現(xiàn)場(chǎng)
99藝術(shù)網(wǎng)2009年4月18日快訊：（記者/劉丹放）星期六下午3點(diǎn)半，“試驗(yàn)填”當(dāng)代藝術(shù)展在成都廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間開(kāi)展。7位上世紀(jì)70年代的藝術(shù)家，相聚在這里，展示他們70年代人的生活、思想和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
在成都，70后藝術(shù)家已逐漸成為主流藝術(shù)群體，越來(lái)越多的展覽和媒體視點(diǎn)都集中在他們身上。70年代人成長(zhǎng)的時(shí)期，是中國(guó)社會(huì)發(fā)生重大轉(zhuǎn)變的時(shí)期，很多的教育形式和社會(huì)風(fēng)貌都在他們這一代人的身上試驗(yàn)。他們既是幸運(yùn)的，也是不幸的。但是這種社會(huì)大一同的現(xiàn)象并沒(méi)有讓他們雷同化，相反的，他們的人生感悟和藝術(shù)思想都相差很遠(yuǎn)。也許，正是因?yàn)檫@些不同之處，才使得今天的展覽能夠如此精彩。
此次展覽由成都廊橋當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)趙歡女士策劃，共展出陳獻(xiàn)輝、李川、龐旋、蒲浩淼、秦晴、張立濤、趙洋，7位70年代藝術(shù)家最近幾年的部分藝術(shù)作品。這批作品明顯有別于以往成都比較多見(jiàn)的“大腕”級(jí)和“新銳”級(jí)藝術(shù)作品，不管是藝術(shù)思維還是作品所呈現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)，都極大程度上顯示出70年代人的獨(dú)特風(fēng)貌。
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現(xiàn)場(chǎng)
此次展覽出的藝術(shù)作品深淺不一的表達(dá)著70年代藝術(shù)家的精神狀態(tài)，策展人趙歡這樣說(shuō)：“70后”這代人成長(zhǎng)、生活在社會(huì)巨大變革的改革開(kāi)放后。從小父輩們的價(jià)值體系完全不能適應(yīng)社會(huì)變更的過(guò)程。在接受了“唯一”式的教育后，一次次本以為確立的觀念，卻無(wú)情的被時(shí)間依依否決。在少年時(shí)代，經(jīng)歷了理想主義的啟蒙和被摧毀，在成年后被社會(huì)變化壓得喘不過(guò)氣來(lái)。最后，在對(duì)于不同的價(jià)值觀，道德標(biāo)準(zhǔn)不再只有單一的選擇時(shí)，又無(wú)奈的只有不再選擇。那些被理想主義添滿的青春歲月，雖然被現(xiàn)實(shí)拉遠(yuǎn)，但卻始終無(wú)法熄滅，掩埋在心底深處。大家一只腳跨在傳統(tǒng)里，一只腳跨在時(shí)尚里，徘徊在水與火的邊緣，成了痛苦與矛盾的根源。我們的生活不斷地迷失，對(duì)于未來(lái)總是不知該何去何從。沒(méi)有堅(jiān)定的信仰，因?yàn)樯钜笪覀円獙W(xué)會(huì)不停的自我否決，隨時(shí)準(zhǔn)備著接受再教育。就是這種特有的文化現(xiàn)象和成長(zhǎng)經(jīng)歷，它時(shí)時(shí)刻刻都滲透進(jìn)七位藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的執(zhí)卓追求里。這就是“試驗(yàn)填”當(dāng)代藝術(shù)展所能帶給大家的文本分析與審美思考。
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藝術(shù)家秦晴
參展藝術(shù)家秦晴表示，自己始終覺(jué)得世界于“我”是神秘的，其中充滿緊張和不安，危險(xiǎn)與平靜并存，很多視覺(jué)化的表像背后隱藏著什么，在逃離的同時(shí)，往往又忍不住偷偷往那黑暗處投去匆匆的一瞥。夢(mèng)的表征有時(shí)是沒(méi)有邏輯可尋的，人們會(huì)為了符合某個(gè)觀點(diǎn)或目的而將夢(mèng)境生硬地進(jìn)行解釋?zhuān)菃渭兊厝バ蕾p夢(mèng)境的美好。
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前來(lái)參觀展覽的藝術(shù)愛(ài)好者也是絡(luò)繹不絕，不少觀眾對(duì)此次展覽表示贊同。并且表示在這個(gè)展覽中有許多不同尋常的元素，非常欣賞這批藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作。
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【編輯：霍春?！?/p>
