日前，藝術(shù)家祁志龍?jiān)谟∧岬恼褂[取得了較好的影響，在我們從印尼返回北京的飛機(jī)上，我看到《人民日?qǐng)?bào)》海外版介紹說：“大畫家祁志龍專畫中國姑娘的青春形象”，這個(gè)標(biāo)題很有意思。這個(gè)題目讓我們想到印尼人對(duì)中國藝術(shù)的喜好，當(dāng)然起推動(dòng)作用的都是印尼華人。
為什么印尼華人如此熱衷中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品呢？為什么印尼華人要建立基金會(huì)來收藏中國當(dāng)代藝術(shù)？他們的目的如果不是為了利潤那是為了什么？對(duì)于這些問題，在這次印尼之行中，在跟基金會(huì)的藏家交流得到了一些答案。在國內(nèi)，藝術(shù)界都知道印尼有兩個(gè)比較活躍的基金會(huì)，一個(gè)是余德耀基金會(huì)，一個(gè)是CP基金會(huì)，還有一些私人收藏家。這些華人在印尼經(jīng)濟(jì)中有很重要的地位，他們對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的熱衷，我認(rèn)為不外乎以下幾種原因：第一，他們雖然是土生土長的印尼人，但是中國文化對(duì)他們的吸引力依然很大，他們作為印尼華僑對(duì)華人文化傳統(tǒng)依然有著很深的感情。而最重要的尋根方式就是對(duì)中國文化的了解。于是對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏便成為他們一種對(duì)“根”的追溯。第二，中國經(jīng)濟(jì)在21世紀(jì)全球經(jīng)濟(jì)中將占據(jù)重要地位，由經(jīng)濟(jì)出發(fā)的文化發(fā)展也必然會(huì)在世界文化中取得更深遠(yuǎn)的影響。當(dāng)代藝術(shù)作為中國文化發(fā)展中重要的部分，必然受到追捧。對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)的興起，不是印尼華人所為，而是全世界藝術(shù)收藏界對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的興趣所致，也有其他復(fù)雜的根源，否則中國當(dāng)代藝術(shù)也不會(huì)從2004年開始迅猛發(fā)展至今。從這個(gè)角度來說，印尼華人對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏其實(shí)是滯后的，不過他們對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏做出了很大的貢獻(xiàn)。在時(shí)下藝術(shù)市場不景氣的時(shí)候，印尼華人基金會(huì)對(duì)中國藝術(shù)品收藏依然熱情不減，這多少對(duì)中國藝術(shù)家是種鼓勵(lì)。第三，印尼華人由于之前歷史事件的不安全感，也是致使他們對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)收藏?zé)釔鄣囊粋€(gè)重要原因。少數(shù)的華人卻占有大部分的印尼金融財(cái)富，將這些資產(chǎn)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)品收藏，也是資本家對(duì)財(cái)富擁有方式的一種轉(zhuǎn)化。
另外，通過此次印尼之行，我覺得印尼華人對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏有攀比心理，當(dāng)然由于金融危機(jī)的原因，以及他們跟中國當(dāng)代藝術(shù)家的接觸不斷多起來，他們對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展?jié)u漸有了自己的判斷，而不是早些年那樣的盲目收藏。
總的來說，在目前藝術(shù)市場信心不足的情況下，印尼華人藏家作為中國當(dāng)代藝術(shù)重要的收藏群體必將對(duì)中國藝術(shù)的發(fā)展做出很大的貢獻(xiàn)。
【編輯：葉曉燕】
