楊千的《活動(dòng)繪畫(huà)》和《雙重繪畫(huà)》這兩個(gè)實(shí)驗(yàn)系列，從方法和前后關(guān)聯(lián)的內(nèi)容上講，有多重的層面。這位藝術(shù)家的藝術(shù)探索之所以達(dá)到這些新階段，是由于他不斷研究中國(guó)當(dāng)代社會(huì)以及在發(fā)展的意義上實(shí)踐多種繪畫(huà)形式的強(qiáng)烈沖動(dòng)。
那就如同用內(nèi)在的洞察力對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)抽絲剝繭的態(tài)度和行為一樣，好像在剝開(kāi)洋蔥。從這種意義上講，楊千的藝術(shù)語(yǔ)言可以說(shuō)成是對(duì)我們復(fù)雜的社會(huì)和情緒環(huán)境的“揭露”和“提醒”，是對(duì)我們社會(huì)的反思。
他的新繪畫(huà)作品系列不僅是對(duì)一個(gè)繪畫(huà)空間的外在的或是形象化的構(gòu)想，而且也是對(duì)社會(huì)和個(gè)人情緒的圖示，比如憤怒、痛苦、喜悅、失望和憂(yōu)傷。從美學(xué)角度來(lái)講，他的《活動(dòng)繪畫(huà)》和《雙重繪畫(huà)》這些作品通過(guò)向繪畫(huà)、雕塑與裝置的全新結(jié)合邁進(jìn)，進(jìn)而向人們指出了“繪畫(huà)史發(fā)展”的不同視野。因此，這種多層面的活動(dòng)空間是一種全新的表現(xiàn)規(guī)則，依然在傳達(dá)著傳統(tǒng)繪畫(huà)歷史的內(nèi)容，盡管它們是繪畫(huà)與其他藝術(shù)類(lèi)型之間的新融和。
從他最早期的《浴室》系列到現(xiàn)在，我看到他的藝術(shù)發(fā)展的全過(guò)程，我可以看出每個(gè)不同系列貫穿始終的著眼點(diǎn)和彼此關(guān)系。從更廣泛的意義上講，這些貫穿始終的著眼點(diǎn)是普世的，而不單單是針對(duì)中國(guó)的。它們從藝術(shù)家個(gè)人身份危機(jī)開(kāi)始，進(jìn)而解釋了傳統(tǒng)與當(dāng)代城市化之間的沖突，以及東西方政治與文化的沖突。此外，尤其是在他最新的《雙重繪畫(huà)》系列中，他甚至開(kāi)始將藝術(shù)史本身的問(wèn)題并置，例如中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)與西方抽象表現(xiàn)主義的比較。通過(guò)這種廣泛的融和過(guò)程，他的繪畫(huà)獲得了獨(dú)特與原創(chuàng)的品質(zhì)，我很想把這位藝術(shù)家稱(chēng)作是新的“融合家”。從這種意義上講，我在這里可以宣稱(chēng)，他的藝術(shù)新嘗試乃是“進(jìn)化的繪畫(huà)”。
通過(guò)這些交互的藝術(shù)探索，楊千希望將他自己對(duì)社會(huì)表層背后“隱藏的現(xiàn)實(shí)”更為深入的觀察呈現(xiàn)出來(lái)。這是一種通過(guò)捕捉情緒與社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中暗藏的細(xì)微差別進(jìn)行揭露和揭示的藝術(shù)行為。我覺(jué)得這些行為具有嬉戲的成分，但同時(shí)也是痛苦的。
另外，如果我們回到楊千在這些新作品的方法論問(wèn)題上，我也要說(shuō)到“欣賞”他的作品的過(guò)程所具有的重要性，因?yàn)樗鼈兿蛴^眾提出了“觀看方式”的問(wèn)題。它們既非傳統(tǒng)的二維繪畫(huà)，也不是新媒體藝術(shù)中需要觀眾有形參與的互動(dòng)作品。但是，最重要的美學(xué)和方法論的核心，在于《活動(dòng)繪畫(huà)》和《雙重繪畫(huà)》兩個(gè)系列躋身于“時(shí)基”(time-based)的地帶，但它完全不同于媒體藝術(shù)。它們完全是傳統(tǒng)二維和時(shí)間概念的四維的全新結(jié)合，因?yàn)橛^眾欣賞的過(guò)程只有在消耗一定時(shí)間觀看活動(dòng)過(guò)程以及照明變化之后才能最后完成。通過(guò)對(duì)這些新型的超越傳統(tǒng)繪畫(huà)形式“單一性”的多重融合過(guò)程進(jìn)行深入觀察，最后我要提出的是“多重語(yǔ)義”的概念。
這里所說(shuō)的“多重語(yǔ)義”不同于“多元論”或“多元文化論”，而是指不同的時(shí)間層面、維度、形式、社會(huì)與環(huán)境問(wèn)題、離奇的現(xiàn)實(shí)甚至整個(gè)藝術(shù)史本身多方再融合的過(guò)程。因此，抱著這種多重語(yǔ)義的藝術(shù)態(tài)度，我可以預(yù)見(jiàn)到楊千無(wú)止境的新創(chuàng)作歷程。
楊千的新藝術(shù)語(yǔ)言最終使我們能夠深入到“反思的海洋”。在思想的大洋中，我們開(kāi)始游歷這個(gè)高速發(fā)展的時(shí)代背后那些被忘卻的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)，我們將凝視一個(gè)新的地平線(xiàn)，那就是對(duì)我們社會(huì)和藝術(shù)史的“隱喻式審判”。
【編輯：大崔】
