“我們的每一期展覽都有一個主題，如環(huán)境，社會，歷史等。我們也希望籍此提升觀眾對這些問題的關(guān)注程度。”巴黎北京攝影空間的負責人周明浩如是說。
金融危機的襲來客觀上促使了當代藝術(shù)市場的一次重新洗牌，而作為一個新興的門類，影像藝術(shù)市場越來越多地成為公眾以及收藏家們所談?wù)摰脑掝}。正是在這樣一個大背景下今年的“藝術(shù)北京”仍然將“影像北京”作為一個推介的重點，并且后者所吸引的目光絲毫沒有遜色于已有多年發(fā)展歷史的傳統(tǒng)藝術(shù)市場。但是，如果我們被這種一擁而上的熱鬧表象遮蔽了雙眼，那么重蹈當代藝術(shù)市場泡沫的覆轍也許將不會是一件很遙遠的事。就像藝術(shù)北京的執(zhí)行總監(jiān)董夢陽所說，“中國的影像藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)可以做到與國際完全接軌，但收藏體系卻十分滯后。”我們從當代藝術(shù)市場泡沫中學(xué)到的不正是熱鬧的時候更需要冷靜的頭腦嗎？
本網(wǎng)記者通過對大河畫廊、映畫廊、三影堂攝影藝術(shù)中心、全攝影等幾家“影像北京”參展畫廊采訪所獲得的信息來看，關(guān)于影像藝術(shù)品的鑒別甚至收藏技術(shù)細節(jié)這一必修課的缺失成為了妨礙本土收藏者進入影像領(lǐng)域的一個重要因素。著名攝影家同時也是大河畫廊的藝術(shù)總監(jiān)姜健告訴我們，目前中國攝影畫廊的客戶中海外藏家占據(jù)了絕對的比例。著眼于本土影像藝術(shù)市場的長期發(fā)展，中國收藏家隊伍的建設(shè)也是攝影畫廊所應(yīng)該承擔的一份責任。就像本文開頭所顯示的，已經(jīng)有很多攝影畫廊在為更好的建立溝通創(chuàng)作者與收藏者之間的橋梁而努力。他們希望通過推介的藝術(shù)家以及攝影作品傳達他們的影像理念，為被美人照、糖水片所蒙蔽了多年的中國攝影愛好者培養(yǎng)一雙真正具有影像鑒賞力的眼睛。
在藝術(shù)家的選擇方面，幾家畫廊都不約而同的提到了會將有潛質(zhì)的年輕藝術(shù)家作為推介的重點。中國目前處于一個經(jīng)濟增長、文化交融的時期，這樣的社會背景造就了中國的社會現(xiàn)實所特有的復(fù)雜性。就像三影堂攝影藝術(shù)中心的榮榮所堅信的那樣，中國的當代攝影師具有無法估量的活力，他們以非凡的才華在這樣紛紜復(fù)雜的社會現(xiàn)實中抓取可視化的部分，必將撰寫一部有關(guān)中國當代進程的視覺歷史，正是這樣的攝影創(chuàng)作基礎(chǔ)打造了中國影像藝術(shù)市場的堅實后盾，所以我們對中國影像藝術(shù)市場的前景充滿了信心。但是，在信息化的時代，懷才不遇可以被視作情商不高的一種體現(xiàn)，中國攝影創(chuàng)作的精彩需要以嚴格到苛刻的技術(shù)標準和商業(yè)運作來呈現(xiàn)給全世界的批評家和收藏者，這個苛刻的標準可能是數(shù)字暗房處理中微小的顏色差異；也可能是作品裝裱時的用料；甚至可能是展覽現(xiàn)場作品展示的順序，正是這些不起眼的細節(jié)造就了我們與西方成熟的攝影市場之間巨大的差異。
今天下午離開“影像北京”現(xiàn)場之前，本網(wǎng)記者很偶然的與798藝術(shù)墻畫廊的兩位創(chuàng)辦人交流了一下。相信很多去過798藝術(shù)區(qū)的人都會留意過陶瓷三街的通道上那句“別找了，我們的畫廊就在墻上”的廣告語。今天我才知道這個僅有墻面而沒有空間的墻上畫廊出自兩位仍未畢業(yè)的北京電影學(xué)院大四學(xué)生之手，在談話中我發(fā)現(xiàn)這對年輕的攝影情侶具有80后年輕人敢想敢做的優(yōu)秀品質(zhì)，同時又具有踏實與堅韌的性格，他們以4*5底片拍攝的作品中透出一種冷靜的思考和獨立的價值判斷。
通過在“影像北京2009”對幾家本土影像畫廊的采訪，感想還是那句很俗套的話“革命尚未成功，同志仍需努力”。不過，正是像798藝術(shù)墻這樣年輕人的活力與執(zhí)著讓我們看到了中國未來攝影藝術(shù)及市場的前景與希望。
【編輯：海英】
