和具有115年歷史的威尼斯雙年展相比，“深港城市﹨建筑雙城雙年展”才舉辦過兩屆，但是借2009年第53屆威尼斯雙年展開幕之際，尚屬年幼的深港雙年展就邁向了威尼斯，借它火爆的人氣，推介這個年輕城市的雙年展。
這當(dāng)然也是一次學(xué)習(xí)之旅。從威尼斯雙年展那里，要學(xué)習(xí)的東西很多，例如，如何通過文化來激活、運營一個城市；如何真正按照國際通行的辦法來舉辦國際性的展覽；如何真正有效地參與國際間的文化交流和對話；最重要的，是要養(yǎng)成一個良好的文化心態(tài)，學(xué)會包容，學(xué)會彼此尊重，既不妄自尊大，也不自卑委瑣……
其實早在改革開放之處，威尼斯雙年展組委會就像變革中的中國伸出了橄欖枝。1980年和1982年兩次邀請中國參展。中國呢？第一次拿出去的是“民間剪紙”；第二次拿出去的是“刺繡”，這多少有點讓威尼斯失望，一個是民間美術(shù)，一個是工藝美術(shù)，和威尼斯的當(dāng)代藝術(shù)說不上話。
剪紙和刺繡是兩幅典型的中國牌，但是打錯了地方。1995年，中國旅美藝術(shù)家蔡國強在第46屆威尼斯雙年展上的中國牌打得就不錯，這屆展覽的主題叫“超國度文化”，展覽開幕那天，蔡國強指揮船工駕駛中國式帆船，將一船中藥徐徐開到了威尼斯港口，這便是他的參展作品，名字叫“馬可波羅遺忘的東西”。
這件作品的含義是多方面的，它可以解讀為：不同文化之間的交流是雙向的；中國和意大利文化交流的歷史盡管源遠(yuǎn)流長，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還有許多遺忘和疏漏……如果再往深處聯(lián)想，人們甚至還可以從“中藥”那里體會出這樣的暗示：不要忽略了中國，或許從它哪里拿來的某些東西可以成為療救當(dāng)今世界種種問題的濟世良方……
蔡國強成功的原因在于，他讓中藥變成了當(dāng)代藝術(shù)，讓中國元素和古代中外文化交流史和當(dāng)代世界對產(chǎn)生了對話關(guān)系，而剪紙和刺繡呢，作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)，在威尼斯顯得我行我素，自說自話，在骨子里還是把自己包裹住的。
蔡國強比較放松，這件作品還帶有一種幽默和調(diào)侃意味。既要重視威尼斯雙年展，同時，作為一個中國藝術(shù)家，也不能人云亦云，怎么辦？在一個到處是披薩和意大利面的地方，端上一盤中國春卷也不失為一種過渡性的選擇。
1999年，蔡國強在48屆威尼斯雙年展上繼續(xù)打中國牌，他在現(xiàn)場組織中國藝術(shù)家復(fù)制曾經(jīng)轟動中國的紅色大型雕塑群“收租院”，這個復(fù)制過程，讓他獲得了當(dāng)年的國際藝術(shù)金獎。
對中國藝術(shù)家而言，威尼斯雙年展就像古希臘神話中的那個獅身人面，叫做斯芬克斯的怪獸，每一次參展，實際就是獲得了一次答題的機會。蔡國強比較熟悉這種應(yīng)答，所以他戰(zhàn)勝了威尼斯；而不能很好回答它問題的人，則讓威尼斯給吃掉了。
迷人的威尼斯，又是殘酷的威尼斯！有藝術(shù)家對它不屑一顧；有藝術(shù)家對它趨之若鶩；然而，不管是愛它，恨它，人們越來越離不開它了。2005年，中國終于在威尼斯開設(shè)了國家館，這是今天的中國越來越融入到國際文化交流的平臺中的一個標(biāo)志性的事件。
走向威尼斯，并不是在迎合別人，而是在檢測我們自己。文化交流如同一面鏡子，它照見的是我們自己一天天的變化。
【編輯：高萌萌】
