受訪人：成都re-C(廊橋)藝術(shù)空間 藝術(shù)總監(jiān)趙歡女士
采訪人：99藝術(shù)網(wǎng)記者---劉丹放
采訪時間：2009年5月11日
99藝術(shù)網(wǎng)：趙總你好!非常高興今天能夠走進你們廊橋當代藝術(shù)空間。首先請您給我們聊一聊廊橋當代藝術(shù)空間是什么時候開館的?簡單介紹一下這邊的情況。
趙歡：廊橋當代藝術(shù)空間是今年年初的時候開館的，但是我們之前的籌備超過一年。對空間具體的發(fā)展方向，以及以后整個中國當代藝術(shù)空間應該用什么形式跟國外現(xiàn)有的一些機構(gòu)相結(jié)合來管理，這方面我們經(jīng)過了長期的研究和探討。包括跟很多藝術(shù)家和藝術(shù)機構(gòu)的同僚探討而得到的一些共識。
99藝術(shù)網(wǎng)：你們這個廊橋當代藝術(shù)空間是走國際化的路線?
趙歡：對，因為我從國外回來就是想在成都建立一個能夠既能適應國內(nèi)又能跟國際接軌的一個平臺。
99藝術(shù)網(wǎng)：我們看到廊橋當代藝術(shù)空間的面積是蠻大的，環(huán)境也不錯。這邊大概有多少面積?
趙歡：大概有1200多平方。
99藝術(shù)網(wǎng)：你們目前的學術(shù)定位是什么樣的?
趙歡：我們重點是在成都建立一個向國際接軌的平臺。這種平臺一方面它有收藏很多川籍藝術(shù)家，包括世界頂尖藝術(shù)家的藝術(shù)作品，然后通過青年藝術(shù)家的創(chuàng)作，包括對他們進行一些推廣，還有國內(nèi)外的藝術(shù)空間的交流，搭建新型的一種模式。
99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在位置你們國際交流的情況怎么樣，發(fā)展到什么程度了?
趙歡：因為我們必須先有我們的展出和我們做的事情，才能夠一步步地跟國外進行更多地接軌?，F(xiàn)在我們之所以從開館到現(xiàn)在沒有做什么太大的推廣，就是因為我們覺得首先要一步步地豐富我們自己空間的內(nèi)容以后，我們再作出一些比較大型的推廣活動。
99藝術(shù)網(wǎng)：你們主要是針對當代的板塊還是其它板塊?
趙歡：當代，當然包括架上和架下兩方面。在這方面我們還專門設(shè)立了藝術(shù)基金，支持青年藝術(shù)家在這方面的創(chuàng)作，包括給他們做一些展出。此外我們下一步就是要整理中國當代藝術(shù)的文獻，這也是迫在眉睫的一個事情。
99藝術(shù)網(wǎng)：你們整理這個文獻大致從哪個年代到哪個年代?
趙歡：其實中國當代藝術(shù)史開始的時候也不是很早。之前的整理是比較多的，反而從90年代末開始，中國當代藝術(shù)火了以后的整理，很多個案的整理是不夠的，所以我們想從很多點開始，比如針對每一個藝術(shù)家，一個一個的點，然后再說群體，然后再說他們在當代藝術(shù)中間力量的作用。
99藝術(shù)網(wǎng)：你們是以一個機構(gòu)的身份來做這個事情?
趙歡：對。
99藝術(shù)網(wǎng)：呂彭老師好像做了一個和你們觀念比較相近的書，你看了感覺怎么樣?
趙歡：我覺得是越多人做越好。因為呂老師是代表他的觀點，其實有很多漏掉的部分，我覺得需要補充，不然就成了一個人說的歷史了。
99藝術(shù)網(wǎng)：對。他那個其實是重在寫藝術(shù)，你們是重在藝術(shù)家個案分析的話，可能會更不一樣。
趙歡：對，我們就是重在個案分析。
99藝術(shù)網(wǎng)：你作為一個投資人，一個機構(gòu)的老總。當你們面對一件作品或者是一位藝術(shù)家的時候，你會從哪些方面考慮?
趙歡：其實對藝術(shù)家的選擇，就我們選擇藝術(shù)家來講，其實他的方面是很多的。
一個是通過藝術(shù)家自身的文化底蘊，還有他作品的表達能力，包括他繪畫的語言和創(chuàng)作的語言。以及藝術(shù)家自身的為人和修養(yǎng)，都是需要全面去考察和評定的，還有他整個文化的背景，都是非常重要的。
99藝術(shù)網(wǎng)：比如說藝術(shù)家受教育的背景?
趙歡：他的經(jīng)歷是非常重要的，這個跟他的作品是密切相關(guān)的。一個人有他的藝術(shù)創(chuàng)作，他不可能是突如其來的馬上就表現(xiàn)，藝術(shù)創(chuàng)作只是他的表達方式而已。其實他內(nèi)在的東西，更多地是會浮現(xiàn)在他的作品上面。這對于他的創(chuàng)作是密不可少的，也是密切相關(guān)的一點。
99藝術(shù)網(wǎng)：你們作為一個非營利性的藝術(shù)機構(gòu)，在挑選藝術(shù)家或者是作品的時候，會偏向于哪個年齡段，或者是哪個影響力的階層?
趙歡：我們不會做一個框框，很籠統(tǒng)地去決定哪個年齡段，更在乎的是他個體，而不是說70后、80后，或者是什么成功的藝術(shù)家，我覺得更在于藝術(shù)家本人的個體。
99藝術(shù)網(wǎng)：你們這些作品當中，是哪個年齡段的比較多一些?
趙歡：這次的活動我們沒有提特別關(guān)注哪個年齡段，重點是這批藝術(shù)家都是在改革開放后成長起來的。也就是說中國改革開放30年對他們創(chuàng)作的影響是巨大的，而他們的畫面或者是作品的表現(xiàn)上，這種生活的矛盾，這種影響力是直接反映到他們的作品上的。所以也是一個小的文獻整理。包括在這個展出上，我們整理了一個年代表，就是附錄。這都是這次展出很重點的一項。
如果看一個藝術(shù)家的作品本身，我回來之后就發(fā)現(xiàn)，因為中國對藝術(shù)認識的基礎(chǔ)教育是很淺的。所以我們這個機構(gòu)，也希望除了藝術(shù)家本身和關(guān)注這一塊的人之外，其他的人能夠走進來，把其他人也漸漸地帶入這個領(lǐng)域，所以我們希望很多的分析是能夠通俗易懂的。
99藝術(shù)網(wǎng)：你們廊橋藝術(shù)空間09年剛剛開館的時候，第一個展覽就是和青島那邊的藝術(shù)家做的一個交流展。這個展覽最后得到的成效是什么樣的?
趙歡：這個展覽很大的突破，兩個都是在中國，但是文化背景完全不一樣的城市，它們的碰撞。包括藝術(shù)家相互之間的交流，就是取長補短。包括這次的活動，也讓很多人了解到了廊橋藝術(shù)空間，就是我們這個藝術(shù)機構(gòu)以后發(fā)展的方向，我覺得這是最重要的一點。而且能夠結(jié)合成都當?shù)厮械乃囆g(shù)力量，這是比較關(guān)鍵的。
99藝術(shù)網(wǎng)：說到展覽，你們有一次活動，我覺得很特別。是現(xiàn)場行為藝術(shù)和現(xiàn)場音樂結(jié)合，我覺得那個活動特別給人震驚的感覺。音樂和行為的結(jié)合，但是它們在里面完全和諧，你怎樣看待這兩種藝術(shù)形式的完美結(jié)合?
趙歡：其實這種藝術(shù)的碰撞在國外是很多的，但是在這邊幾乎很難看到，一說行為，大家可能會想到更多的是肢體上的語言，或者是他們本身的一些，就是有一些不被理解。其實在國外的探討，國際化的一個探討就是說行為也可以是美的，我覺得是很重點的一方面。就是不是要暴露自己一個很爆炸性地去抓住人的眼球，其實可以用很溫柔的形式跟很多很美的東西相結(jié)合，這種語言的力量更大。它的力量不是說你看到以后刺激到我的眼球了，它力量是更深入地去有一個思考。
99藝術(shù)網(wǎng)：這個音樂加入到行為當中以后，它的效果產(chǎn)生了什么樣的一些轉(zhuǎn)變?
趙歡：它可以把很多行為的氣氛拉動，其實那次他們是沒有經(jīng)過排練，也沒有經(jīng)過之前的磨合。他們完全是現(xiàn)場，根據(jù)相互之間在做的，比如說音樂家看到行為藝術(shù)家做的現(xiàn)場效果之后，他去用他的感受表達這種音樂，然后把他看到的效果用音樂的方式表達出來。其實這種感覺是非常好的。
99藝術(shù)網(wǎng)：我們成都當代藝術(shù)家在中國都是特別有分量的人物。您覺得成都藝術(shù)家團體在這邊是不是有影響力，對于這邊的藝術(shù)機構(gòu)或者是藝術(shù)畫廊來說，意味著什么樣的意義?
趙歡：成都是一個很有養(yǎng)分的一個城市，自古以來都是。其實對于這邊的畫廊來說，藝術(shù)空間這邊來講都是非常重要的一塊。但是有一點，就是說我們需要把這個平臺搭建得足夠好，才能夠讓這些藝術(shù)家留下來。之所以我從歐洲回來，沒有去北京、上海，我跟所有人都這樣說，如果我在那個地方還不如不回來，我就是想在成都搭建一個非常好的平臺，讓所有的藝術(shù)家能夠留下來，可以展示自己的作品。而不是說他們在這邊沒有一個發(fā)展的空間，必須離開。其實當他們離開以后，很多的創(chuàng)作，我們不能說所有的都不好，其實這個對他們的影響有改變，這個改變有好有壞。所以我覺得本土的這種力量，自身文化的力量，對所有的藝術(shù)家，包括這邊的藝術(shù)平臺，我覺得搭建都是需要思考的。因為它和北京、上海不一樣，它跟其它國家的運轉(zhuǎn)也不一樣。它怎么樣才有自身的一個東西，除了藝術(shù)家之外的力量，這個是需要去思考的。因為不可能每一次展出的時候，只有藝術(shù)家相互之間來捧場，這樣其實沒有什么太大的意義，而且這樣的交流也是非常狹窄的，可以說是狹隘。
99藝術(shù)網(wǎng)：成都這邊還有一個現(xiàn)象比較明顯，就是藝術(shù)家，尤其是當代藝術(shù)這塊的藝術(shù)家特別活躍，而且也非常得優(yōu)秀。但是我們的藏家，還有藝術(shù)市場好像相對比較薄弱，這種現(xiàn)象你怎么看待?
趙歡：我覺得這邊，任何地方的宣傳和培養(yǎng)是很重要的。上海就可以看出來，上海在90年代的時候，它的當代藝術(shù)發(fā)展得很慢，而且可以說是基本上沒有藝術(shù)家呆在上海。但是后來政府的一個推動，它做雙年展，就可以看到，所有的出租車上面都有展出的宣傳，這種力量，這個不是靠一個藝術(shù)群體能夠做到的，是靠社會。包括所有媒體的宣傳，也不是說報藝術(shù)家怎么了，而是很本質(zhì)的，整個人文素質(zhì)的提高。這個素質(zhì)的提高，我覺得需要藝術(shù)空間還有藝術(shù)院校，多做一些學術(shù)性的真正的探討。而且這個探討不是內(nèi)部的探討，它可以邀請很多得這方面有興趣的人，跟他們慢慢地接觸，讓他們慢慢地走進這個環(huán)境里面。因為成都不像北京、上海有一個區(qū)域。比如說北京的798，還有操場地，還有壹號地，上還有莫干山號這些。它沒有一個能夠讓大眾和藝術(shù)圈走到一塊的區(qū)域，所以這一點是非常薄弱的，需要我們付出更大的力量。
包括前段時間歐盟有一個會議，當時在我們這邊開。因為很多人不是不想來，他是不知道，得不到這方面的信息，很多人都不知道。他們當時看到這里的環(huán)境和藝術(shù)展出都很震憾，說他們在成都，很多國外大型機構(gòu)，其實他們很喜歡跟這方面有聯(lián)系或者是來看這種展出，但是他們得不到這種信息。當時我們把他們的酒會放到我們這個空間來，就是希望讓他們了解成都有這種地方，你們可以接觸到。比如說很多展出，他們見了就可以慢慢地走進來。
99藝術(shù)網(wǎng)：看來成都的畫廊要讓大眾都能夠走進藝術(shù)生活還是非常浩大的一個工程。
趙歡：對，光靠畫廊和藝術(shù)機構(gòu)的力量是不夠的，要靠全社會。
99藝術(shù)網(wǎng)：你以前自己也是藝術(shù)家，現(xiàn)在您做一個藝術(shù)機構(gòu)的老總，對這兩種身份的結(jié)合和轉(zhuǎn)換，您是怎么做到的?
趙總：我現(xiàn)在基本上因為經(jīng)營這個藝術(shù)機構(gòu)、藝術(shù)空間，做展出什么的，是把自己的藝術(shù)創(chuàng)作先放下了。這個結(jié)合主要是時間太難安排了。如果到藝術(shù)空間慢慢的走向正軌以后，其實這種結(jié)合是可以的，而且也是可能的。其實我也知道，像梁克剛他也是機構(gòu)的負責人，又是藝術(shù)家。包括以前(葉帥)也是藝術(shù)家和策展人，其實很多人的身份還是比較雙重的。但是這個雙重就看有沒有精力和時間的問題。
99藝術(shù)網(wǎng)：您作為一名女性，在面臨這么多重身份的時候，有沒有一種疲憊感或者是其它的一些感受?
趙歡：有是有。這可能是我們這一代人理想主義、有意念在里面，所以可以堅持下來，但是希望有更多的人能夠支持這一塊的發(fā)展。
99藝術(shù)網(wǎng)：目前金融危機還是比較嚴重的，也是這個時期大家探討的特別多的一個話題，各個領(lǐng)域的人都在談論。我們知道廊橋藝術(shù)空間是09年才開的。在開館之后的這個過程當中，你們有沒有感受到金融危機帶來的沖擊?
趙歡：我們沒有感受到，首先我們這個場地得到了政府的一些關(guān)注。我們的經(jīng)營模式，本來就跟很多的畫廊是不一樣的。我們有一定的經(jīng)費，能夠把整個展出維系下來，而且我們本來也沒有想過要通過展出，很及時地掙到一筆錢，我們主要是想一步一步地做好每一個學術(shù)性的活動，每一次展出。然后推動這個空間在學術(shù)上的地位，包括對一些文獻的整理，主要是比較扎實地做一些活動和展出。所以對金融危機來說，我們是沒有感覺的，我們感覺不到。
99藝術(shù)網(wǎng)：你們接下來會有一些什么活動的計劃和安排?
趙歡：6月底，我們這邊會有一個大型的展出，像北京那邊優(yōu)秀的藝術(shù)家做圖片的請過來。
99藝術(shù)網(wǎng)：也相當于是異地交流的那種?
趙歡：對。
99藝術(shù)網(wǎng)：你們什么時候會做國際的交流?
趙歡：如果是允許的話也快了，但暫時是一個秘密，可能會很快。
99藝術(shù)網(wǎng)：年輕一代的藝術(shù)家，比如說目前的80后，甚至90后已經(jīng)開始出來了，你怎樣看待他們這一代人，就針對在成都這個片去你所了解到的而言?
趙歡：我覺得他們應該是更多地做好自身文化底蘊的一個豐富，不要急著接觸市場。我覺得不要太在乎今天賣沒賣畫，周圍的人有沒有參加什么展出，這方面太過于急功近利。其實更重要的自身的發(fā)展，能夠潛伏下來，使自身的力量發(fā)揮出來，更充分地了解自己什么樣的方向是最好的，然后再爆發(fā)，這是很重要的，不要太急了。
99藝術(shù)網(wǎng)：你們廊橋在關(guān)注這一群人的時候，是什么樣的方式?
趙歡：我們是以很平和的心態(tài)，比如支持他們的一些藝術(shù)創(chuàng)作活動，包括他們的一些想法，一些策展的想法，我們每年會有一定的時間，比如有好的展出、概念理念可以在我們空間來實施。但是發(fā)現(xiàn)了一些問題，他們對于展出和作品本身，就是很關(guān)注表面的東西，但是對于很多深層的東西不是特別關(guān)注。
99藝術(shù)網(wǎng)：“深層的東西”是指哪些?
趙歡：比如說我們7月份的展出，就是去年一年征集的，大概有6個青年藝術(shù)家，對自己的項目基金。比如他們的一個作品項目我們給一定的贊助費，然后他們來做，7月份給他們做展出。這個活動我們不僅要他們做作品的成果，更多的是要記錄，他們現(xiàn)在成立了一個組，我們是要記錄相互之間作品的推敲，就是你的作品不成立，你在哪個方面怎么樣。
99藝術(shù)網(wǎng)：在交流當中擦出一些火花。
趙歡：對，做的整個過程，全程的文獻和影像，最后展出一個記錄。我們要通過這種過程的東西，讓他們自身有一些提高。因為從這個里面，我們就發(fā)現(xiàn)了一些問題。因為以前沒有課程讓他們參與過這種活動，所以他們自己有一些想法是不成熟的，這個不成熟他們自己是不知道的，必須要通過一些討論、探討，才能夠接觸到。自己會提問題，相互提問題，如果這個問題自己都解決不了，那么這個作品還需要做嗎?
99藝術(shù)網(wǎng)：目前有一年時間了吧?
趙歡：1月份開始的。他們作品提出，我們是1月份選出來的，也是1月份開始的。到現(xiàn)在有人否定了自己最開始的作品方案，現(xiàn)在還在繼續(xù)想，很苦惱。也有人是非常堅持的，就是各種現(xiàn)象都有。這個在這邊，這個對我來講在這邊是一個嘗試。因為在國外這種事情和活動很多，而且非常注重學術(shù)的探討。因為像這種作品，我還在想，需不需要他們在當天展出的時候做答辯。
但是我怕他們會很緊張，因為他們沒有嘗試過答辯，在國外的很多大型展出，整個項目全是答辯的。
99藝術(shù)網(wǎng)：所以讓他們首先先小答辯一次，再來一次大的。
趙歡：對，可以嘗試一下，這種活動我們會繼續(xù)做，然后會慢慢地整理出來。反正所有的東西都是以小的點積累，慢慢地做一個大的，包括文字性的一個記錄，最后的匯總和探討。
99藝術(shù)網(wǎng)：非常不錯的點子，好，謝謝趙總接我們的專訪!
【編輯：張瑜】
