楊福東
作為影像藝術(shù)家，楊福東的躍起源于他的《竹林七賢·第一部》(2003年)，這部刻畫了年輕人的焦慮與知識分子內(nèi)心沉浮的作品令國際藝術(shù)界記住了他的名字。隨后，楊福東成為了國際藝壇上最忙碌的藝術(shù)家之一。楊福東的簡歷上顯示，從2003年至今，他在世界各地舉辦的個展達32個，每年參加的群展也很多。在今年初由英國著名調(diào)查公司“藝術(shù)戰(zhàn)略”公布、經(jīng)由全世界62位藝術(shù)商人、收藏家、批評家、拍賣行主持人等評定的中國當代藝術(shù)家信心指數(shù)排名中，中國當代藝術(shù)“F4”成員張曉剛、岳敏君、王廣義和方力鈞都已經(jīng)跌出前10位，而楊福東、張培力、張洹、蔡國強和艾未未，以多媒體藝術(shù)家的身份，取得了信心指數(shù)前5位的位置。
策展人李振華稱，楊福東這幾年正步入轉(zhuǎn)型期，那么這位留著齊肩長發(fā)、說話慢條斯理的藝術(shù)家將在其創(chuàng)作領(lǐng)域里有一個怎么樣的轉(zhuǎn)變呢?5月24日至8月23日，由上海證大(0.26,-0.00,-1.89\%)現(xiàn)代藝術(shù)館主辦，香格納畫廊和Marian Goodman畫廊協(xié)辦的《離信之霧：楊福東個展》將首次展示楊福東2008年至2009年的最新作品，該展也將是他今年在國內(nèi)的首個個展。
個展將展示楊福東創(chuàng)作的豐富性
“離信之霧”是楊福東此次個展的主題，也是他此次展示的作品之一。楊福東對這個主題具有雙重理解：“信”一方面代表了“信仰”的意思，一方面暗指“蛇信子”——一種有毒之物。“離信之霧”的“霧”更加強了這種氛圍的不確定性。當問到楊福東這個主題對他來說意味著什么的時候，他狡黠地笑了，說“是內(nèi)心的東西，但是我能清楚地知道”。
“離信之霧”共包括三組作品，分別是《離信之霧》、《將軍的微笑》和《青·麒麟二》?！峨x信之霧》是一件由9個35毫米黑白電影組成的影像裝置，在這件作品中，每個電影都設(shè)置了一個場景，每個場景都是由重復(fù)拍攝的鏡頭組成的，其中有些鏡頭被認為是“好的”，也有許多是“不好的”，都被一并的剪輯在了電影中?！秾④姷奈⑿Α肥且患笮弯浵裱b置作品。在一頓奢華的晚餐之后，一個“將軍”在臨近晚年時所有的夢想與激情，猶如落幕前映照在臺前的微笑，久久回蕩?！肚?middot;麒麟二》是此前藝術(shù)家創(chuàng)作的作品《青·麒麟一》的延續(xù)，同樣是記錄了那些關(guān)于生存境況的場景，不過此次藝術(shù)家將會采用大量的幻燈在展廳中造就一場“圖片電影”。三個大型作品將以不同的內(nèi)容和形式，向人們展示楊福東創(chuàng)作的豐富性。對于許多普通觀眾和專業(yè)研究者，此次展覽將成為重新認識楊福東創(chuàng)作的一個起點。
自學(xué)攝影躋身一線藝術(shù)家行列
楊福東出生在北京通縣的一個隨軍家庭，從小在軍區(qū)大院長大，家里沒人對藝術(shù)感興趣，而他最早的熱愛也非藝術(shù)而是體育。他曾熱切地希望自己成為一個足球運動員，但是十幾歲時發(fā)生的一次意外讓他的足球夢破碎，這次意外導(dǎo)致他的右眼視網(wǎng)膜幾乎脫落，于是楊福東轉(zhuǎn)向畫畫。從中央美院附中畢業(yè)后，他考取了杭州中國美術(shù)學(xué)院油畫系，不久就開始試著攝影。對于楊福東來說，攝影和畫畫是“殊途同歸”，“只不過是會動的圖片而已。”他說。
1998年，楊福東從北京南漂上海，在一家開發(fā)游戲的軟件公司工作的同時，繼續(xù)著畫畫，但漸漸更多地投向攝影和拍電影。楊福東說自己是自學(xué)攝影，在第一部電影《陌生天堂》(1997年~2002年)后，他又拍攝了《后房，嘿，天亮了!》(2001年)、《留蘭》(2003年)、《Honey》(2003年)和《蛇的復(fù)蘇》(2005年)等，他的作品很快進入國際影展，相繼在巴黎、倫敦、紐約和威尼斯的藝術(shù)展亮相。
2004年，楊福東是第三位入圍古根海姆Hugo Boss當代藝術(shù)獎的華人藝術(shù)家。在此之前，蔡國強、黃永砯兩位分別于1996年、1998年得此殊榮。聲名鵲起的楊福東成為日本藝術(shù)雜志《Art iT》2006冬/春刊封面人物，《Art in America》更廣泛地介紹了他的作品?！都~約時報》在2002年時就曾評論楊福東“站在中國數(shù)碼旋風(fēng)的中心”。許多一流藝評家和藝術(shù)家談?wù)撈鹚麜r，也把他放在中國當今藝術(shù)家的前列——或許已列入重要的10大藝術(shù)家之一。
對話楊福東：
記者：在此次的個展中我們看到了較多的影像裝置，你對主題的表達是否真的需要這么多的屏幕和放映機?你是否在《竹林七賢》之后承受了來自巨大裝置的誘惑，還是你的野心大了?
楊福東：野心對我來說有點夸大，也談不上，野心會帶來失望，所以這不是我關(guān)注的目標，我也不會用巨大裝置來束縛自己，我更希望在做作品時是一種試驗，哪怕有壞的情況發(fā)生，不破則不立。如果只有一個放映機、一個Video，那展現(xiàn)的可能就不是我。
記者：從你的角度，你覺得影像藝術(shù)家和商業(yè)片導(dǎo)演有什么區(qū)別?
楊福東：不覺得有什么區(qū)別，沒有特別明確去區(qū)分。
記者：如果有機會你會拍攝商業(yè)電影嗎?
楊福東：會。
記者：現(xiàn)在有計劃了嗎?
楊福東：不知道。
記者：你覺得中國的多媒體藝術(shù)家會成為拍賣市場下一個追捧的熱點嗎?
楊福東：很難說，因為新媒體藝術(shù)還會有其他一些新的藝術(shù)形式出現(xiàn)。
記者：一旦油畫市場的火爆行情在多媒體藝術(shù)市場重演，會影響到你的創(chuàng)作嗎?
楊福東：我確實很少去考慮市場，實話實說，我還是希望能踏踏實實做作品。如果市場真的能給藝術(shù)家的生活帶來物質(zhì)上的相對方便，我覺得也很好啊，不過最重要的還是踏踏實實做作品。
多媒體藝術(shù)家作品拍價看漲
英國著名調(diào)查公司“藝術(shù)戰(zhàn)略”公布的調(diào)查結(jié)果顯示，中國當代藝術(shù)“F4”成員張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞已經(jīng)跌出了中國當代藝術(shù)家前10位信心指數(shù)之外，這個地位變化反映了“與其看好那些短期內(nèi)迅猛發(fā)展市場的藝術(shù)家，倒不如把目光轉(zhuǎn)向那些已被長期看好的其他的藝術(shù)家”。
六位負責(zé)調(diào)查的調(diào)查員對于中國當代藝術(shù)的價格走勢，均給出了一個不看好的結(jié)果。那意味著多數(shù)人相信，“在反彈之前，市場將變得更疲軟。拍賣明星如畫家張曉剛、岳敏君等的地位將被多媒體藝術(shù)家趕超。”“藝術(shù)戰(zhàn)略”在第二個調(diào)研中這樣聲明。
楊福東、張培力、張洹、蔡國強和艾未未，在所有的多媒體藝術(shù)家中取得了信心指數(shù)前5位的位置，“藝術(shù)戰(zhàn)略”的調(diào)查認為，“這并不是因為他們的作品在拍賣行所創(chuàng)造的價格紀錄導(dǎo)致的信心，而是由于他們的作品所包含的內(nèi)容以及質(zhì)量。”
據(jù)了解，“藝術(shù)戰(zhàn)略”此次的調(diào)查，是根據(jù)全球62位藝術(shù)商人、收藏家、批評家和拍賣行主持人的問卷調(diào)查結(jié)果所得，這種類型的投票將會在每6個月中進行一次。
【編輯：張瑜】
