吳昌碩 花卉 148×80cm 紙本立軸
吳湖帆周錬霞荷花鴛鴦 119×55cm紙本鏡片
吳湖帆玉屏秋色 93×46.3cm紙本立軸
9月份即將在上海舉辦的2009年上海藝博會上，上海本土的海派書畫藝術(shù)再次成為展會的亮點(diǎn)。組委會特別邀請上海三家知名的經(jīng)營海派書畫的藝術(shù)機(jī)構(gòu)以聯(lián)合的形式，隆重推出“海派書畫大展”，展覽面積達(dá)300平方米，展覽匯集了三代海派名家的多件重量級作品，全面展示海派藝術(shù)的精髓。
海派繪畫是中國繪畫史上一個重要的篇章，早期以趙之謙、虛谷、任伯年、蒲華、吳昌碩等為代表的第一代海派畫家， 以雅俗共賞的題材內(nèi)容和筆墨技法，開創(chuàng)了中國畫商品化的最佳形式，同時又是傳統(tǒng)向近現(xiàn)代轉(zhuǎn)軌的成功典范。這一畫風(fēng)不僅在上海的十里洋場上蓬蓬勃勃地持續(xù)展開，而且彌漫全國，包括齊白石等，無不受其影響。在很長的一段時期內(nèi)講到“中國畫”，在人們的觀念中所出現(xiàn)的就正是這樣一種或大或小的重彩寫意形式。 20世紀(jì)20年代以后，海派繪畫進(jìn)入到多元紛呈的階段，除晚清海派畫風(fēng)的慣性發(fā)展之外，還有以張大干、謝稚柳為代表的古典派的嚴(yán)謹(jǐn)畫風(fēng)，以三吳一馮為代表的正統(tǒng)派的溫馴畫風(fēng)，以黃賓虹、錢瘦鐵為代表的野逸派的粗放畫風(fēng)，以陶冷月等為代表的中西融合的寫實(shí)畫風(fēng)，以劉海粟、林風(fēng)眠為代表的中西融合的現(xiàn)代畫風(fēng)。 20世紀(jì)80年代以后，上海成為中國改革開放的龍頭，“面向世界，接軌國際”的風(fēng)云際會，把海派繪畫引入到一個新階段。第三代海派畫家大膽創(chuàng)新，迅速崛起，風(fēng)華正茂，方興未艾。
海派繪畫的景觀，不僅僅只是藝術(shù)家所創(chuàng)造出來的，同時也是藝術(shù)市場、藝術(shù)收藏所創(chuàng)造出來的。晚清民國年間，龐萊臣、張蔥玉、吳湖帆、張大干、錢境塘、唐云等一大批收藏家的名字，是我們所撰寫海派繪畫史時絕不能忘記的——可惜在很長一段時期內(nèi)，我們的繪畫史撰寫對他們是生疏隔膜的。正是有了繁榮的市場，成熟的收藏，推動了海派繪畫的創(chuàng)作，保證了海派繪畫在與時俱進(jìn)的創(chuàng)新中能延續(xù)傳統(tǒng)的文脈。
本次藝博會亮相的海派繪畫大展儲精蓄奇，從虛谷、任伯年、吳昌碩、張大干、謝稚柳、唐云、程十發(fā)、韓敏直至當(dāng)今的精銳，三代海派的名家精品，廣收博覽，體現(xiàn)了藏家獨(dú)特的眼光中的海派繪畫。參展作品多是近年來難得一見的精品，很多還是流傳有序，曾經(jīng)著錄的佳作。
除了上述海派名家，“海派書畫大展”的主辦方還征集了徐悲鴻、傅抱石等近現(xiàn)代名家的多件力作，讓參觀者得以全面領(lǐng)略近現(xiàn)代大師繪畫的風(fēng)采，堪稱本次藝博會上一道藝術(shù)盛宴。
【編輯：虹汐】
