如果用軒然大波來形容《誰是名家贗品現(xiàn)身拍賣行的元兇》一文在業(yè)內(nèi)引起的震動一點也不為過。
蘇富比方面負(fù)責(zé)此次林風(fēng)眠作品征集工作的“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”主管李亞俐表示說，去年8月，曾于上世紀(jì)五、六十年代任挪威駐滬領(lǐng)事館總領(lǐng)事的海勒夫婦與兒子，在目前定居地——法國聯(lián)系到蘇富比設(shè)于倫敦的中國瓷器及工藝部門。海勒夫婦稱，從1963年到1966年的三年中，他們在上海就任挪威總領(lǐng)事工作期間結(jié)識了中國著名畫家林風(fēng)眠，并從其手中購買了一些油畫以及水墨作品。而這些作品被夫婦倆珍藏至今。
李亞俐說，當(dāng)時負(fù)責(zé)聯(lián)系的倫敦中國瓷器及工藝部同事向香港方面?zhèn)骰亓撕＠辗驄D提供的林風(fēng)眠京劇人物油畫以及水墨作品計十余件作品的電子圖片。油畫部分被送達李亞俐處評定，而其余的林風(fēng)眠水墨則交由中國書畫部審定。
李亞俐向記者介紹說，當(dāng)時看到這些圖片，認(rèn)為無論從筆法構(gòu)圖還是風(fēng)格氣質(zhì)形式上，這些作品都相當(dāng)不錯。于是作品在法國的蘇富比辦事處拍照，辦理各種出境手續(xù)后于今年二月中旬抵達香港準(zhǔn)備經(jīng)過再次實物鑒定后上拍。
李亞俐認(rèn)為，蘇富比在整個征集過程中都是非常透明的，并不存在文中提到的“另有其它出處”的質(zhì)疑。而當(dāng)記者向其談到原文中并未提及，但已在內(nèi)地業(yè)內(nèi)廣受認(rèn)可的對于幾幅作品創(chuàng)作時間的質(zhì)疑，即蘇富比印制的圖錄中標(biāo)明，五幅林風(fēng)眠作品均創(chuàng)作自上世紀(jì)60年代左右，在那個特殊的歷史時期，林風(fēng)眠作品是以勞動人物形象為主，不大可能出現(xiàn)大量以京劇題材為創(chuàng)作內(nèi)容的作品，而此次海勒夫婦委托的四幅林風(fēng)眠作品，均為京劇題材。
對此，李亞俐解釋說，上世紀(jì)五、六十年代，林風(fēng)眠回到上海，關(guān)良與吳大羽等藝術(shù)家常常約他看戲，在那個期間，林風(fēng)眠開始探索中國京劇人物中的色彩造型與西方立體主義結(jié)合的各種可能性，創(chuàng)作出一系列的京劇題材畫。李亞俐還向記者提供了一本中國人民大學(xué)出版社于2005年，由楊秋林編著的《中國書畫名家畫語圖解——林風(fēng)眠》，里面記載著這樣一段文字，“先生在上海寓所創(chuàng)作了以中國戲劇為題材的立體主義風(fēng)格的《單刀赴會》、《霸王別姬》、《宇宙鋒》……”，而書中除了提及相關(guān)彩墨作品外，亦對油畫有所闡釋，以此向記者佐證，在那個特殊時期，林風(fēng)眠作品并不完全都是勞動題材，而此次香港上拍的幾件林風(fēng)眠作品完全符合當(dāng)時的創(chuàng)作年代與緣由。
而截至記者發(fā)稿日，內(nèi)地藝術(shù)圈依然對該話題充滿興趣，據(jù)悉，一家大眾媒體正在聯(lián)系相關(guān)人士報道此事，而另外一位資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，也已撰文詳述林風(fēng)眠贗品的前世今生。
作為媒體，我們始終相信，時間最終將會揭開一切真相。
【編輯：張瑜】
