今年是張大千先生誕辰110周年，這位充滿傳奇性色彩的畫家，以其多采多姿的生活經(jīng)歷、浪漫多情的感情世界、既廣而深的學(xué)習(xí)向度，以及豐富而多元的繪畫風(fēng)格等特質(zhì)，吸引著眾人的目光，他也一直是享譽海內(nèi)外、知名度極高的現(xiàn)代畫家。為了表達對這位杰出藝術(shù)家的敬意，在今年的春拍市場上，許多拍賣行都將舉行紀(jì)念張大千先生誕辰110周年專場(專題)拍賣。
專場拍賣成亮點
張大千無論天賦、成就、閱歷，抑或社 會活動的能力，都在近現(xiàn)代中國畫壇首屈一指。為了表達對這位杰出藝術(shù)家的敬意，在五月底舉行的今年春拍中，多家拍賣行都將推出張大千書畫專場(專題)拍賣。其中中國嘉德的近現(xiàn)代書畫部門，特別策劃并精心推出了張大千書畫作品30余件，創(chuàng)作年代自上世紀(jì)30年代早期至80年代，幾乎涵蓋了畫家各個藝術(shù)階段的各種題材。張大千晚年杰作，1961年為愛女心嫻所作的潑墨山水《瑞士紀(jì)游》，以及其代表作《仿莫高窟仕女》。
北京保利拍賣行將推出“紀(jì)念張大千誕辰110周年”專場拍賣，從30多位資深藏家手中征集到張大千代表作品60余件，在保利09春拍中形成“紀(jì)念張大千誕辰110周年”專題，以1949年前張大千作品為主，有他臨摹石濤、石溪、徐渭、任伯年、惲南田、張大風(fēng)、董其昌及宋元諸名家的各式作品，有他各時期風(fēng)格流變之作，還有他與其他知名畫家合作作品及其各式臨古書法若干。北京匡時春拍中將推出“五百年來一大千——紀(jì)念張大千誕辰110周年專場”，其中包括《文會圖》、《焦蔭仕女》等作品，其中《焦蔭仕女》是一件意義非比尋常的作品，雖然是即贈給朋友之作。不過，就內(nèi)容和題跋而言，此畫卻更像是向紅顏知己李秋君致意。
關(guān)注名家珍藏
在近現(xiàn)代書畫的拍賣市場上，張大千絕對可以屬于“大盤藍(lán)籌股”，不僅是因為其存世的畫作較多，而且從成交價來看也是屢有佳績。但這也帶來了另外一個問題，就是張大千一般作品與精品價格之間的差距越來越多，如果投資不當(dāng)，即使買了一幅真跡，升值潛力也不大。對于藏家來說，投資張大千的作品，還是應(yīng)該從專場拍賣，特別是早期專場拍賣入手。
2000年.張大千夫人徐雯波曾把自己收藏的丈夫的畫作拿出來委托蘇富比拍賣，在當(dāng)時引起了不少的轟動，其中他在1956年創(chuàng)作的《紫蓮花》設(shè)色典雅，以細(xì)線勾描出花瓣的立體感，細(xì)致婉約。當(dāng)時的成交價就達到了224.475萬港元，并已經(jīng)成為了其荷花作品中的代表作。2004年，謫仙館藏張大千精品專場拍賣又在香港舉行，被喻為至寶的張大千的《滄浪漁笛》以510.475萬港元易主。“謫仙館”主人著名導(dǎo)演楊凡為國畫大師張大千及其妻子拍攝過漂亮的照片，又與張大千及其家屬友誼甚濃，他的“謫仙館”收藏中自然珍品如云。
關(guān)注張大千作品的專場拍賣，不僅可以了解作品的源流，更重要的一點是要了解作品的收藏者。像徐雯波、“謫仙館”主人楊凡收藏的畫作，已經(jīng)成為了近年來拍賣市場上最受追捧的張大千作品。徐雯波收藏的張大千《春山匹練》立軸，在2003年的成交價約為400萬人民幣，而到2006年秋拍的價格則超過了500多萬元。作品以潑墨為基調(diào)，再在巨巖及山頭潑罩以石青為主的青綠色調(diào)，并在適當(dāng)處略加皴紋，造成色墨流動互相推擠滲透的效果。特別在畫幅頂部的一排參差黑塊上，產(chǎn)生色墨交錯的墨花，畫家循勢稍加皴紋使其成遠(yuǎn)山，并導(dǎo)引墨塊間留出白紙以代表飛瀑和山中的白云，頂端再加渲染，使遠(yuǎn)山的層次增多。另外“謫仙館”珍藏的張大千《自畫像與黑虎》以398萬港元的高價成交，該作品畫面上除了有畫家本人，還有他念念不忘的西藏獒犬相伴，在人物動物背景潑上濃彩，這種表現(xiàn)方式頗為創(chuàng)新。
如何投資有講究
其實像張大千這樣的“大盤藍(lán)籌股”，在書畫拍賣市場上還有許多，像齊白石、黃賓虹、劉海粟、朱屺瞻等，這些畫家在藝術(shù)史上擁有一定地位，且年齡以及創(chuàng)作的時間都非常長，存在的作品也非常多，對于投資者來說，只有購買到精品才會保證自己的投資有好的回報。
在張大千的畫作中，其在1975年創(chuàng)作的《潑彩朱荷》屏風(fēng)，在2002年秋拍中以2022萬港元成交，至今還是張大千作品拍賣的最高價。張大千善畫花卉，這件作品作于1975年3月，在美國加州的畫家寓所繪制的，他選用的泥金絹六折屏風(fēng)乃20世紀(jì)60年代末期委托日本“喜屋”特別訂造。“喜屋”經(jīng)常為大千在東瀛采購文房用品，本幅屏風(fēng)并非一般點以金箔，而是鋪足金泥繪于絹上，故色澤絢麗奪目，氣派富麗堂皇，其亮麗遠(yuǎn)勝于普通金箋。據(jù)說，僅此屏風(fēng)已價值兩萬美元，可謂用料考究，非同凡響。在創(chuàng)作本幅時，大千已是病痛纏身，而屏風(fēng)體積龐大，不可隨意挪動搬轉(zhuǎn)，金絹汲彩留墨效果的控制較紙張又難上百倍，這就需要畫家具有極高藝術(shù)功力。畫家在潑彩與勾描花葉時，只能靠身體的移動來滿足畫面經(jīng)營，或立或蹲，頗費體力，對于繪畫技巧更是極大的考驗。大千憑借頑強的毅力，耗時三周方最后完成此畫，可謂耗盡心血之力作。
潑彩作品是張大千的一大特點，也是拍場上永恒不變的“主題”，像他的《瑞士夏山》，估價400萬至600萬港元，最后以1400萬港元成交，其是在金色畫紙上創(chuàng)作，張大千巧妙地運用紙的色彩，層層潑彩泛起淡淡金光，營造出風(fēng)雪彌漫的效果。從1958年60歲以后直到逝世，在歷經(jīng)10年探索之后，張大千融潑彩于潑墨、勾皴法，將西方彩染之精粹融于中國山水畫中，終于創(chuàng)造了雄奇壯麗的新風(fēng)貌。這些潑墨、潑彩畫并非畫于中國傳統(tǒng)的宣紙之上，而是訂制的羅紋紙，吸收水墨較慢，類似西方的水彩紙，因此礦物性質(zhì)的顏料無法滲入紙中。他的潑墨、潑彩畫，把色與墨相融相間，將半抽象與寫意的具象畫法融為一體。在傳統(tǒng)潑墨法的基礎(chǔ)上借鑒抽象表現(xiàn)主義的技法，始創(chuàng)以大面積潑墨、潑彩為主要特色的新面貌，最終的成交也提醒投資者應(yīng)該關(guān)注這類有特點的作品。
除了購買精品力作之外，對于這類“大盤藍(lán)籌股”的專題性收藏也是一種投資方式。著名收藏家林百里就對于張大千的“仕女”題材作品情有獨鐘，并且有專門的研究。2004年香港蘇富比秋拍時，張大千在1945年創(chuàng)作的《摩登仕女》立軸，估價150萬至180萬港元，成交價則達到了650多萬港元。其買家正是林百里，這也使得近年來“仕女”題材成為了拍場上的“寵兒”，張大千的仕女畫成就，一直以來很少有人能超越，他的藝術(shù)特點和成功之處就是畫出了人物瞬間的面部表情和內(nèi)心活動。他筆下的仕女既有古代仕女畫的遺風(fēng)，又有著時代氣息，姿態(tài)風(fēng)韻，頗有個性。比起他自己的山水和花卉，張大千的仕女畫顯得更加生動真實。
【編輯：張瑜】
