君將展出的“場景”系列,共帶來21件近四五年來的作品, 可以代表他十年多來對藝術(shù)新的思考和表達(dá)。值得一提的是,其中90%的作品是首次亮相。

  記者:本屆“藝術(shù)長沙”參展藝術(shù)家的年齡跨度達(dá)到了40歲,對此您是怎樣考慮的?

 

  譚國斌:40歲的年齡跨度,可以體現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的歷程和現(xiàn)狀。

 

  記者:對于年輕藝術(shù)家,您如何看待?

 

  譚國斌:年輕藝術(shù)家是絕對不能忽視的,他們將會成為中國當(dāng)代藝術(shù)的一股中堅(jiān)力量。

 

  記者:請您介紹一下湖南當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展情況。

 

  譚國斌:目前,湖南當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展得比較好,許多優(yōu)秀的藝術(shù)家在上海、北京和南京發(fā)展,同時湖南的收藏家也非常關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)。

 

  記者:湖南當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展較快,但是,目前很多收藏家還是關(guān)注北京或上海的藝術(shù)市場,對此您有哪些建議?

 

  譚國斌:我認(rèn)為,北京、上海這樣的藝術(shù)重鎮(zhèn),無論在畫廊還是作品數(shù)量上,目前正處在飽和期,同時,這些畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)也沒有過多地考慮二級城市的藝術(shù)市場,隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,收藏家數(shù)量將逐日遞增,二級城市應(yīng)該成為新的突破點(diǎn)。
 

 


【編輯:張瑜】

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