目前，說到“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”，往往是以油畫、雕塑、攝影、裝置、多媒體等形式為主，中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)媒介，如水墨和宣紙，則往往被忽略。在“政治波普”和“艷俗藝術(shù)”的當(dāng)代油畫市場(chǎng)泡沫破滅后，兼具觀念性和審美性的作品，成為現(xiàn)階段藝術(shù)創(chuàng)作、理論研究和市場(chǎng)推廣的共同呼喚。在這一波浪潮中，被稱為“中國(guó)本土的當(dāng)代藝術(shù)”的當(dāng)代水墨會(huì)扮演怎樣的角色？她能否在當(dāng)代藝術(shù)的版圖中爭(zhēng)得一席之地?
水墨活動(dòng)：攻城掠地不斷加速
谷文達(dá)、徐冰、朱偉、徐累、王天德、魏力剛、呂澎、魏青吉、彭薇、田黎明、劉慶和、武藝等多位藝術(shù)家以各自的方式一直在沉靜而積極探索著。最近，幾個(gè)頗有影響力的美術(shù)館和博物館也紛紛開始了對(duì)當(dāng)代水墨的梳理與展示。以古美術(shù)著稱的紐約大都會(huì)博物館2007年來逐漸在展覽中加入當(dāng)代水墨的份量。然而，就在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)和活動(dòng)大幅減少的同時(shí)，水墨活動(dòng)不斷高調(diào)登場(chǎng)。例如，2008年5月，將近30位中外的書畫研究與評(píng)論者在紐約市的亞洲協(xié)會(huì)藝術(shù)博物館參加“中國(guó)水墨畫美學(xué)體系”的研討會(huì)，其中不少學(xué)者就水墨如何面對(duì)當(dāng)代的挑戰(zhàn)與機(jī)遇做了著重的發(fā)言。9月27日，“墨非墨-中國(guó)當(dāng)代水墨展”在深圳美術(shù)館舉行，甄選出陳劭雄、谷文達(dá)、胡又笨、黃一瀚、李津、李孝萱、劉慶和等38位水墨名家的代表作品，2009年4月。展覽還將赴美國(guó)費(fèi)城展出。2008年11月8日至2008年11月22日，“界里界外：鄒建平、劉鳴水墨藝術(shù)展”在湖南長(zhǎng)沙舉行，國(guó)內(nèi)知名評(píng)論家云集。2009年初，今日美術(shù)館亦推出兩個(gè)當(dāng)代水墨群展，《水·色》和《四門陣》，并把2009年的春天稱為“水墨季”。就在同時(shí)，普林斯頓大學(xué)美術(shù)博物館即將推出《里里外外：中國(guó)的x美國(guó)的x當(dāng)代藝術(shù)》，特別展現(xiàn)游走在中美文化交融中的藝術(shù)家們?cè)诋?dāng)代藝術(shù)實(shí)踐中對(duì)傳統(tǒng)文化元素與精神之回應(yīng)。波士頓美術(shù)館亦正在嘗試“古今貫通”的展覽對(duì)話模式，對(duì)當(dāng)代水墨投以更切實(shí)的關(guān)注，并將在2010年11月匯集展示這個(gè)駐館創(chuàng)作計(jì)劃的成果。不僅學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)日漸重視，越來越多敏銳的畫廊也開始為探索當(dāng)代水墨的藝術(shù)家扎扎實(shí)實(shí)做展覽、做市場(chǎng)，譬如香港Plum Blossoms萬玉堂畫廊、紐約Michael Goedhius畫廊、以及紅門畫廊、對(duì)比窗藝?yán)?、季?jié)畫廊等。而拍賣行，國(guó)內(nèi)的嘉德、保利尤為重視這個(gè)新領(lǐng)域的開發(fā)，雖然目前他們還比較偏重當(dāng)代國(guó)畫家創(chuàng)作的傳統(tǒng)題材的水墨畫，而把極少量的具有當(dāng)代觀念的水墨媒介作品歸到以油畫為主的“當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)。
林林總總，“當(dāng)代水墨”已經(jīng)構(gòu)成藝術(shù)圈的一個(gè)新現(xiàn)象，新潮流。
【編輯：葉曉燕】
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