藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)部問(wèn)題是當(dāng)代藝術(shù)下跌的主因

   許多人把當(dāng)代藝術(shù)這次人氣、市場(chǎng)急劇下降的原因歸咎于金融危機(jī)，我覺(jué)得有偏頗，其實(shí)，金融危機(jī)只是由頭，當(dāng)代藝術(shù)下跌的主因還是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)部問(wèn)題造成的。

　　首先，從2006年到2008年上半年，當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格補(bǔ)漲、上漲太快、太多了，不少藝術(shù)家的作品翻幾倍，甚至上百倍，有漲必有跌，這是市場(chǎng)的鐵律。但是急跌得太兇，也反映當(dāng)代藝術(shù)板塊許多深層次的問(wèn)題。

　　其一，當(dāng)代藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)依然在海外而不在內(nèi)地。

　　我們都知道，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)動(dòng)于2006年春季的紐約蘇富比拍賣，從此一石激起前層浪，當(dāng)時(shí)許多作品來(lái)自海外人士，購(gòu)買者也大多數(shù)是海外人士。在此帶動(dòng)下，各地拍賣風(fēng)起云涌聚集這個(gè)版塊，但是風(fēng)向標(biāo)還是那次上了紐約蘇富比春拍的藝術(shù)家作品。在海外與內(nèi)地的聯(lián)動(dòng)下，和風(fēng)向標(biāo)作品風(fēng)格相關(guān)的藝術(shù)家得到追捧，內(nèi)地乃至世界各地畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)蜂擁而至。追求短期的市場(chǎng)需求，成為這波行情的首要刺激因素，因此盲目是必然的。

　　就在市場(chǎng)價(jià)格不斷攀升之時(shí)，海外人士出貨的行為開(kāi)始顯露，拍賣行等市場(chǎng)充斥著那些價(jià)格高的作品，在市場(chǎng)依然充滿想象空間的情況下，不少不了解內(nèi)情的內(nèi)地和海外人士開(kāi)始接貨，終于在價(jià)格不斷高企和金融危機(jī)雙重壓力下，當(dāng)代藝術(shù)迅速進(jìn)入快速的下降通道。不少畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)因不少作品套牢在手中，而嚴(yán)重缺乏現(xiàn)金。

　　從中，我們可以看出，這次市場(chǎng)火暴的推動(dòng)者在海外，內(nèi)地的人士只是跟風(fēng)。盡管在這期間，一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)也在推出一些所謂中國(guó)本土的當(dāng)代藝術(shù)，但無(wú)論影響還是市場(chǎng)，都過(guò)于微小。

　　其二、成也市場(chǎng)、敗也市場(chǎng)，當(dāng)代藝術(shù)嚴(yán)重缺乏嚴(yán)謹(jǐn)而專業(yè)的分工，誰(shuí)說(shuō)了都算，也就意味著誰(shuí)說(shuō)了都不算。

　　當(dāng)代藝術(shù)給人最深的印象就是令人咋舌的市場(chǎng)價(jià)格。市場(chǎng)成為決定當(dāng)代藝術(shù)走向的主導(dǎo)力量，許多藝術(shù)家畫畫盯著市場(chǎng)取向，作為藝術(shù)家作品的裁判者—— 一些評(píng)論家和策展人遠(yuǎn)離中立的學(xué)術(shù)評(píng)判和藝術(shù)價(jià)值的取向，也以市場(chǎng)為導(dǎo)向，充當(dāng)價(jià)格的吹鼓手，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)充斥著各類諸葛亮。在大家都以市場(chǎng)為導(dǎo)向的情況下，中立的學(xué)術(shù)評(píng)判權(quán)威的缺席，導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)版塊群魔亂舞、魚目混珠式的繁榮，人們攀比的不是藝術(shù)好壞，而是市場(chǎng)價(jià)格。

　　許多沒(méi)待在一級(jí)市場(chǎng)培育充分的作品，便匆匆地拿到二級(jí)市場(chǎng)拍賣場(chǎng)里，價(jià)格作局時(shí)有出現(xiàn)，使一些人對(duì)市場(chǎng)產(chǎn)生了信任危機(jī)。

　　在藝術(shù)家、評(píng)論家、策展人、媒體、畫廊、拍賣公司等當(dāng)代藝術(shù)各個(gè)角色時(shí)有缺位和越位的情況下。當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)和市場(chǎng)基礎(chǔ)都還處在不穩(wěn)固之中，要想健康發(fā)展談何容易。

　　其三、把握話語(yǔ)權(quán)、各司其職，迎接當(dāng)代藝術(shù)新高潮

　　由于話語(yǔ)權(quán)的旁落，許多為海外人士喜愛(ài)的作品充斥在內(nèi)地市場(chǎng)時(shí)，包括很多專業(yè)人士在內(nèi)的人發(fā)出了對(duì)當(dāng)代藝術(shù)看不懂甚至反感的噓嘆，我想不得不反省我們的當(dāng)代藝術(shù)作品到底有多少是為我們中國(guó)人自己創(chuàng)作的。因此，當(dāng)代藝術(shù)要再度崛起，創(chuàng)作出既能滿足中國(guó)人喜愛(ài)又能獲得外國(guó)人認(rèn)可的作品，可能更能拓寬當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展空間，而不只是眼里只有海外人士。我想這不單是作品能有持久生命力的事情，還是一個(gè)國(guó)家文化話語(yǔ)權(quán)的問(wèn)題。當(dāng)然，這不是簡(jiǎn)單的迎合，而是需要對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和當(dāng)下文化、社會(huì)發(fā)展以及世界文化思潮的深刻把握才能達(dá)到的。當(dāng)代藝術(shù)只有把話語(yǔ)權(quán)拿到自己的手中，培育出更多為大多數(shù)人所熱愛(ài)的藝術(shù)家來(lái)。因?yàn)槊朗窍嗤ǖ?，不管是中?guó)人、還是外國(guó)人，在審美上還是有很多一致點(diǎn)，例如梵高、莫奈、馬蒂斯等等，都是為中西方大多數(shù)人所喜愛(ài)的藝術(shù)家。

　　當(dāng)然，有了好的作品，在當(dāng)下信息爆炸的環(huán)境里顯然不夠，還需要當(dāng)代藝術(shù)圈各專業(yè)人士，各司其職，以專業(yè)的素質(zhì)做培育、做推廣，最后交給市場(chǎng)來(lái)檢驗(yàn)，讓市場(chǎng)來(lái)挑選。

【編輯：海英】