中國當(dāng)代藝術(shù)：一場象征性的死亡
在《華爾街日報》羅列的“2009年十大預(yù)言”中，與“華爾街再收縮25\%”和“麥道夫稱自己瘋了”。同時出現(xiàn)的，還有“2009年表現(xiàn)最差的全球市場將是當(dāng)代藝術(shù)品市場”。中國當(dāng)代藝術(shù)品的投資者們可能會反駁說：“這是一個不負(fù)責(zé)任的預(yù)言。”它加劇了人們的擔(dān)憂：別指望2009年能賣出什么好價錢。
在此次金融危機中，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的表現(xiàn)讓投資者們感到非常失望。從2008年秋拍開始，包括油畫、雕塑在內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)品，扮演了“大輸家”的角色。香港蘇富比的20世紀(jì)中國藝術(shù)專場，成交率只有35\%；香港佳士得的亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣，成交額比春拍下降了64.3\%；中國嘉德的油畫成交額，比春拍下降了77.5\%。各種評論性文章見諸大小報端，輿論驚呼：這恐怕是上世紀(jì)30年代經(jīng)濟大蕭條以來，當(dāng)代藝術(shù)品市場表現(xiàn)最糟糕的一次！
國內(nèi)一些藝術(shù)機構(gòu)傾向于從價值體系的角度，解釋當(dāng)代藝術(shù)品價格為何開始劇烈調(diào)整。主要觀點是，多年以來，中國當(dāng)代藝術(shù)的價值體系一直掌控在西方國家手中。海外資本在短期內(nèi)拉動某些藝術(shù)品的急劇升值，并將其標(biāo)準(zhǔn)強加給中國人，國內(nèi)投資者是被迫跟風(fēng)。當(dāng)金融海嘯席卷而來，海外投資者有的迅速轉(zhuǎn)移陣地，有的急于變現(xiàn)自己的大宗商品，他們拋售石油、銅和小麥，同時也出賣當(dāng)代藝術(shù)品。另一些陰謀論者，干脆說是西方機構(gòu)在操控市場，在傾銷中國當(dāng)代藝術(shù)品。這些說法也許是事實，但都沒有證據(jù)。
公平而言，與西方當(dāng)代藝術(shù)品市場相比，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場更像是處于“史前時代”。最近兩年來，它令人震驚的“偉大興起”，如此輝煌，是否只是在史前的水平上，一個平凡的行動，取得了一種英雄式的價值？一位國內(nèi)權(quán)威機構(gòu)的藝術(shù)評論家曾說道，幾乎全球的藝術(shù)投資者對中國藝術(shù)都不夠了解。他們完全是以看動物的眼光看待中國當(dāng)代藝術(shù)。這種觀點有點刻薄，不過筆者相信事實基本如此。
在英雄式的價值死亡以后，投資者們該怎么辦？包括油畫、雕塑在內(nèi)的中國當(dāng)代藝術(shù)品，拍賣成交總額已經(jīng)接近國內(nèi)整體藝術(shù)品市場的1/3?，F(xiàn)在投資者們關(guān)心的是，怎樣才能讓它復(fù)活呢？難道還是運用像“史前時代”神話故事那樣豪放的方式嗎？
被金融危機洗刷過后，那些對極“左”思潮的反諷以及符號化的風(fēng)格，已經(jīng)顯得有些單薄、蒼白。中國當(dāng)代藝術(shù)品的文化價值體系和思想價值體系，正在等待重建。期待著，感受到當(dāng)代藝術(shù)品表達(dá)文化深度與情感價值的能力，而不是政治意識或商業(yè)語境。
【編輯：姚丹】
