10月17日下午三時(shí)，深圳文聯(lián)主席、深圳畫院院長(正局級)、著名藝術(shù)家董小明的個展“半畝方塘”在張江當(dāng)代藝術(shù)館開幕，中國美協(xié)主席劉大為，中國美術(shù)館黨委書記錢林祥，上海美術(shù)館館長方增先，張江高科技園區(qū)管委會常務(wù)副主任陶偉昌，上海美術(shù)家協(xié)會主席施大畏，上海油畫雕塑院院長李向陽，上海美術(shù)館執(zhí)行館長李磊，浦東新區(qū)浦東新區(qū)宣傳部文化處處長章佩茹，張江高科技園區(qū)管委會綜協(xié)處處長修海玉，深圳文化局藝術(shù)處處長梁宇等領(lǐng)導(dǎo)嘉賓參加了開幕儀式。
開幕式上，陶偉昌同志代表張江園區(qū)政府向藝術(shù)家致辭并歡迎“有更多的藝術(shù)家參與張江的文化建設(shè)，不僅來張江舉辦藝術(shù)品展示，還要把你們的代表作留在張江，點(diǎn)綴這片欣欣向榮的樂土。”隨后上海美術(shù)館館長方增先和上海美術(shù)家協(xié)會主席施大畏發(fā)表了精彩賀詞，董小明先生是深圳文化藝術(shù)事業(yè)的重要領(lǐng)導(dǎo)，在繁忙的文化管理工作之余，堅(jiān)持著水墨藝術(shù)的創(chuàng)作與思考，并選擇中國文人墨客鐘愛的象征高潔品性的“荷花”作為多年創(chuàng)作的主題。董小明先生的荷花采用的材料都與筆墨紙硯無關(guān)，如數(shù)碼版畫、金屬蝕刻繪畫、金屬雕塑和投影錄像等，但整體視覺效果中卻滲透出濃厚的水墨美感和東方情懷。
本次展覽分為三個單元：
第一個單元是對墨荷畫稿或攝影作品進(jìn)行PS制圖處理，然后噴繪的作品。這部分作品模仿和傳達(dá)了筆墨與宣紙的古典魅力，將西方的繪畫肌理和中國的筆墨傳統(tǒng)合二為一，營造了一種介于素描和寫意水墨的繪畫效果。畫中殘荷依稀，衰而不傷。正如邵大箴先生論及：“由于作畫的目的是自娛和求得精神上的松弛，早期作品語言雖然己具有明顯的試驗(yàn)性與探索性，但仍帶有一些文人畫的氣息。”
第二個單元是蝕刻墨荷及書法影像。通過腐蝕，金屬板上留下斑駁的殘荷痕跡，渾厚而古雅。四壁懸掛，形成一方獨(dú)立的空間。董小明草書的朱熹的《觀書有感》從梁上投射到地面，文字伴隨著流水聲波動，與周圍的殘荷相映成趣，無疑是對傳統(tǒng)美學(xué)的現(xiàn)代詮釋。在范景中先生和嚴(yán)善錞先生的文字里：“池中的粼粼波光，如銀月流瀉，在緩緩地折射到四壁古鏡般的‘墨荷’上后，輝影潛映，流動搖曳”，全然一番“鏡-花-水-月”。
第三個單元的作品是董小明的近作，雕塑、裝置、影像、燈光等藝術(shù)語言的運(yùn)用，是對前期作品更深層的豐富。由鋼筋鐵皮焊接而成的殘荷，莖葉凋零，交錯彎曲，漸漸移走的光斑輕輕地灑落在上面，如浴清波，如沐秋色，是物象，是抽象，也是意象。這部分作品進(jìn)一步闡明董小明革新水墨的意圖：用今天的觀念和方法，理解、闡釋傳統(tǒng)水墨畫的內(nèi)涵和美，希望它們能在藝術(shù)的當(dāng)代形態(tài)中得以傳承。
展覽開幕后，周圍群眾參觀熱情踴躍，周一全天近200多人前來欣賞巧妙融合了中國傳統(tǒng)水墨美感與當(dāng)代表現(xiàn)技巧于一體的“半畝方塘”。
【編輯：張瑜】
