中小名家作品存世量較多、進入門檻低、有升值空間，是一個很好的收藏起點。
根據(jù)最新統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2009年春拍中，齊白石、李可染等近代名家作品成交總額分別超過2億元！在最新一波書畫市場行情中，歷史地位被確認的名家的高價效應(yīng)徹底得到市場的證實。那么，在收藏金字塔中，基數(shù)最大的中小名家已毫無收藏價值了嗎？
在本期高手論劍中，廣州市集雅齋有限公司總經(jīng)理鄺根明、廣州藝拍總經(jīng)理何向民、廣東融德國際總經(jīng)理陳俊明共同探討在大名家效應(yīng)已成市場定論之下如何正確對待中小名家作品。
陳俊明
當(dāng)今的收藏者并不重視繪畫史，對名家的認知度不高。
“清末四大家”的作品，目前市場價格多為1萬多元，最高也不過數(shù)萬元。
鄺根明
收藏拍賣市場是一個高端市場，追捧名家是永恒不變的真理。
玩大名家作品，需要的是較高的經(jīng)濟能力和心理承受能力。
何向民
中小名家作品存世量較多、進入門檻低，是一個很好的收藏起點。
收藏中小名家作品是培養(yǎng)收藏基礎(chǔ)的必經(jīng)過程，也是普及藝術(shù)收藏的手段。
追捧大名家是定理
鄺根明：收藏拍賣市場是一個高端市場，追捧名家是永恒不變的真理。從2009年春拍結(jié)果可見，大多數(shù)收藏者購買書畫時都指定只要大名家，小名家甚至無款的作品已很難討得收藏者歡心。
何向民：從近年市場看，已被美術(shù)史確認的大名家作品價升百倍，名家效應(yīng)在市場上起著主導(dǎo)作用。但收藏大名家作品風(fēng)險相對較大。
鄺根明：獲利空間往往與風(fēng)險成正比。玩大名家作品，需要的是較高的經(jīng)濟能力和心理承受能力。
收藏者普遍不熟悉書畫史
何向民：能追求大名家作品的畢竟是小部分，份額更大的基礎(chǔ)收藏者能力有限，必須量入而出，中小名家精品對他們來說是很好的選擇。對于一個成熟正常的收藏市場來講，收藏中小名家作品是培養(yǎng)收藏基礎(chǔ)的必經(jīng)過程，也是普及藝術(shù)收藏的手段。
陳俊明：沒錯，很多在當(dāng)時大名鼎鼎的名家，現(xiàn)在反倒不為人所熟知。如“清末四大家”的作品，目前市場價格多為1萬多元，最高也不過數(shù)萬元；又如凌文淵曾與陳半丁、陳師曾、齊白石有“京城四大家”之稱，目前作品拍賣成交價格僅為3萬~4萬元之間。
這種現(xiàn)象在京津派、海派、嶺南派中都很普遍，主要是因為當(dāng)今的收藏者并不重視繪畫史，對名家的認知度不高；沒有莊家也是一個重要原因。
中小名家作品還有“撿漏”空間
何向民：其實中小名家作品存世量較多、進入門檻低，是一個很好的收藏起點；而且個別中小名家也存在學(xué)術(shù)價值、地位獲得較大提升空間的機會。我認為廣東的收藏者應(yīng)該更加關(guān)注嶺南近代的中小名家們。
陳俊明：比如嶺南近代的蘇仁山、蘇六朋、居廉、居巢等，當(dāng)時的地位和水平都很高，值得關(guān)注，還有盧振寰、趙浩公、盧子樞、溫其球、何丹山等。
鄺根明：而且我認為中小名家作品中還存在“撿漏”空間。比如在拍賣會中，被安排在最后的拍品通常是不為市場熟知的中小名家，很多已經(jīng)坐等了一天的買家也已毫無心思再等下去，這種情況是提早做好功課的買家的大好機會，通常一口應(yīng)價就可得手。在市場大多數(shù)人未意識到的時候入市，才是精明收藏者的良機。
【編輯：虹汐】
