陰差陽錯，風(fēng)云際會，本期藝術(shù)財經(jīng)幾乎成了“紅色經(jīng)典”的專輯：在第4版與第5版兩個熱點(diǎn)版上，分別是報道國家美術(shù)館舉辦“紅色經(jīng)典”的專題報道(可謂“學(xué)術(shù)篇”)以及中國嘉德率先推出相關(guān)專場的專題報道(可謂“市場篇”);與此同時，頭版是上海美術(shù)館執(zhí)行館長李磊縱論“紅色經(jīng)典”;第8版“人物”則是“紅色幽默”專家吳山專的專題報道。
不過這些版面卻各有來路，各有取向。一方面，國慶60周年，國家美術(shù)館舉辦紀(jì)念性美術(shù)大展自然義不容辭，這些紀(jì)念性展覽以新中國美術(shù)60年發(fā)展脈絡(luò)的學(xué)術(shù)梳理為先導(dǎo)，集聚了眾多國家美術(shù)機(jī)構(gòu)的珍藏，讓關(guān)注“紅色經(jīng)典”收藏的藏家大飽眼福;另一方面，“紅色收藏”借此升溫，京滬等地收藏市場行情翻倍;拍賣場上“紅色經(jīng)典”板塊更是備受追捧，拍賣公司自然要抓住時機(jī)推出各種“紅色經(jīng)典”的拍賣業(yè)務(wù)。
值得注意的是，拍賣場上貼著“紅色”標(biāo)簽的，未必是經(jīng)典，甚至也未必是“紅色”的。首先，“紅色美術(shù)”的年代，古今中外優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)被打壓被禁止，藝術(shù)受到政治權(quán)力的干預(yù)與扭曲，尤其在“文革”的“紅海洋”中更是泥沙俱下。如今，雖然經(jīng)過歷史的淘汰，但“紅色收藏”仍然是魚龍混雜，很難看到什么經(jīng)典。那么，藏家該如何判斷呢?其實那些國家美術(shù)館的“紅色經(jīng)典”展覽，是最好的活教材，同時，那些美術(shù)館與美術(shù)史專家的意見，也是最好的入門指南。因此，這次“紅色經(jīng)典”專題，我們不僅請拍賣行專家對藏家給出原則性的交易策略，還對美術(shù)館的“紅色經(jīng)典”展覽作了專題報道，讓美術(shù)館的專家系統(tǒng)闡述他們的意見，供藏家參考。
更值得注意的是，吳山專以文革“紅海洋”的遺跡作為觀念藝術(shù)探索的靈感來源，開創(chuàng)了上世紀(jì)80年代就引人注目的“紅色幽默”，好比他的同學(xué)王廣義，把文革美術(shù)中的“高大全”、“紅光亮”的工農(nóng)兵形象與世界名牌的商標(biāo)相結(jié)合，打造了中國當(dāng)代藝術(shù)傳播四海的“條形碼”，不失為對“紅色經(jīng)典”的另類資源開發(fā)。此外，掌握5000多種“紅色宣傳畫”藏品的上海人民美術(shù)出版社，近日正在緊鑼密鼓策劃利用這些圖像資源，在藝術(shù)衍生品市場與時尚設(shè)計領(lǐng)域開辟文化消費(fèi)的新戰(zhàn)場，與王廣義、吳山專們的“古為今用”正可以相映成趣。
“紅色經(jīng)典”作為美術(shù)資源的多元的開發(fā)視角，似乎是我們這個時代走向成熟、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)崛起的的標(biāo)志，可喜可賀!
【編輯：張瑜】
