賈廷峰是文化部藝術品評估委員會指定雜志《藝術收藏》主編、北京太和藝術空間董事長、藝術總監(jiān)、北京三家拍賣公司當代書畫藝術顧問、執(zhí)行董事、2005年中國十大藝術策展人之一。他早在1992年就進入書畫收藏界，曾主辦安徽省首屆藝術品拍賣會，在廣州、海南、深圳、珠海、北京、山東等地做過三十多場拍賣，是國內資深藝術經紀人。目前即將進軍798藝術區(qū)。
藝術鏈條都玩遍
記者：您是從92年開始入藝術圈的，之前就喜歡嗎？
賈廷峰（以下稱賈）：喜歡，從小受家庭影響，我父親是書畫之鄉(xiāng)安徽省太和縣書協(xié)副主席。我剛開始是業(yè)余玩玩，自娛自樂。1992年在海南CMEC大廈做了一場海交會中國名人字畫拍賣會，后來就上癮一發(fā)不可收拾，連工作也辭掉了，專門做起了這個行當。在藝術經紀這個領域，歷經坎坷，交過很多“學費”，也有過很多不同尋常的經歷。主持過國內很多的大型拍賣會，后來在安徽合肥開太和畫廊，99年又回到了我的家鄉(xiāng)安徽太和成立了安徽省太和藝術品有限公司。07年在使館區(qū)成立北京經典太和畫廊，今年正好是10年?，F(xiàn)在在798有400多平米的空間，準備涉獵當代藝術。所以畫廊、藝術媒體、拍賣、代理畫家整個的藝術產業(yè)鏈都玩了一遍，我的從業(yè)經歷很有意思。
記者：您從拍賣開始，到藝術媒體、畫廊等，基本上全都做了，您現(xiàn)在對藝術的玩法是不是有一個心理的法則？
賈：我在全國各地經常講座，很多人都聽過。現(xiàn)在這個時代太浮躁了，背離了玩藝術的初衷，說大一點是扭曲了，真是這樣。現(xiàn)在大多數人都是投機者、投資者，真正收藏的人相對來說要少。藝術家也好，搞這個行業(yè)的也好，首先要喜歡這個職業(yè)，藝術品更多帶來的是精神上的愉悅，而不僅僅限于賺錢了?，F(xiàn)在很多人在這方面，我認為走得有點歪了。人活著總是要有一點精神，現(xiàn)在的藝術家和從業(yè)者都太熱衷于市場了。其實中國的藝術市場也就二三十年，我是真正的見證者、參與者、得益者和受害者。曾經做過一兩百個畫家的推廣和宣傳，很多畫家逐漸地有了一些市場以后，大家開始躁動，認為可以大撈一把，其實事情并不是那么簡單。
記者：您以前是從政的？您從政跟您做藝術品有影響嗎？
賈：對，我的經歷很好玩，二十幾歲就當鄉(xiāng)長了。90年代初曾任安徽省太和縣駐海南辦事處主任，后來對藝術很著迷，工作也不干了，覺得這個好玩、有意思、有魅力，可以提高自己的審美，改變人生的價值觀。
記者：您03年開始做《藝術收藏》這本雜志，這份雜志跟現(xiàn)在這么多藝術類雜志相比，它的優(yōu)勢在哪里？
賈：這本雜志是文化部藝術評審委員會的指定刊物，優(yōu)勢在于我對藝術界的熟悉程度，我豐富的從業(yè)經驗，我對當代書畫的了解程度，我對市場的了解程度，這也是這本雜志的優(yōu)勢。我懂畫也懂市場，相對來說，兩者皆長。
記者：拍賣行您也有做過，媒體、藝術家、畫廊，整個鏈條下來，您都玩了一圈。您覺得這里面有沒有說哪個是比較重要的，是不可或缺的環(huán)節(jié)？
賈：都很重要！從最初藝術家創(chuàng)作的作品，到走向市場，對于這個產業(yè)鏈來說都必不可缺。
三個理念保拍賣
記者：曾經在媒體上看到您07年主辦過一場拍賣會，在中博拍賣的扉頁上我們看到“向德藝雙馨的藝術家致敬！向弘揚中國書畫藝術的藝術機構致敬！向收藏中國書畫的收藏家致敬！”這些話應該是您內心最真的語言吧？
賈：是啊，用心良苦。
記者：有一個問題，像拍賣行之所以拍假、假拍，可能有一個成因就是因為拍賣行是一個可以很好地利用的平臺，藝術家認為他能夠通過拍賣行這個平臺給他的作品增加價值。在西方的國家里面，畫廊是藝術品市場的一級市場，但是在中國，很多藝術家就跳過畫廊，直接去拍賣行。是不是拍賣行在中國藝術市場鏈條里面占的話語權比例太大呢？
賈：這個比例比較糟糕，這是我們中國的現(xiàn)狀，也是中國藝術市場混亂的很重要的原因之一。不講求游戲規(guī)則，國外的市場還是相對成熟規(guī)范的，藝術家的作品首先經過一級市場——畫廊、代理人，通過成熟的運作之后進入拍賣領域，然后到藏家手里，但是中國反了。因為我們中國現(xiàn)在是急功近利，短視現(xiàn)象很嚴重，不管三七二十一就賺錢吧，賺錢都不講游戲規(guī)則，不講游戲規(guī)則就會受到懲罰。顯然市場的低迷和混亂就是對我們的懲罰。
記者：在圖錄上看到這樣一句話“本圖錄中當代藝術家的全部作品由金融機構——中菲擔保有限公司對作品的真實性提供擔保”，并且“當代書畫部分提供按揭購買”，我們認為這無疑是對當下拍賣理念的一種挑戰(zhàn)，您的初衷是什么？
賈：從事這個行當十五六年，我知道作為收藏家買到贗品的痛苦，行內種種不規(guī)范的操作，讓好多收藏家望而卻步，拍賣行業(yè)太多的瓶頸制約著它的發(fā)展。中國藝術品年總交易額不超過300億，不足股票一天的交易額，實在是很小眾的一個領域。所以當時就有一個大膽的想法，提出了三個理念——保真、按揭、拒絕惡炒。我想從根本上把這個瓶頸給破壞掉，做無限大，在專業(yè)人士的帶領下，在金融體制、法制健全的約束下，健康地玩，這才有意思。
第一保真，保當代藝術品的真。很多拍賣行對于當代藝術品不保真，我保真，利用法律的手段來維護收藏家的利益。（世：如果買家拍了之后確定是假的怎么辦？）假的可以退，它是由擔保公司來承擔責任，不是拍賣行，就轉移到擔保公司，這樣在法律上是站得住的。
第二拒絕所有當代藝術家直接向拍賣公司送拍品。我試圖建立正確的游戲規(guī)則，這有意思。就是你不要找我，你給我送畫，我是不賺你這個錢的。我在市場上征集拍品， 因為我做畫廊這么多年，有很多朋友都是畫廊老板，畫源很多，他們愁征集拍品，我愁拍不完。
第三，按揭。在保證前兩點的基礎上就能夠成就第三點按揭。藝術品進入市場以后就是商品，就可以按揭，可以抵押貸款。對外行來說很難，對我們內行來說相對容易些。比如說一張劉大為的畫價值10萬，拍賣公司找銀行機構或者金融機構作擔保，我按揭貸款5萬，金融機構肯定干，我不還才好了呢，金融機構還賺了，這個簡單。但是外行人不知道，他認為這不可思議。再者中國人買藝術品有兩怕：第一怕假的，第二怕買不起。我的拍賣還有一個特點，就是沒有門檻兒。老百姓也可以買，也有100塊錢的畫起拍，但如果你追求名貴作品，我這也有1000萬的作品等著你。所以我的理念就是下到平民老百姓，上到達官貴人，各個層次的藝術愛好者都囊括其中，我要建立一個大的平臺，把藝術品市場的瓶頸完全突開，大家都可以賞玩。
第一場拍得很成功，確實很好，頗有成效。但是眼下中國的整體環(huán)境，眾說紛紜，魚龍混雜，所以只能暫時擱下，還要做自己的事。
記者：您認為中國藝術品市場的突破口最好是拍賣行這邊？
賈：突破口很多，我認為要突破的話，藝術家很重要，藝術品質應該是第一位的。這會影響到以后的市場，直至影響到畫廊、拍賣行、收藏家?，F(xiàn)在很多人收藏的畫一文不值，這是我的觀點。
記者：畫品不好？
賈：偽藝術品太多，炒作的成分很多。真正的藝術品相對較少，都是可以搞出來的“藝術品質”。
畫廊價格更真實
記者：您剛才說藝術品進入市場以后就是商品，這個市場有點類似股票市場。那么對于現(xiàn)在很多人做的藝術品價格指數，藝術品交易價格指數，包括像梅建平先生做的“梅•摩藝術指數”您是怎么看待的？
賈：藝術品價格指數我是很反對的。這個指數來源于很多拍賣公司的業(yè)績，這個“業(yè)績”我從來不相信，尤其是當代。真正的指數是什么？是畫廊一手的價格，畫廊之間流通的價格，那才真正有參考價值?，F(xiàn)在有些畫家很糟糕，他們成了商人，藝術經紀人倒成了藝術家，這是我的一個經典判斷。他們研究作品多少平尺，是拿尺量，我非常反感，你是藝術家，對作品斤斤計較，還在那兒算，多出來一尺怎么辦？無聊而庸俗，畫家的顏面何在？藝術經紀人倒是天天在研究學術，試想如果沒有熟練的對藝術品質的判斷，收藏家怎會跟著藝術經紀人走呢？但是這件事情沒有辦法，有時候水至清則無魚。前兩年我比較郁悶這件事情，我認為這是正道、是天道，但在眼下、在中國，至少是很難行通的。我想把中國藝術品市場比喻為汪洋大海，清澈而深不見底，五彩斑斕，任憑多大的鯨魚、多小的魚蝦生物都可以在這里自由自的活著。
記者：您是一個理想主義者。
賈：對，但是我也做成了。第一場拍賣就檢驗我的理想能不能成，結果很多人很擁護，全國各地的很多畫廊老板都來了。因為我樹立了他們的威信，我要建立一級市場的機制，建立書畫代理制機制，我給他們做好了，他們都很支持我。第一場拍得相當成功，收藏家也很高興，買的畫都賺了，因為他是從市場上買的，不是從畫家手里買的，多好啊。我不僅僅是理想主義者，而且我還是實踐者，做成了，只是現(xiàn)在不想做了。
記者：您不想做是指《藝術收藏》雜志不想做了，還是考慮放棄拍賣這邊？
賈：拍賣，我暫時肯定不會做了，我在思考這個問題的本質。這是我們中國文化本身帶來的，中國人的很多問題就是人性本身，我何必較這個勁呢？中國人講究變通，某種角度上看是正常的，但卻要我很慎重地分析，何必要這樣呢。
記者：中庸之道？
賈：對，我曾經做了，而且做成了，已經檢驗了我的能力，檢驗了我的理想不是空談，就夠了。我要好好地打理我的畫廊和雜志，包裝一些有品質的藝術家。但我要有一個姿態(tài)出來，因為我有責任，做這個行當很多年，我拍賣做得很早，也有相對權威的雜志，畫廊包裝的很多畫家都很成功，價格翻了幾十倍。
藝術家精神的沒落
記者：您覺得現(xiàn)在很多的書畫家沒有傳統(tǒng)的書畫精神？
賈：差得太多了，真是越來越差。我在《美術報》曾寫過，“很多書畫家現(xiàn)在居然成了宣傳家、推廣家、運作家，變成了江湖術士，拍馬溜須，巴結逢迎無所不能，‘上靠官僚，下靠奸商’，喪失了獨立的人格。”“人無品落墨無法”怎能畫出折射心靈的藝術品呢？
記者：可能大家都會有個共識，就是既要有中國文化傳統(tǒng)的精神，又要考慮當下社會。
賈：對。實際上這都是我們要考慮的事。傳統(tǒng)沒有錯，當代也沒有錯，就是在所謂的“傳統(tǒng)”繞來繞去的，我認為也沒有錯。因為它跟古代的“傳統(tǒng)”不是一個概念。我對傳統(tǒng)有很深入的了解，古代的傳統(tǒng)是文人雅士，他從小時候就是用毛筆寫字，安靜得很。像現(xiàn)在的中國改革開放，萬馬奔騰的樣子，世界都成了地球村了，沒有這種大的語境，你如果創(chuàng)造那種語境就是矯情的，就是不真實的東西。所以你必須要入世，以出世的精神入世，面對問題解決問題、解決筆墨的當代性問題，這是藝術家要面對的。
記者：您這個想法比很多藝術家的觀念都要先鋒、前衛(wèi)得多。
賈：所以很多畫家怕跟我聊天，就是偽畫家看我聊天他都跑了，我也不跟他們聊。我們喜歡藝術，藝術從某種角度上對我來說是“宗教”。
記者：您覺得這跟時代變遷有關系嗎？因為書畫本身是中國非常傳統(tǒng)的社會的產物。
賈：這有兩方面原因。第一，我們中國文化沉積很深，甚至是博大精深，可是新世紀的中國書畫藝術已經喪失了原先的文化語境，需要與世界各國優(yōu)秀的文明發(fā)生碰撞，注入當代元素，才能煥發(fā)出它古老經典而又充滿著東方智慧的文明。中國畫需要發(fā)展，需要融入新時代精神。中國當代的一些書畫家在這點上做得遠遠不夠，書畫作品對于一些書畫家來說只不過是一種謀生的方式，根本無所謂藝術理想。第二，就是在這種環(huán)境下，也有一些甘于寂寞、把藝術視為宗教，終身為之孜孜以求的藝術家，尤為顯得珍貴。他們獨立的人格、閃光的人性光芒常常使我們欽佩不已，比如北京的花鳥畫家衲子、山西的畫家汪伊虹，他們幾十年如一日，在藝術的田園里默默的耕耘。
蓄勢進軍當代藝術
記者：剛才您談到考慮在798開辟地方做當代藝術，這方面您是怎么考慮的呢？
賈：現(xiàn)在是一個非常時期，金融危機還在延續(xù)，H1N1流感病毒在全球肆虐。我這個舉動很多人表面上不說，心里在打鼓。798這個時期進駐的很少，撤離的倒有幾家。我這幾天感覺解放了，一種新生感。說心里話，原來跟某些傳統(tǒng)的書畫家打交道，我真是不太快樂。我本身對藝術很有興趣，但他們跟我接觸就是對我給他們賣畫感興趣，感覺不爽，不是志同道合朋友式的合作。從另外一種角度來說，他們跟當代藝術家相比，當代藝術家更鮮活、更率真，他們對人生思考的更多，充滿人性關懷，對社會的丑惡現(xiàn)象可以揭露，還可以批判、再批判。雖然有些當代藝術也很浮躁，但是相對傳統(tǒng)的這些畫家來說，我感覺稍微好一些，希望能找到感覺。
記者：您跟當藝術家聯(lián)系之后產生的這種感覺？
賈：實際上我暗地里做功課已經兩三年了，跟當代藝術家也接觸，一種心靈深處的解放。傳統(tǒng)那一塊我還在繼續(xù)做。但我要做我最喜歡的藝術家，他的人品、作品能打動我的這些藝術家，我也同樣要做。而且我的這個畫廊定位，跟798一些畫廊的定位是不一樣的，我的定位是不管當代、傳統(tǒng)，“品質”是第一位的。藝術品在我眼里只有好壞優(yōu)劣之分。擁有中國元素的一些當代經典藝術品我也會去做，當代水墨這是我新空間的主推方向。
記者：當代水墨將會是您的重點？
賈：是，甚至我要把當代水墨推向國際市場，我對當代水墨有這個想法。這是我們中國畫未來走向國際市場的一個閃光點。像徐冰、谷文達都已經很棒了，有國際受眾，我們?yōu)槭裁床蛔鲞@些東西？像田黎明、劉進安、李津等都很棒，這些人對中國的文化都有著一種使命感，這些人都是很可貴、很可愛的。我說中國畫未來的希望可能在這里，這也是我這個時候進軍798的一個想法。
記者：您認為像798那種純當代的，他們是太過了呢，還是跟中國傳統(tǒng)割裂了，就不具備中國文化價值了？
賈：我對當代沒有傳統(tǒng)研究得深。但我個人認為，當代部分政治波普占多數，審美趨向受西方一些藝術家的影響很大。我希望的是既與國際接軌又有本土的東方符號，把我們的經典文化傳承、發(fā)展，又與國際接軌的，我會首推這類藝術家。
記者：建立一套東方的系統(tǒng)，推向國際。
賈：對，這是我進軍798要做的事情。
記者：這種想法挺好，特別是798已經成為一個符號性的地方，是西方美術價值照搬過來的模式。但事實上包括策展人模式、展覽結構、展覽主題的尋找、挖掘，整個主題已經是延續(xù)西方的。您現(xiàn)在進入798，考慮過如何去建立您想要的東西嗎？
賈：肯定考慮了。一是媒體，媒體要不遺余力地去做推廣傳播，包括國際、國內的藝術媒體。另外一個就是展覽，把這些藝術家的作品拿到國外去做展覽。我可能不厭其煩的在追問一種價值，因為當代藝術說穿了也是非常非常小眾的，大家玩得很自在，不亦樂乎，其實很少有人去問，也不懂。中國的老百姓大多數不懂，很多人持完全批判和定的態(tài)度，這也不對。就是幾個人瞎玩、瞎起哄，但是我們要做推廣。這種推廣可能是非藝術機構、藝術媒體的一種推廣，這個很重要。
記者：媒體的作用非常大。
賈：當然，也并非一定在藝術媒體上推，要推而廣之。我曾經在巴黎做過一次展覽，跟法國人講中國畫，很有意思，他們也很愛聽，我說“留白”，他們不懂。好好一張紙，留個白不就浪費了嗎？實際上我們需要做這種工作。這方面我們一直做得不夠，展覽很多，往往都是來去匆匆，開幕式就是閉幕式，傳播解讀的很不夠，其實我們應該很認真的做這些事情。
記者：當代藝術這塊，85、89時期是批評家、策劃人撐起來的。您覺得傳統(tǒng)文化的理論批評和當代藝術的理論批評的作用該如何解釋？為什么它會趨于一種很消迷的狀態(tài)？
賈：現(xiàn)在國內獨立的批評家機制、獨立評判的價值體系還沒有完全建立，它受各方面因素的干擾太多，一種政治的干擾，一種經濟的干擾，包括市場和藝術家的干擾。國家這幾年越來越開放了，很多人也敢說真話了。這種批判精神，現(xiàn)在也到處可以感覺到。畢竟有人已經意識到這一點了，很多人在做。只不過做的力量還不夠大，可能它的形式不夠好，不能局限于這種宣傳。文化部去年已經做了一個展覽，就是“墨非墨”的展覽，這其中的理念，我們有相似的地方。
光展現(xiàn)丑惡是不夠的
記者：國家政策也在考慮怎樣把書畫與當代、與社會有機結合。
賈：對，既有我們東方經典的東西，又有當代性。因為文化有傳承性，完全顛覆是不可能的。寫意是中國人的寫意，你的文化就是中國文化，怎么可能全部顛覆的了。所以我認為在傳承的基礎上去改造、創(chuàng)新、發(fā)展，這才是正道。從藝術品本身著眼，從心靈深處著眼，這樣的話，我相信我們會做好?？偠灾?，藝術品質是第一位的，是人心指向、精神指向、道德指向、人文關懷，我認為這是當代藝術家最終要解決的問題，這才是根本?，F(xiàn)在我們光展現(xiàn)那種丑惡的批判是不夠的。尤其現(xiàn)在這個時代那么浮躁，又正值金融危機下，人心不古，末法時代，藝術家需要有人文關懷、人文精神，現(xiàn)在人的心靈需要安撫，需要寧靜。簡單丑陋的描繪是遠遠不夠的。
記者：這樣應該算是一種解構，解構完之后應該有一種建構的東西。
賈：對，解構不是目的，重新建構精神家園才是目的。解構是藝術創(chuàng)作過程中的一部分，但不是終極目標。
記者：您在做雜志主編的時候，您所看到的情況，包括考慮文章組稿的時候，批評家或者是其他人，也都是藝術圈里的人。這就導致整個下來術圈自己的人在玩。
賈：對，這點就是我剛才說的，它太小眾了，實際上應該傳播。我跟北大國學班的一位班主任曾經聊過，他很有興趣。他問我的終極理想是什么？人都有終極理想，我這個人又是理想主義。我說：我的終極理想就是用我的經驗以及對藝術的理解，盡量大的去傳播，在國際上傳播，這才有意思。傳播是從業(yè)人員的一種責任，可能老百姓知道以后會豁然開朗。所以我的畫廊有一點要做的，就是我每一個展覽都有一個主題，每張作品都有解讀，這個解讀是中英文的，甚至是配著音樂，這對觀賞者來說是提高，我們也非常愿意做。
藏家也需要有天才性
記者：跟藏家的關系，包括建立、培養(yǎng)、長期合作，您是怎么去處理的呢？
賈：這么多年我培養(yǎng)了很多藏家，這一點我很驕傲。因為我讓他們收藏到的是有藝術品質的作品，而且?guī)缀鯖]有跌價的。重要的還要引導他們，不是簡單地保值、增值而是關注藝術本身。因為藏家不存在物質上的問題，所以最終還是要關心這張畫給我們帶來的愉悅感，精神上的享受，這方面做得比較多。
記者：比如一個藏家自己的偏好會不會影響您對藝術家的偏好？
賈：應該是我的偏好影響了我的藏家。這個很好玩，其中有一個藏家是山東的，我的喜好和他的喜好十年來幾乎都同步。我喜歡一些有當代性的，但是又有中國文化體驗的，有時候抽象的畫我喜歡，他也喜歡。有一些傳統(tǒng)作品他連看都不看，他說：“沒有靈魂。”畫家的畫打打動不了他，他就不會為了所謂的增值而收藏，他只收藏他喜歡的藝術品，很有意思。
記者：藏家是否收藏，除了他本身的資金實力之外，您認為跟他文化水平、知識修養(yǎng)度有什么樣的關系呢？
賈：肯定是相輔相成的。有一些藏家很奇怪，天生就懂，但他沒有很大的學問。他能看出哪些好，哪些不好。對于一些藝術家來說，我認為天性同樣很重要的。當然做到這樣不容易，藏家的文化修養(yǎng)、精神趨向、生活閱歷都會影響他的收藏。
記者：存在一種天賦在里面。
賈：對，這一點很重要。我看到好的藝術品很感動，這可能除了天生的感覺以外，還與長期訓練有關系，看多自然而然就會比較容易地發(fā)現(xiàn)哪些優(yōu)，哪些劣。
記者：我看過您寫的一些關于書畫方面的評論文章。你對書畫的研究和心得是從哪里學來的？
賈：這與我與眾不同的經歷有關。我想以后會慢慢地把一些經歷寫出來，這樣的經歷可能對一些年輕人會有所啟示，因為有一些人很迷茫，沒有真正的精神信仰。所以我有時候也想寫，很矛盾。我都是從人生的歷練去寫一些東西，藝術品最終還是一個精神產品，分析藝術家的技術、筆墨、構圖比較少，藝術品最重要的是承載的內容、內涵，是藝術家的生命軌跡在作品上的體現(xiàn)。
藝術圈紛爭談
記者：您對文化藝術圈子是是非非的糾葛會關注嗎？包括圓明園獸首這件事情？
賈：關于圓明園獸首事件在《參考消息》有我的一段話，我對獸首拍賣舉牌不認帳的人態(tài)度很明朗，不贊成，這是個糟糕的行為，我就是這樣說的。當時很多網民贊同他，八成以上都擁護，認為他做的好，但我不贊成。要簡單地想這個事情，你的行為達到了什么目的。第一，獸首沒有弄回來。第二，出過丑，沒付錢。人家說中國人不講誠信，所以我不贊成。
記者：您在博客上曾發(fā)表過一個聲明，要跟您合作過的拍賣行解除關系，您能具體談談嗎？
賈：我的理念是拍真的藝術品。那是我07年的一場拍賣，我到現(xiàn)在還在幫助這位買受人跟我曾經合作過的拍賣行打官司。我為了天道，我曾給當時拍賣公司的董事長寫過信，講述我這樣做的理由，我敢也愿意承認自己的錯誤并承擔后果。當時委托人跟我說這是天津人美出版的一張白雪石的山水畫，我相信天津人美，但是競買人買回去以后覺得不對。不對怎么辦呢？拍賣行不同意退貨，我當時作為執(zhí)行董事，意識到我們理應承擔這個責任，后來我通過很多朋友來做這件事，通過錄音、照相、簽字，來證明這張畫是贗品。我們做任何事情都要有規(guī)則，不能違背天道。這其中也涉及到了我的理念——反擔保，目前國內的拍賣行都還沒有這個機制，就是委托人給拍賣行送來拍品，在最后拍賣行給委托人結帳的時候有一份承諾書，內容是委托人要對提供拍品的真?zhèn)芜M行保證，否則要承擔責任。拍賣行要誠信經營，打擊知假售假的行為，徹底的維護買家的利益，而我始終要站在正義的一邊，每個人都會犯錯，但關鍵是要有糾正錯誤的勇氣。
藝術市場低潮孕育秩序
記者：您認為中國藝術品市場價格的跌落跟金融危機有什么關系，還是藝術品市場走到今天這是必然呢？
賈：藝術品市場走到今天的必然，本身就應該跌。因為這種局面是人為制造的泡沫，沒有建立性、持續(xù)性的藝術品肯定會跌，金融危機只不過推波助瀾。但品質非常好的藝術家的作品，抗跌性還是比較強的，我們應該對藝術品市場有信心。
記者：以您的經驗來看，目前尚在低谷期的藝術品市場幾年后會是什么樣的情況？
賈：現(xiàn)在是軍閥混戰(zhàn)，在無序當中漸漸蘊育的是一種成熟的市場秩序。品質稍微差一些的藝術作品經過這一輪大浪淘沙是會淘汰出局的，會讓很多畫廊以及收藏家提高警惕，因為收藏家還是會緊隨畫廊。如果收藏家越過畫廊，直接到畫家那里去買畫會是“天價”。市場上的價格一般來說會為收藏家保留一定的空間，但行內都知道去書畫家本人手里去拿畫反倒會貴很多，有一些畫家很討厭，不可愛。
走出倦意踏上新征程
記者：您至今做藝術品十七八年了，整個行業(yè)鏈條都做過，現(xiàn)在是否會有一種厭倦疲憊的感覺？
賈：去年很厭倦、疲憊。尤其是在當代書畫圈里混，有些畫家我感到不可愛，也不想再和他們玩了?，F(xiàn)在進駐798讓我有一種釋然的感覺，我解放了，不喜歡的人盡量不要去接觸。但我也不會抱有太大的幻想，要不斷給自己敲警鐘。最初做這個行當的時候，面對形形色色的人無法選擇，但現(xiàn)在選擇空間會變大很多。
記者：書畫界也許有書畫圈的一些問題，當代也會有當代的一些情況。
賈：肯定會有，都有丑陋的人性。但是我想有些傳統(tǒng)國畫家的陋習在當代藝術家這里會少一些，我接觸過幾位當代的藝術家，像我跟周春芽聊天時，感覺他很陽光有愛心。有時候在跟藝術家交流的時候會發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)藝術家對中國傳統(tǒng)文化的了解甚至不及當代藝術家，四王、八大都是表面的東西，當代藝術家會有深層次的理解和思考，這是傳統(tǒng)國畫家一定要學習的。所以我要尋求的是優(yōu)秀的當代藝術家。
記者：他們會從中國藝術發(fā)展的文脈來梳理，而不局限在畫面或者是傳承。
賈：對，所以進入798之后的最近幾年我還是會處于一種喜悅的狀態(tài)，可能我潛在的能量會在798被激發(fā)出來。
記者：以您的經歷和您的理想主義氣質，如果有機緣的話，應該會做得不錯。
賈：對，現(xiàn)在我的展覽已經排到下半年了，都很好。第一個展覽我打算做最當代的水墨畫家，我認為八大放在現(xiàn)在是最當代的，宋畫放到現(xiàn)在最當代，要把我們東方最安靜的東西給大家看，“藝術還有這種，798還有這種。”我們要做真正的藝術品推廣，我們要經營一流品質的藝術家，我們要做自己喜歡做的事情。在當代藝術圈我們是一個新兵，承蒙各位提攜關愛，共同發(fā)展。
【編輯：海英】
