2008東京藝術(shù)博覽會現(xiàn)場
作為日本目前最重要的藝術(shù)博覽會，二零零九東京藝術(shù)博覽會四月初盛大開幕。盛況到底如何？
4月2日，第四屆東京藝術(shù)博覽會在東京國際會議中心盛大開幕，并于4月3日至5日面向公眾進行了3天的展出。東京藝術(shù)博覽會是日本最為重要的藝術(shù)博覽會。在舉辦之前，博覽會主辦方就著重介紹2009年的東京藝術(shù)博覽會將是該博覽會自2005年創(chuàng)辦以來有史規(guī)模最為盛大的一次。那么到底盛況如何？遭遇2008年9月以來全球金融危機甚為嚴重的日本藝術(shù)市場有怎樣的表現(xiàn)？本報記者連線到了幾位剛剛從日本東京歸來的專業(yè)人士。
規(guī)模只有“上海當代”的1/4
值得一提的是，本屆東京藝術(shù)博覽會在宣傳力度上明顯要比往年大，尤其是在中國的宣傳。在舉辦前就獲悉，東京藝術(shù)博覽會委員會共邀請了140多個參展單位，其中19間國際畫廊，分別來自13個國家與城市，包括美國、加拿大、意大利、西班牙、丹麥、挪威、瑞典、波蘭、俄羅斯、韓國、中國內(nèi)地、中國香港和臺灣等國家和地區(qū)。展出作品的類型也十分多元, 從現(xiàn)代繪畫、日本畫、古董作品到當代藝術(shù)，一應俱全。然而，記者采訪到的中國知名當代藝術(shù)經(jīng)紀人伍勁、北京匡時國際拍賣有限公司油畫部經(jīng)理任蕓婷和年輕雕塑藝術(shù)家劉佳，都對其規(guī)模表示了一致的評價：很小。
“規(guī)模很小，只相當于‘上海當代’藝術(shù)博覽會規(guī)模的四分之一；而整個品質(zhì)又有點像上海藝術(shù)博覽會，甚至還不如。”這是伍勁的直接感觀。在他眼中，東京藝術(shù)博覽會即使是加上了陶藝、現(xiàn)代民間工藝品、古玩，這所謂的有史以來最為盛大的規(guī)模也實在一般。
北京匡時國際拍賣有限公司油畫部經(jīng)理任蕓婷也直言，這是第一次前往日本觀看東京藝術(shù)博覽會，所以并不知道本屆博覽會是否能算是規(guī)模最為盛大的一次，但是給她的印象的確很一般。當記者問及為何前往觀看時，她告訴記者，由于今年開始與日本親和拍賣在書畫和古董的征集上有了一些合作，恰巧親和拍賣在東京藝術(shù)博覽會舉辦期間有一場小型拍賣，所以前往日本一方面是參觀東京藝術(shù)博覽會，另一方面也是給合作伙伴捧場。
記者也連線到了剛剛從東京回到重慶工作室的年輕雕塑藝術(shù)家劉佳。他告訴記者，他是與朋友一起邀約特地前往日本東京藝術(shù)博覽會現(xiàn)場觀摩的。與前兩位人士有著同樣的觀感，他也表示這屆東京藝術(shù)博覽會的規(guī)模并非如宣傳中的那么令人期盼，現(xiàn)實狀況很一般。首先，參展畫廊并不多，整個場面很小；另外日本本土以外的畫廊也很少，而整個博覽會上的參展作品水準也更為一般。
日本當代藝術(shù)很一般
無論從參展畫廊的水平，還是作品的水準和質(zhì)量都讓人很失望，伍勁告訴記者：“僅以作品尺幅來講，作品大小幾乎都在50公分左右。無論是作品的體量、多樣性還是創(chuàng)造性都無法與中國當代藝術(shù)相比。”
任蕓婷也表示，這次東京藝術(shù)博覽會的國際化程度的確不高，眼中所看到的參展畫廊幾乎90\%都來自日本本土，海外畫廊難以見到，只是在新興畫廊參展區(qū)看到了幾家來自亞洲其他國家和地區(qū)的畫廊，例如臺灣的古公館等。此外，在博覽會現(xiàn)場也很少有海外人士的光顧，也沒有發(fā)現(xiàn)太多中國內(nèi)地藏家前往。不過，任蕓婷除了作為一位專業(yè)人士之外，也是一位消費者。她表示，現(xiàn)場還是能發(fā)現(xiàn)一些不錯的作品，且價格便宜，例如一些從傳統(tǒng)中轉(zhuǎn)化而來的具有時代氣息和生活化的精致工藝品；另外，也有一些在拍賣場上出現(xiàn)過的不錯的日本當代藝術(shù)家的作品。
由于參展畫廊大都來自日本本土，所以參展作品自然都是日本本土當代藝術(shù)，如果說日本本土畫廊基本上都參加了該博覽會的話，那么這樣的水準只能說明日本當代藝術(shù)的水平甚為一般。劉佳直言道：“無論是從作品樣式、尺幅還是質(zhì)量上都與中國當代藝術(shù)的豐富性和多樣性相去甚遠。而像村上隆、奈良美智這樣知名的日本藝術(shù)家的作品幾乎難以見到，即使偶爾有，也是其極為普通的作品。”由于專業(yè)是雕塑，所以劉佳特別關(guān)注日本的當代雕塑作品，不過讓他失望的是，雕塑作品并不同，即使有也都是體量非常小、價格便宜的小作品。
到底是經(jīng)濟衰退影響了博覽會的召開，還是日本當代藝術(shù)整體水平就是如此呢？對此，劉佳認為一方面日本藝術(shù)界從業(yè)人員數(shù)量有限；另一方面也是日本本土藏家少和日本經(jīng)濟嚴重衰退雙重因素所致。而伍勁則直接指出，東京藝術(shù)博覽會完全能體現(xiàn)日本目前整體的當代藝術(shù)水平，與中國完全不在同一水平線上。正如能進入巴塞爾藝術(shù)博覽會上參展的二、三家日本畫廊，他們就能夠代表日本當代藝術(shù)的最高水準一樣，但能參加巴塞爾藝術(shù)博覽會的幾家中國畫廊，卻遠遠不足以代表中國當代藝術(shù)的最高水平。由此，我們或許更能理解中國當代藝術(shù)在國際市場上何以如此誘人。
【編輯：梁曉娜】
