高更母親肖像
《40位偉大藝術(shù)家為母親所繪肖像》在英國(guó)出版，多數(shù)大師只畫母親不畫父親
高更將母親長(zhǎng)相改得更有異域情調(diào)，梵·高憑記憶給母親畫上綠眸子……
女性，從來(lái)都在肖像畫中扮演著主要角色。在這個(gè)“三八”節(jié)，讓我們一起來(lái)關(guān)注世界藝術(shù)史上眾多偉大藝術(shù)家筆下的一群特殊女性——母親吧。
近日，新書《40位偉大藝術(shù)家為母親所繪肖像》成為英國(guó)每日電訊報(bào)等英國(guó)媒體上著重推薦的一本藝術(shù)書籍。這本書獨(dú)樹(shù)一幟地將40位藝術(shù)史上偉大藝術(shù)家所繪的母親肖像集中在一起。從倫布蘭特、羅塞蒂、梵·高、塞尚到畢加索、卡蘿以及霍克尼等。在這里，藝術(shù)家既是藝術(shù)家又是兒子或女兒，而母親既是母親也是模特，在現(xiàn)實(shí)中，母親造就了孩子，但在肖像中，卻是孩子造就了母親。從中會(huì)使我們發(fā)現(xiàn)更多關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的有趣故事。
“修補(bǔ)”派：
高更母親肖像
嘴唇更厚，鼻子更寬
一些藝術(shù)家則用他們的畫來(lái)修補(bǔ)現(xiàn)實(shí)。高更所繪的母親肖像來(lái)自于他母親年輕時(shí)的一幅照片；他將她的嘴唇畫得更厚，鼻子畫得更寬，也許是為了強(qiáng)調(diào)他母親講西班牙語(yǔ)的秘魯祖先。正如我們知道的，高更一生耗費(fèi)很多生命在外國(guó)情調(diào)上。梵·高同樣也是根據(jù)母親的照片來(lái)畫母親的肖像，但是他嫌原始的黑白照片太單調(diào)，所以他按照他的記憶來(lái)描繪母親的形象，于是我們看到畫背景中他母親一雙草綠色的眸子，映襯著她完美的肌膚。
惠斯勒母親肖像
強(qiáng)有力派：惠斯勒母親肖像
模特放鴿子，母親做代替
如果你想看到一些偉大藝術(shù)家最強(qiáng)有力的作品，那么沒(méi)有比看他們?yōu)樗麄兊哪赣H們繪制的肖像更好的了。畫家惠斯勒最有名的肖像畫作品就是他為母親所畫的肖像。在這幅名為《惠斯勒的母親》的肖像畫中，惠斯勒的母親，67歲的安娜·馬蒂爾達(dá)·惠斯勒側(cè)臉端坐著，腳踩在腳凳上，她的目光凝視前方，很難揣測(cè)在想什么。也許僅僅是在安靜地想著以不舒服的姿勢(shì)站了好幾天總算可以被允許坐下來(lái)了。
然而，這并不僅僅是一幅圖畫。她的兒子詹姆斯.·麥克尼爾·惠斯勒，那天他正在等待模特來(lái)到他位于切爾西的畫室。當(dāng)模特沒(méi)能到達(dá)，他媽媽同意代替模特坐在那兒讓他作畫。
正是這種從血緣到情感上的密切關(guān)系，常常使得媽媽變成了現(xiàn)成的模特。正是母親，而不是其他人，愿意這樣為了她的孩子靜靜不動(dòng)數(shù)個(gè)小時(shí)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，畫家所畫的父親肖像卻很少，男人因?yàn)樯?jì)的需求在家庭中常常是缺席的。當(dāng)然，為了自己的孩子擺出姿勢(shì)讓他作畫也是另一種表達(dá)母愛(ài)的方式。安娜·惠斯勒在寫給她妹妹的信中說(shuō)：“哇，當(dāng)我親愛(ài)的兒子突然歡呼‘哦，媽媽，我完成了，它多么美?。?rsquo;時(shí)，我真是由衷地感到高興。接著，他會(huì)因?yàn)槟欠嬘H吻我。”
安格爾母親肖像
逼真派：
安格爾母親肖像
好像能從畫布上走下來(lái)
這本新書所搜集的作品普遍有追求真實(shí)感的傾向，而非首先顧及美。母親對(duì)于畫家而言，不是畫作的委托人——他們的自尊心常需要得到奉承，也不是陌生人——他們的內(nèi)心只能憑猜測(cè)。安格爾所繪的母親肖像的1814年他母親安妮去羅馬看他時(shí)畫的，他使這幅肖像充滿了傳神逼真的特色，一半得益于他內(nèi)心希望母親看上去像能從畫布上走下來(lái)。這幅感人的畫作中傳遞的愛(ài)意表露無(wú)遺，既有母親對(duì)兒子的愛(ài)，也有兒子對(duì)母親的愛(ài)。
相似的是，畫家朱爾斯·巴斯蒂昂·勒帕熱關(guān)于他母親的肖像，非常美麗，真實(shí)得近乎一幅照片。而事實(shí)上，巴斯蒂昂·勒帕熱本來(lái)就是照相術(shù)的積極追隨者。這些女人，在他們的兒子的筆下，因?yàn)楦诱鎸?shí)而顯得更加“完整”。
逃避派：弗洛伊德母親肖像
如果父親沒(méi)死根本不會(huì)畫母親
盧西安·弗洛伊德的畫總是逃避不開(kāi)一種心理壓力。在他職業(yè)生涯的早些時(shí)期，弗洛伊德根本不畫他的母親。
“她也許幾乎沒(méi)有覺(jué)察，但是我一生都不得不克服要逃避她的感覺(jué)。作為家里唯一的孩子，從很早起我就不喜歡她對(duì)待我的方式。我甚至憎恨她的關(guān)心，我感到那是一種威脅。”弗洛伊德說(shuō)。的確，他自從1970年父親去世母親成為寡婦后才開(kāi)始以她為模特。“如果我父親沒(méi)有死，我根本不會(huì)畫她。”
“我開(kāi)始以她為模特作畫是因?yàn)樗龑?duì)我失去了興趣。如果她對(duì)我還是那么‘關(guān)心’，我可能就不會(huì)畫了。”
當(dāng)然，所有這些畫作本質(zhì)上都有著有趣的二元性：畫家，作為一個(gè)觀察者，在他們拿起畫筆描繪母親之前，他們本身就長(zhǎng)期處于被他們的母親觀察、照顧和關(guān)注中。如此說(shuō)來(lái)，誰(shuí)最終造就了誰(shuí)呢？
卡薩特母親肖像
印象派：卡薩特母親肖像
突出個(gè)人感受
還有眾多畫像展示的是生活幽閉而富裕的婦女。在法國(guó)19世紀(jì)后期，對(duì)應(yīng)于歷史題材和宗教主題，現(xiàn)代生活突然成為可以接受的靈感源泉。幾乎從不畫肖像畫的塞尚，卻畫了他的母親和妹妹瑪麗日常生活的常態(tài)，彈鋼琴、做針線。他的父親，一位不贊成兒子職業(yè)的銀行家，本來(lái)也被畫在畫中右邊的椅子上，但是后來(lái)被用顏料涂掉了。
法國(guó)印象派著名女畫家貝爾特·莫里索的母親也是一名刺繡工。她內(nèi)心卻有著藝術(shù)的熱望，希望成為一名音樂(lè)家，但是卻發(fā)現(xiàn)這一愿望要由她的孩子來(lái)實(shí)現(xiàn)。她鼓勵(lì)貝爾特和她的妹妹艾德瑪接受訓(xùn)練成為藝術(shù)家。所以，姐妹倆在上藝術(shù)課時(shí)，她始終坐在她們身邊陪伴，一邊做著針線。然而，貝爾特的母親并不滿足于僅僅做個(gè)安靜的配角，為了使女兒打入男性為主導(dǎo)的藝術(shù)圈，她每周二晚上都會(huì)在家中舉行沙龍，以便使貝爾特的作品可以公開(kāi)展示。她的朋友畫家馬奈的母親也是類似的人物。在那個(gè)時(shí)代有藝術(shù)癖好的女人主持一個(gè)沙龍似乎是她們的天職。
美國(guó)印象派畫家瑪麗·卡薩特為母親所繪的肖像也是這本書中最引人注目的作品之一，卡薩特深受日本傳統(tǒng)繪畫的影響，她對(duì)于類似透視這樣的東西漠不關(guān)心，用一種完全無(wú)視西方藝術(shù)大師們制定的規(guī)則的方式為母親畫像。這種令人耳目一新的清新的現(xiàn)代派效果有著令人欣喜的裝飾性，以及帶有深刻的個(gè)人化色彩。她將先入為主地對(duì)表面和深度感覺(jué)放置于畫面中，就像古典大師玩弄光影一樣。
悲情派：霍克尼母親肖像
父親的葬禮上畫母親
畫家們迥異的生活境遇和成長(zhǎng)經(jīng)歷在他們?yōu)槟赣H所繪的肖像中表露無(wú)遺。在畫作《我的母親，博爾頓修道院，約克郡，1982年11月》中，畫家大衛(wèi)·霍克尼用一種照片的拼貼的方式描繪了一個(gè)穿著廉價(jià)雨衣的美國(guó)女人，她看起來(lái)很孤獨(dú)。在畫面的一角，一雙畫家穿著昂貴皮鞋的腳也被框入畫中。幾年前，霍克尼畫了一幅他雙親的雙人肖像，而他本人的形象則以畫面中鏡子中映出的影子出現(xiàn)在畫中。他想體現(xiàn)出他們的困境，他們滿足感的匱乏，以及在生活中面臨的絕望的未知感。他的畫中傳達(dá)出的心照不宣的主題是一種階層的焦慮?；艨四嵘踔猎谒赣H的葬禮上畫他母親的肖像。
畫家畢沙羅在他母親臨死前曾多次畫過(guò)她。此外，還有畫家迪雷爾關(guān)于他母親的殘酷而誠(chéng)實(shí)的畫像——她15歲結(jié)婚，生了18個(gè)孩子，卻只有3個(gè)活了下來(lái)。在她死前幾個(gè)月，迪雷爾為她畫了肖像。“甚至最細(xì)微的皺紋和靜脈也絕不能忽視。”通過(guò)這位老嫗的臉，我們可以理解她曾過(guò)著怎樣的生活。
【編輯：姚丹】
