金融風(fēng)暴對市場沖擊大，但對藝術(shù)的創(chuàng)作可能有好處，它能使畫家安下心來思考藝術(shù)創(chuàng)作的問題，而不是畫賣多少錢。實際上，金融風(fēng)暴讓藝術(shù)家對市場與創(chuàng)作有清醒的認識：無論市場好壞，藝術(shù)家要一如既往地認真思考今天藝術(shù)創(chuàng)作的責(zé)任和使命。
在新的境遇下，藝術(shù)創(chuàng)作的使命很重
創(chuàng)作的問題遠比市場的問題復(fù)雜。那么多人畫過杭州西溪，都不如一部《非誠勿擾》介紹西溪的影響力，很多人看了電影后萌生到西溪去看看的想法。一部電影的號召力大大超過繪畫。表現(xiàn)汶川地震，所有的繪畫都慢了攝影多少拍？畫家再去重復(fù)，將攝影畫出來，已經(jīng)失去感人的力量。而攝影讓我們仿佛親歷現(xiàn)場感受到苦難。繪畫因此沉淪嗎？傳統(tǒng)的藝術(shù)樣式如何與新的文化形式競爭，吸引更多的觀眾？如何吸引青年觀眾去看畫、品畫，樂于沉潛在繪畫的世界里，找到他們需要的東西？但繪畫的使命并不在此，繪畫的使命在于創(chuàng)造性，將人類的思考與情緒通過視覺語言展示出來。在新的境遇下，我們要辨明形勢，思考在全球化背景下如何處理好全球境遇和本土文化之間的問題，在工業(yè)化背景下怎么處理好傳統(tǒng)藝術(shù)和新的技術(shù)文化的問題，在城市化的背景下如何處理人的城市化的問題，在市場化的背景下如何處理市場與創(chuàng)作、時尚和人文關(guān)懷的關(guān)系。
以城市化為例，美國經(jīng)濟學(xué)家、諾貝爾經(jīng)濟學(xué)獎獲得者斯蒂芬·貝爾說：“兩件大事影響21世紀：一是以美國為首的高科技，一是中國的城市化。”為什么說中國的城市化能影響21世紀？每年世界有將近40\%的水泥投在中國，中國的城市正在發(fā)生著翻天覆地的變化，變化背后更深刻的是人的城市化。人的城市化比城市的城市化難得多。空地變成大樓很快，人變成所謂的城市人卻需要很長的時間。在人的城市化進程中，文化的使命很重。
庫哈斯說中國改變了世界，卻沒有藍圖。為什么沒有藍圖？中國的城市化是非常艱難的。中國的土地可耕種面積18億畝，這是一個警戒線，13億人口在18億畝土地上生存，土地不能再少了。去年中國的城市化水平是43\%，略低于世界50\%的平均水平。中國每提高一個城市化百分點，就有將近1500萬人口進城，這相當(dāng)于再造一個上海。即使沒有金融風(fēng)波，中國的發(fā)展一樣面臨大挑戰(zhàn)——城市化。只不過金融風(fēng)波淹沒了城市化的問題。上海世博會的主題“Better city,better life”，關(guān)注的就是城市如何使人幸福。我們看到很多高新技術(shù)開發(fā)區(qū)夜里成了無人的街區(qū)，原住民有的搬走了，有的仍然在那里，但留下的不是那里的主人。主人白天來，晚上就走。這樣的城市有文化嗎？它是家園嗎？原來生活在那兒的人們，搬到新樓里，早晨推開窗戶，面對一片高樓，是什么感受？他們所面對的是他們的家園嗎？我們曾經(jīng)跟蹤過民工返鄉(xiāng)，他們在城市是異鄉(xiāng)人，回去也是異鄉(xiāng)人。
問題太多了，這些都遠比談市場重要得多。市場只是一種衡量藝術(shù)品的尺度，但不是唯一的尺度。今天的市場不以簡單的樣式出現(xiàn)，它化身為時尚——消費的風(fēng)尚、藝術(shù)欣賞的風(fēng)尚，這就使得市場變得撲朔迷離。當(dāng)然市場所謂的風(fēng)尚背后還是經(jīng)濟利益。藝術(shù)家的創(chuàng)作被時尚牽著走，仿佛很新潮，其實在新潮面前沒有自己。藝術(shù)欣賞也是這樣，好像你真心喜歡，其實是被媒體、風(fēng)尚吹著走，大眾很容易被誘導(dǎo)，很容易被傳媒支配。市場、大眾、風(fēng)尚糅在一起，使文化顯得繁榮，實際缺少時代創(chuàng)造性，出現(xiàn)淺表化的癥候。因為要讓大眾看得懂，就要淺，要娛樂，要討好。但是這在多大程度符合我們文化創(chuàng)造的本性？這都是藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該思考的。
簡單的迎合風(fēng)潮，藝術(shù)工作者會越來越淺薄，越來越不能回應(yīng)時代的深層次問題，和時代的經(jīng)濟大潮一樣起起落落，失去時代特有的精神、文化價值。等這個時代過去之后，如果問這個時代究竟創(chuàng)造了什么？到時我們又如何回應(yīng)這個問題？
城市化影響美院招生和就業(yè)
中國美院2009年招生報名人數(shù)總體和去年持平。有一些專業(yè)比如建筑、新媒體、視覺傳達非常熱門。從招生報名能看出深刻的變化。這反映城市化的深層次的需求，以及學(xué)生對于視覺文化的認識。
美術(shù)類學(xué)生面臨的就業(yè)問題不像其他的專業(yè)那么嚴峻，因為所謂單位的計劃需求已經(jīng)極少了，比如到中小學(xué)當(dāng)老師。但是在新的形勢下，尤其在城市化的形勢下需要大量的文化工作者。這些人回應(yīng)社會的需要，不是到單位去，而是以個體勞動者的形式。這是為什么北京有上百萬的北漂。尤其是設(shè)計藝術(shù)方面，業(yè)態(tài)結(jié)構(gòu)已經(jīng)悄然變化。設(shè)計事務(wù)所和公司應(yīng)運而生，為社會的種種需求提供服務(wù)。比如對外文化方面的很多項目已經(jīng)交給專業(yè)服務(wù)公司，這些公司拿到項目之后，就有很多來自院校設(shè)計工作者圍到他們的旗下。這是為什么今天的設(shè)計學(xué)院仍然有很多人報名。按道理設(shè)計是高投入的專業(yè)，一旦沒有就業(yè)機會，報名人數(shù)就會銳減。這說明設(shè)計有基本生存的可能性。目前國內(nèi)有1200多所高校開設(shè)設(shè)計專業(yè)，有120萬學(xué)設(shè)計的在校大學(xué)生。我覺得這個數(shù)字堅持不了太久，接下來會出現(xiàn)優(yōu)勝劣汰，差的高校很難招到優(yōu)秀的生源。所以要做好業(yè)態(tài)結(jié)構(gòu)的分析和設(shè)置，社會需要多少創(chuàng)造型人才，需要多少技術(shù)型人才的培養(yǎng)，創(chuàng)造型人才和技術(shù)型人才的培養(yǎng)要分開。這個業(yè)態(tài)分析做好了，高等教育和職業(yè)教育的比例就會合理化。把業(yè)態(tài)分析交給大學(xué)，這是不合理的，教育做不了本來是國家宏觀部門的工作。不能大學(xué)招多了人就罵大學(xué)粗制濫造，招不到就讓大學(xué)關(guān)門，大起大落不符合科學(xué)發(fā)展觀。大學(xué)面對競爭無疑第一要提高教學(xué)質(zhì)量，培養(yǎng)好的學(xué)生，只要有一個學(xué)生能在行業(yè)占一席之地，就能帶出一支隊伍。第二教學(xué)一定要面對社會服務(wù)，不能閉門造車，要使學(xué)生對今天中國的現(xiàn)實有所認識。
【編輯：葉曉燕】
