2007年1月11日，威尼斯雙年展中國館的承辦方中國對外文化集團(tuán)正式宣布：國際著名策展人侯瀚如將出任2007年威尼斯雙年展中國館策展人，在2007年的這一屆“藝術(shù)奧運(yùn)會”上，侯瀚如成為塑造中國當(dāng)代藝術(shù)國際形象的總導(dǎo)演。
從2006年10月底，中國對外文化集團(tuán)便通過面向全社會公開征集和針對知名策展人定向邀請兩種方式，開始了場地利用及策展方案的征集工作，并在12月30日，召開專家顧問會議對應(yīng)征方案進(jìn)行了評議。在充分聽取了專家意見后，最終決定由侯瀚如組織中國藝術(shù)家出征水城，以國家館的形式參加將在今年6月開幕的威尼斯雙年展。這將是威尼斯雙年展歷史上第3屆中國館，也是中國館第2次登陸威尼斯（首屆中國館因非典原因被迫在中國廣東美術(shù)館舉辦）。
中標(biāo)兩大原因：“活力”和“靈活性”
在由中國美術(shù)館館長范迪安、廣東美術(shù)館館長王璜生、上海美術(shù)館執(zhí)行館長李磊和北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授朱青生組成的專家會議上，侯瀚如提交的方案成為討論的焦點(diǎn)。雖然侯瀚如的方案主要從藝術(shù)家組合的角度出發(fā)，在藝術(shù)作品和場地規(guī)劃方面尚未形成十分明確的方案，但有專家指出，明年的雙年展本身也有兩個“不穩(wěn)定”，第一個不穩(wěn)定是中國館的主題最好能與大展主題相呼應(yīng)，但第52屆威尼斯雙年展的大展主題一反常例，要遲至3月份才能公布，現(xiàn)在仍然是未知數(shù)；第二個不穩(wěn)定是中國館和其他國家館不同，沒有通常展覽所必備的展廳可以容納展品，而僅僅是一片空曠的草坪加一個幾乎是堆滿油桶的倉庫，比起正式的場館來，受外界環(huán)境影響的變數(shù)更多。因而，就中國館的現(xiàn)實(shí)情況而言，與具體的藝術(shù)方案比起來，策展人的角色更為關(guān)鍵，這一人選必須具備高度的工作靈活性，以及非常強(qiáng)的因地制宜和推陳出新的能力。而作為全球藝壇最活躍的策展人之一，侯瀚如的能力、經(jīng)驗(yàn)和國際眼光得到了與會專家的一致認(rèn)可。一位曾與侯瀚如有深度合作的專家指出：作為具備國際聲望的策展人，侯瀚如近年來一直運(yùn)動在當(dāng)代藝術(shù)界的最前沿，其學(xué)術(shù)功底和駕馭展覽的活動能力都毋庸置疑，同時(shí)，他策展的特色之一就是其方案始終具有高度的彈性，這非常符合今年威尼斯雙年展的特殊情況和中國館的特殊境遇。
會議上，專家還提出，威尼斯雙年展中國館的在文化界的意義，足以媲美奧運(yùn)會的中國代表團(tuán)，中國應(yīng)對威尼斯雙年展進(jìn)行遠(yuǎn)期規(guī)劃，并建立一個穩(wěn)定的，甚至是永久性的國家館，使其成為國家的“文化大使館”。
侯瀚如：比Google高15位的策展人
侯瀚如1963年生于廣州，90年代移居法國，現(xiàn)為美國舊金山藝術(shù)學(xué)院展覽策劃與公共項(xiàng)目系主任。長期以來，他一直作為獨(dú)立策展人活躍在國際藝術(shù)界。在十余年的策展生涯中，侯瀚如所取得的成就舉世矚目，在華人中更是絕無僅有。從1997年到2000年，由他策劃的“運(yùn)動中的城市”，調(diào)動了全球140多位藝術(shù)家，先后巡回到世界7個城市，引起國際藝術(shù)和建筑界的高度重視。他曾策劃或參與策劃的重要展覽還包括南非的約翰內(nèi)斯堡雙年展、澳大利亞的亞太藝術(shù)三年展和韓國的光州雙年展，在2007年，他還將是另一個重要的國際性雙年展：土耳其伊斯坦布爾雙年展的策展人。在威尼斯雙年展這個世界最大的藝術(shù)舞臺上，侯瀚如更曾有過兩度令引人注目的發(fā)揮：1999年，侯瀚如策劃了威尼斯雙年展的法國館；2003年，又作為威尼斯雙年展主題展的策展人之一，策劃了“緊急地帶”單元，兩次皆是在國際藝術(shù)界口碑極佳的大手筆。在重要的國際性展覽接踵而來時(shí)，侯瀚如也是中國當(dāng)代藝術(shù)展覽發(fā)展進(jìn)程中的重要推手，2000年，侯瀚如成為第3屆上海雙年展的策展人之一，將國際通行的策展人制度率先引入中國， 其后他還策劃了深圳舉行的國際當(dāng)代雕塑展及廣州三年展等重要展事。在全球最權(quán)威的當(dāng)代藝術(shù)雜志之一，英國的《藝術(shù)評論》評出的2006年“當(dāng)代藝術(shù)影響力100人”中，侯瀚如是進(jìn)入榜單的僅有的三位華人之一，排名第85位，另外兩人分別是艾未未和蔡國強(qiáng)，“榮登榜末”的則是改變了人們獲取藝術(shù)信息方式的搜索引擎Google。
“要給中國當(dāng)代藝術(shù)帶來新的信號”
侯瀚如將在近期與藝術(shù)家共同探討，為中國館量身定制藝術(shù)作品，迎接中國館場地處女花園“有場無館”的巨大挑戰(zhàn)。而對參展藝術(shù)家和藝術(shù)品的選擇，在他看來是一個同樣艱巨的任務(wù)。
侯瀚如直言，中國現(xiàn)在成功的藝術(shù)家太多，優(yōu)秀的藝術(shù)家太少，尤其值得警惕的是，多數(shù)人心目中衡量藝術(shù)質(zhì)量的準(zhǔn)繩僅僅是拍賣場上的數(shù)字。跡近瘋狂的藝術(shù)市場，以及畫廊和拍賣倒掛的荒謬機(jī)制造就了一大批當(dāng)代藝術(shù)明星，同時(shí)也正在毀掉更多的藝術(shù)家。尤其是許多年輕的藝術(shù)家，剛剛嶄露頭角便馬上被拉進(jìn)市場的旋渦，這些人的作品所拍出的高價(jià)即使在西方都是難以想象的，因而崩潰的危險(xiǎn)也離他們更近、更為可怕。
出于對中國當(dāng)代藝術(shù)的深切擔(dān)憂，侯瀚如希望他策劃的中國館能夠多少成為一個矯正這種混亂現(xiàn)實(shí)的新信號：在藝術(shù)家的選擇上，會盡可能回避那些炙手可熱的市場明星；對藝術(shù)品，則一定要遠(yuǎn)離那些迎合市場的流水線藝術(shù)；在策展觀念上，侯瀚如認(rèn)為，一件藝術(shù)作品一定要說明某個問題、達(dá)到某個目的“工具論”已經(jīng)成為中國藝術(shù)的痼疾，而在他看來，那些直觀的、令人無話可說卻具有心理深度的作品，實(shí)際上更具備藝術(shù)質(zhì)量，他的策展方案將會在相當(dāng)程度上體現(xiàn)對人類心理深度的重視；同時(shí)，他也希望能夠通過這次展覽，以全新的角度討論一個在中國仍然未受足夠重視的學(xué)術(shù)話題。在對展覽的展望中，侯瀚如反復(fù)強(qiáng)調(diào)的兩個詞可以代表他的預(yù)期：一個是“驚奇”，另一個是“驚喜”。
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