黃永砯大型裝置作品《嗡嘛呢唄咪哞》
中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展經(jīng)歷了國際收藏大鱷、拍賣公司的追捧后，也引起了全球藝術(shù)品論壇的關(guān)注。昨日，首度移師海外的“全球藝術(shù)品收藏論壇”在京舉行了公共論壇。與此同時，方力鈞、谷文達(dá)、黃永砯、徐冰等27位當(dāng)代藝術(shù)紅人也拿出了自己的作品，亮相名為“碰撞”的展覽，希望通過這個展覽試圖還原出一個真實(shí)的中國當(dāng)代藝術(shù)的面貌。
藝術(shù)大腕把脈中國當(dāng)代藝術(shù)
全球藝術(shù)品收藏論壇由英國戰(zhàn)略對話研究院于2004年創(chuàng)立，是全球唯一的關(guān)于藝術(shù)品收藏的高端論壇，不過卻一直以歐洲為中心。此次論壇移師北京，論壇的招牌閉門會議中也就多了對中國當(dāng)代藝術(shù)的“把脈”。
美國古根海姆博物館高級策展人亞莉珊德拉芒·羅告訴記者，中國當(dāng)代藝術(shù)在過去還是具有創(chuàng)造性和批評性的，過去幾年中國當(dāng)代藝術(shù)也通過拍賣從邊緣成為了主流，然而這就使得對藝術(shù)的判斷更多地與藝術(shù)投機(jī)相關(guān)。在此次金融危機(jī)之后，藝術(shù)的金融價值大幅度下降，而在此次會議中，國際頂級收藏家、策展人都認(rèn)為對中國藝術(shù)的收藏應(yīng)更為多元化。
“碰撞”展中國藝術(shù)面貌
中國當(dāng)代藝術(shù)“風(fēng)生水起”的傳奇故事中逃不脫一個關(guān)鍵詞——西方。一方面，以當(dāng)代藝術(shù)“F4”為首的中國當(dāng)代藝術(shù)在國際上受到極力追捧，但另一方面也遭到質(zhì)疑，認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)完全迎合西方。
對此，英國戰(zhàn)略對話研究院顧問孫書云表示“國外收藏界大鱷對中國藝術(shù)其實(shí)并不了解”。也正是基于這樣的原因，也就有了全球藝術(shù)品收藏論壇的第一次亞洲行。而同期開幕的中央美院美術(shù)館舉行的“碰撞———關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的案例”展也正是想通過27位中國當(dāng)紅藝術(shù)家的作品，展示一個真實(shí)的中國當(dāng)代藝術(shù)的面貌。
昨日記者在該展覽的展廳入口，就看到黃永砯大型裝置作品《嗡嘛呢唄咪哞》，轉(zhuǎn)經(jīng)筒等標(biāo)志性符號鮮明入目。對面墻上則是方力鈞的一幅大型作品，而張大力的《風(fēng)馬旗》則依然延續(xù)了他一貫利用民工的真身塑造形象的手法，將馬隊(duì)開進(jìn)了中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。記者發(fā)現(xiàn)“碰撞”展中幾乎全為當(dāng)代藝術(shù)紅人的符號性作品。
策展人俞可告訴記者，在“全球藝術(shù)品收藏論壇”召開的同時舉行“碰撞——關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的案例”，是希望以具有代表性的藝術(shù)個案，呈現(xiàn)出中國當(dāng)代藝術(shù)家及其創(chuàng)作的真實(shí)生態(tài)，也能解除東西文化差異和藝術(shù)誤讀。
不過對于策展人的此種行為，卻引起了包括參展藝術(shù)家在內(nèi)的一些質(zhì)疑。徐冰告訴記者，盡管命名為“中國當(dāng)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的案例”，但這些藝術(shù)家的符號性依然很強(qiáng)，“此次展覽還未能展出中國當(dāng)代藝術(shù)真正有意思的作品，這包括一些美術(shù)院校的創(chuàng)作。目前當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的快速，讓很多人都已跟不上。”
【編輯：張瑜】
