中國臺灣地區(qū)資深的收藏傳統(tǒng)已經(jīng)進入新階段，藏家接受度高、不限作品形式或藝術家國籍，這和中國臺灣地區(qū)本身屬于島國、吸收外來文化的特性有關。而臺灣地區(qū)本土藝術家價格也因之趨于正常，整體而言這次起落對藝術家市場可樂觀視之，中堅藝術家重獲重視且市場穩(wěn)固，年輕藝術家在臺灣開放市場環(huán)境下能和國際作品觀摩競爭，長遠來看有助風格發(fā)展。
2009年5月10日，短短四天的臺灣地區(qū)首屆飯店型博覽會——臺北當代藝術博覽會YoungArtTaipei落幕，締造了五百萬人民幣的佳績，盡管交易金額看似不高，但規(guī)模精小(四十二間參展畫廊)、聚焦四十五歲以下年輕藝術家、主打小巧作品，預展當晚有三千名民眾參觀，成交二百萬人民幣，讓參展的中國、日本、韓國畫廊感受到臺灣藝術市場的熱度。
去年下半金融風暴以來，臺灣藝術市場相較其它鄰近亞洲市場，仍顯活力充沛，在臺北、臺中，經(jīng)營當代藝術的畫廊陸續(xù)成立，展會開幕人潮依舊擁擠，但若說完全沒有影響也太過自信，畫廊銷售的確下跌，但又畢竟多數(shù)臺灣畫廊經(jīng)歷過1990年代的蕭條，經(jīng)驗論讓其在前兩年市場大好時也未過分擴張，因之雖不至裁員縮編，但節(jié)省度日仍是各畫廊應對之策。成本較低的飯店型博覽會成為臺灣及亞洲畫廊愿意嘗試的新平臺，加上時逢三四月份臺灣股市回溫、陸資開放明朗、藏家經(jīng)濟壓力趨緩，吸引不少藏家出籠，甚至出手，締造佳績。
2006年至今市場變化
臺灣畫廊風向改變始自2006年末，當時主要被中國當代藝術狂飆所牽引，連續(xù)數(shù)年擔任臺北國際藝術博覽會演講者的日本MizumaArt負責人三潴末雄先生，在參觀2007年臺北國際藝術博覽會都驚訝直呼：“這和兩年前是天壤之別!”除了市場轉向當代，市場的豐富化也從2007年開始。
2007年5月，由陳冠宇主持的GalleryJChen(當時稱臺北85星星)舉辦了首次中日韓臺聯(lián)展“Blend-中日韓臺當代藝術聯(lián)展”，接連著索卡藝術中心邀請三潴末雄先生連續(xù)策劃數(shù)檔“大開眼界-日本當代藝術展”，日本當代藝術廣泛受到臺灣藏家的矚目。隨后“Marginality”、“IAmOJun-OJun個展”(GalleryJChen)、“實文件FaithfulDocuments-日本當代寫真”(也趣藝廊)、“PILE-菅野盛”(谷公館)、到今年的“異體共生：過度?愛-日本當代藝術聯(lián)展”(索卡藝術中心)，日本當代藝術已經(jīng)成為臺灣藏家收藏中的重要板塊，甚至在今年4月份東京藝術博覽會ArtFairTokyo和親和拍賣ShinwaArtAuction的拍賣會上，看到眾多臺灣畫廊及藏家。
此外，印度、東南亞當代藝術也已被囊括臺灣市場板塊中，索卡藝術中心是帶動這股風潮的主力之一，2007年8月起至今已舉辦十七場印度、東南亞當代藝術家個展或聯(lián)展，甚在國際性藝術博覽會中也推動東南亞藝術家，如2008年上海當代藝術展ShContemporary中國和東南亞藝術家聯(lián)展，而2009年5月香港國際藝術展ArtHK，將推出菲律賓藝術家蓋伯瑞?博瑞GabrielBarredo個展;2008年6月誠品畫廊舉辦的“咖啡、煙、泰式炒河粉-東南亞當代藝術”展出十七位藝術家作品，最后由藏家施俊兆先生全數(shù)收藏。
2008年8月底臺北國際藝術博覽會ArtTaipei舉辦，正是金融風暴起風前，成交額仍高達八千五百萬人民幣，多家畫廊也選擇博覽會期間成立-包括AArtContemporaryArtSpace、就在藝術，亦有6月便開始經(jīng)營的谷公館。2009年1月，印度資深畫廊夏可喜Sakshi在臺北開設，首展展出古普塔SubodhGupta、山度士TVSanthosh、卡拉JitishKallat等知名印度藝術家作品。其它由拍賣公司出身的劉士楷、陳秀玉也分別成立有寬藝術、百藝畫廊。另一方面，隨國際趨勢，臺灣畫廊對攝影和影像藝術更加聚焦，除2006年起專營錄像藝術的新苑藝術外，2009年3至4月臺北共有七家畫廊和藝術空間同時舉行攝影展，而以攝影為主的1839當代藝廊也于4月成立。
今年參展東京藝術博覽會及中藝博國際畫廊博覽會的陳冠宇表示，三地藝術市場相較，買氣最強的依舊是臺北-以臺北當代藝術博覽會為例，參觀人潮除了買家外更有眾多藝術愛好者，整體市場氛圍是人氣旺買氣也旺。臺灣資深的收藏傳統(tǒng)已經(jīng)進入新階段，臺灣藏家接受度高、不限作品形式或藝術家國籍，這和臺灣本身屬于島國、吸收外來文化的特性有關。身為引進日本當代藝術的先鋒，陳冠宇表示，臺灣這波日本熱會不會退燒還需觀察，且需藏家、畫廊、拍賣對于日本當代藝術更完整的了解、更正確的選擇，了解作品、藝術家在其中的真正位置。“但日本當代藝術已成臺灣收藏版塊的一部分是不爭事實”，陳冠宇表示。
臺灣地區(qū)藝術家市場
2009年臺灣畫廊屆另一要聞，是二十周年的誠品畫廊遷至近一零一大樓的誠品信義店，占地一千平米，約原本畫廊空間的三倍。搬遷后第二檔展覽-2009年5月份的葉子奇?zhèn)€展，十五件作品開展便售罄。其陽明山系列(102x203cm)2008年羅芙奧秋拍賣以約三十萬人民幣成交。
臺灣當代藝術家市場自2007年起轉為熱烈，拍賣行競相成立，藝術投資一時也成為島內(nèi)熱門話題，其中最為火熱的便是市場忽略許久之悍圖社。悍圖社前身是1985年成立的臺北畫派，1997年臺北畫派解散后楊茂林、吳天章、陸先銘、郭維國、李民中、連建興、楊仁明便另成立悍圖社至今，悍圖社擁有臺灣在地藝術家數(shù)十年堅持的繪畫風格，是臺灣解嚴以來最具批判意識的藝術路線。2007年底中誠秋拍，楊茂林、郭維國的作品分別拍出三百四十萬和四百二十萬人民幣，遠超預估，受炒作氣氛濃厚。年輕藝術家方面畫廊亦積極簽約展覽，市場面受肯定者包括常陵、廖堉安、羅展鵬、許唐瑋等。
一年后金融風暴來襲，臺灣藝術家價格也因之趨于正常，整體而言這次起落對臺灣藝術家市場可樂觀視之，中堅藝術家重獲重視且市場穩(wěn)固，年輕藝術家在臺灣開放市場環(huán)境下能和國際作品觀摩競爭，一些年輕藝術家也在這次景氣循環(huán)中省思，自主發(fā)動展覽和替代空間，長遠來看有助風格發(fā)展。而在海外學術及市場兼受肯定的陳界仁、張干琦，今年將再次于威尼斯雙年展之普里奇歐尼宮臺灣館展出。
【編輯：張瑜】
