林風(fēng)眠作品的真?zhèn)螁栴}成了最近收藏界關(guān)注的焦點(diǎn)。其實(shí)不止林風(fēng)眠，近年來，齊白石、張大千、徐悲鴻等名家作品也是各大拍賣公司贗品出現(xiàn)的重災(zāi)區(qū)。在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動下，大量名家作品被仿制，并通過各種渠道進(jìn)入拍賣會。比如上海有專門做徐悲鴻贗品的人，傅抱石的贗品甚至有一個(gè)造假集團(tuán)，形成產(chǎn)、供、銷一條龍的產(chǎn)業(yè)化。
由于大拍賣公司的“金字”招牌，讓不少買家覺得放心，于是，有些大公司的拍品也出現(xiàn)了魚龍混雜的局面。要說出現(xiàn)這些問題并不奇怪，首先就是在藝術(shù)品鑒定上，并無標(biāo)準(zhǔn)可依。因?yàn)槲奈锖退囆g(shù)品鑒定多靠“眼力”，不同經(jīng)驗(yàn)、見識的人，感覺的準(zhǔn)確與否往往不同。鑒定手藝的傳代，往往也是走“師傅帶徒弟”的傳統(tǒng)模式，靠的是“悟性”和幾十年的苦功夫。這些因素都決定，對一件藝術(shù)品的作者、年代的具體判定很難有一個(gè)最后的“定論”。一個(gè)廣為流傳的例子是，有一幅國寶級名畫，交給南北兩位同為書畫大家，又同在國家文物鑒定委員會擔(dān)任委員的專家鑒定，得出的真?zhèn)谓Y(jié)論截然相反。同一件藝術(shù)品的身價(jià)一日數(shù)變，在鑒定者眼里，并不奇怪。
如果僅是眼力的問題，倒也并不可怕。可怕的是把“眼力”的主觀差異作為借口濫用。有些拍賣公司收上來的拍品明明是假貨，可在拍賣圖錄上不這樣說，有個(gè)別人甚至與拍賣公司的工作人員串通一氣，制假送假，知假收假，利潤分成。一旦被發(fā)現(xiàn)，就可以用“眼力”問題開脫自己，反正這事都是主觀判斷，仁者見仁，智者見智嗎!你怎么知道我是故意的?
更重要的是，即使東窗事發(fā)，對拍賣贗品者在法律上也難以處罰。拍賣法中就規(guī)定：拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標(biāo)的的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的，不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任。該條款也就是目前拍賣行對買受者提出瑕疵請求權(quán)時(shí)最有力的抗辯。最典型的例子是，去年發(fā)生的吳冠中假畫案中，受買人花230萬元從一家大拍賣公司買到假畫，打官司要求退賠時(shí)，一審卻被駁回。
韓美林曾說，市場上流通的韓美林的畫99\%都是假的。最令他氣憤的是：在他本人指證假畫后，有些拍賣公司還堅(jiān)持不將假畫撤下。有一次，他不得不在預(yù)展會上怒不可遏地將冒充他名義的假畫當(dāng)眾撕下，以示抗議。如此看來，拍假者明目張膽的囂張似乎不難理解：不拍白不拍，拍了又能拿我怎樣!
【編輯：張瑜】
