99藝術(shù)網(wǎng)：您是一名日裔巴西人，現(xiàn)在大部分時(shí)間生活在紐約，生活背景比較復(fù)雜。為什么這個(gè)展覽的主題偏偏命名為《亞洲廚房》，而不是“北美洲廚房”，或者“拉丁美洲廚房”？
大巖•奧斯卡爾：雖然我現(xiàn)在生活在美國(guó)，而且我是巴西人，但是我的父母是日本人，所以我也有很多亞洲情節(jié)在里面。為什么說(shuō)這個(gè)展覽題目是《亞洲廚房》？因?yàn)檫@些作品比較亞洲。在我看來(lái)，現(xiàn)在的亞洲有很多的變化因素在里面，變化是很大的。每年都在變化 ，甚至每天都在變化。所以我就這幅畫，比如說(shuō)這幅畫上面有火，有水的，然后我畫了中 國(guó)地圖，表示這是一些煙或者是一些土，或者是一些火，這些東西都是變化莫測(cè)的東西，我想表現(xiàn)發(fā)生巨大變化的亞洲，這樣的一個(gè)主題，所以我才做了《亞洲廚房》。
99藝術(shù)網(wǎng)：在你的作品當(dāng)中出現(xiàn)了很多中國(guó)符號(hào)，包括“毛澤東像”、“雷鋒像”，甚至還有張曉剛的“大家庭”，還有岳敏君的“笑臉”。怎么會(huì)想到運(yùn)用中國(guó)符號(hào)？
大巖•奧斯卡爾：這兩幅畫是一個(gè)對(duì)照，一個(gè)畫的是未來(lái)，一個(gè)畫的是過(guò)去。為什么會(huì)畫這兩個(gè)呢？我以前來(lái)中國(guó)采風(fēng)，感受很深的就是一個(gè)對(duì)接，建立了一個(gè)對(duì)接。我很想表示出這樣一個(gè)東西，所以我就畫了一些現(xiàn)在，甚至說(shuō)是近未來(lái)的一些東西，放在一幅畫里面。
在這個(gè)上面，其實(shí)藏了一個(gè)骷髏，那個(gè)紅的舌頭。畫這幅畫的時(shí)候，就是表現(xiàn)過(guò)去很貧窮的狀態(tài)，現(xiàn)在變成了這樣一個(gè)狀態(tài)，所以我會(huì)畫很多中國(guó)元素在里邊。
99藝術(shù)網(wǎng)：我看作品當(dāng)中有麥當(dāng)勞、星巴克比較西方的符號(hào)，然后畫面中還有毛澤東圖像等一些比較中國(guó)化的符號(hào)。你是不是想表達(dá)東西方的文化沖突在里面？
大巖•奧斯卡爾：關(guān)于毛澤東的圖像，我并不是想表達(dá)東西方的一個(gè)沖突，而是表現(xiàn)了什么呢？關(guān)于毛澤東的圖像，我是想表現(xiàn)30、40年前，大家畫的毛澤東圖像是為了革命，但是現(xiàn)在畫毛澤東圖像是為了一種裝飾，或者是為了一種什么東西。
99藝術(shù)網(wǎng)：代表時(shí)間？
大巖•奧斯卡爾：不是說(shuō)代表時(shí)間。即使是同樣的東西，放在這兒的時(shí)候，過(guò)去和現(xiàn)在的意義是不一樣的。關(guān)于麥當(dāng)勞，可能這是一種國(guó)際化的一種產(chǎn)物。我認(rèn)為那個(gè)很難吃，麥當(dāng)勞以前是廁所，后來(lái)根據(jù)廣告什么的，才能被人感覺(jué)到很便宜，才會(huì)去吃這個(gè)東西。
99藝術(shù)網(wǎng)：怎么想到要把麥當(dāng)勞放在這樣一個(gè)比較東方的場(chǎng)景里面？
大巖•奧斯卡爾：我是想做一個(gè)世界上最老的一個(gè)麥當(dāng)勞。我在美國(guó)的唐人街發(fā)現(xiàn)了這個(gè)模型，其實(shí)這個(gè)模型來(lái)查了一下，是唐朝的豬圈。然后我覺(jué)得很有意思就做了。然后還有不一樣的星巴克的東西。
99藝術(shù)網(wǎng)：能否給我們解讀下你的這幅作品，中國(guó)、美國(guó)、俄羅斯的地圖各自想代表什么？
大巖•奧斯卡爾：我很喜歡每天早上看報(bào)紙，前些日子也報(bào)紙報(bào)道石油危機(jī)，然后引發(fā)很多戰(zhàn)爭(zhēng)，包括海灣戰(zhàn)爭(zhēng)，包括阿富汗，伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)都是。所以我就有了這么一個(gè)想法，就是根據(jù)這個(gè)題目，作為這個(gè)題目來(lái)畫。所以你可以看到有中國(guó)、美國(guó)，上面那個(gè)是蘇聯(lián)，那邊是中東、沙特、科威特、伊拉克這些小國(guó)家，他們會(huì)站在開采石油的臨界上面，然后有船沉沒(méi)。為什么會(huì)畫一個(gè)船沉沒(méi)，因?yàn)檫@個(gè)題目叫《幽靈》。所以船沉沒(méi)的時(shí)候，人會(huì)看到幽靈之類的東西，我想表現(xiàn)的是這個(gè)，就是由石油危機(jī)而帶來(lái)的災(zāi)難，部分是大國(guó)家還是中東一些小國(guó)家的事情。
99藝術(shù)網(wǎng)：從你的角度對(duì)當(dāng)下整個(gè)亞洲的藝術(shù)生態(tài)做一下簡(jiǎn)單的分析？
大巖•奧斯卡爾：在一百年前，可能是有一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)祥，是在歐美。所以可能以歐美為中心來(lái)發(fā)展現(xiàn)代藝術(shù)。但是現(xiàn)在看來(lái)，比如說(shuō)美國(guó)也不一定是現(xiàn)代藝術(shù)的中心，中國(guó)北京也不是一個(gè)藝術(shù)的中心，是一種百花齊放的感覺(jué)。
99藝術(shù)網(wǎng)：在你的作品中，是如何體現(xiàn)出東西文化的多元性和包容性的？
大巖•奧斯卡爾：雖然我是一個(gè)日系的人，我父母是日本人。但是我受的教育確是巴西的教育，而且所有的美術(shù)史，還有關(guān)于美術(shù)的基本功都是在巴西學(xué)的。我同時(shí)也會(huì)吸收一些古代歐洲關(guān)于用光的方法、構(gòu)圖的方法，包括我也吸收了一些中國(guó)水墨畫的構(gòu)圖方式。
現(xiàn)在是全球化的時(shí)代，比如說(shuō)在伊拉克發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)，可能不光是伊拉克的戰(zhàn)爭(zhēng)，是全世界的一個(gè)行為。所以我現(xiàn)在畫畫的題目、題材都是取決于一些世界性的東西，不會(huì)局限于哪一個(gè)國(guó)家或者是哪一個(gè)文化，是取決于全世界的東西。
比如說(shuō)那張鋼鐵畫來(lái)說(shuō)的話，雖然鋼鐵是在中國(guó)做的，但是那個(gè)鐵可能是從巴西運(yùn)過(guò)來(lái)的，技術(shù)可能是用的日本的，零部件可能是用的歐洲的。對(duì)于這個(gè)鐵做出來(lái)之后會(huì)賣給美國(guó)。就是說(shuō)不清楚到底是哪個(gè)國(guó)家在做，但是一個(gè)全球化，很叫雜的一個(gè)東西。
99藝術(shù)網(wǎng)：為您的展覽順利舉辦，表示祝賀！在中國(guó)玩得開心。
【編輯：大崔】
