當大多數(shù)收藏者還在拍賣會上盯著著名藝術家30年前的作品時，張皓銘已經(jīng)站在“橋頭堡”上關注新的藝術形式發(fā)展，尋找并收藏未來能在世界上產(chǎn)生重要影響的藝術作品；當大多數(shù)收藏者還在以藝術品為投資手段時，張皓銘已經(jīng)坐擁市值超過4億元的800多件藏品，以及美輪美奐的“家庭藝術館”，并且將在年內(nèi)開張全國首家以當代藝術為主題的“畫廊酒店”；當大多數(shù)收藏者還在拿著名錄尋找當代知名藝術家的時候，張皓銘已經(jīng)開始挖掘新人，支持有潛質(zhì)年輕藝術家的發(fā)展。這就是著名收藏家張皓銘的收藏觀。在他的世界里，藝術不是投資品，而是與生活的完美融合。正如他自己所說并實踐的——收藏只是一種充滿樂趣的生活方式。
大部分人是在拍賣場上買落后的東西
在張皓銘看來，投資與收藏是兩碼事，因為兩者出發(fā)點就不相同。一般來講，抱有投資目的的收藏者對藝術作品都會有一個比較明確的商業(yè)判斷，會選擇受眾面比較廣、符合大眾欣賞趣味的作品。但是今天在拍賣市場上凡是價格拍得高的、為大多數(shù)人喜好的作品，在學術上并不一定是最前衛(wèi)的，而可能是30年前前衛(wèi)的，只是由于這30年的過程，把人們的審美和情趣做了調(diào)整和改變。
張皓銘講，現(xiàn)在還有大量在未來市場上真正會產(chǎn)生前衛(wèi)影響的藝術家的作品在拍賣市場上幾乎看不到。也就是說，今天前衛(wèi)的東西還沒具有市場性，這是因為大眾的審美情趣還沒有躍進到這一步。大眾的審美情趣已經(jīng)落后藝術家30年。
在張皓銘看來，拍賣不過是一次商業(yè)的演練，也就是相當于在買落后的東西了。而收藏家該怎樣保有前衛(wèi)性？首先是對藝術家前衛(wèi)創(chuàng)作有一種鼓勵，你的收藏就是對他最大的鼓勵，因為你給他提供了再創(chuàng)作的資金。因此，中國當代如果沒有站在橋頭堡上的收藏家，中國當代藝術也不能有大的發(fā)展。沒有收藏家的鼓勵，等于是扯藝術家的后腿，使他們又都回到市場上來，應市場之需，這就成為所謂的“有市場沒藝術”了。
當代藝術的重點在于觀念與顛覆
對于當代藝術，很多人提出了“陰謀論”與“胡搞論”。但是，有多少人認真地研究過為什么在二戰(zhàn)之后當代藝術會大行其道呢？張皓銘認為，提出這些理論的人不知道當代藝術真正強調(diào)的是什么，也不知道當代藝術對人類最大的貢獻在哪里。實際上所有當代藝術都重點強調(diào)兩點——觀念與顛覆。這對人類的創(chuàng)造產(chǎn)生了巨大的貢獻，也就是完全沒有束縛。對今天的人來講這是一個最重要的觀念，任何事都不要先說“不行”，都不要先問“這是藝術么？”一旦我們對這個世界產(chǎn)生這么多疑問的時候，就裹足不前了。
張皓銘強調(diào)，大家要看到當代藝術的核心競爭力在于它的創(chuàng)造力、顛覆性、敏銳的嗅覺和對社會未來的積極探索以及表現(xiàn)方式。當代藝術從世界觀上說，就是觀念藝術，從方法論上說，就是顛覆性的、獨有的。當代藝術有一個非常好的作用，就是啟迪我們不要固步自封，應該打開自己的頭腦；對收藏家的啟迪，就是千萬不要想太多，藝術家已經(jīng)創(chuàng)造出來了，那么收藏家應該對他在這方面的貢獻報以掌聲，同時把作品存留下來，就是對他歷史貢獻的一次記錄、一次保有、一次見證。
收藏開啟了一種新的生活方式
“當你把收藏作為生活方式時，會感到一種新的生活開啟了。”談到擁有市值4億元的800余件藏品，以及把自己的家建成一座家居式的藝術館時，張皓銘顯出了無比的愜意。“因為我從來不太贊成美術館體制，這種體制不過是在為藝術家修墳，美術館其實成了一個價值認證機關，進了美術館，就相當于獲得了權威的鑒定，成為一種榮譽的象征。但藝術品一旦進了美術館，就相當于和我們的生活脫離了。因此我是積極主張藝術要鮮活地和我們?nèi)祟惞餐钤谝黄?，也就是讓生活藝術化，讓藝術生活化。”
如今，他對藝術生活又有了新的規(guī)劃——在工體旁建筑面積上萬平方米的全國首家以當代藝術為主題的“畫廊酒店”年內(nèi)就將開張，這個酒店將體現(xiàn)一種“My world”的理念，以藝術家為中心，讓全世界的藝術家能夠來這里創(chuàng)作，并成為熱愛藝術的人下榻的地方，這里永遠會有最新的藝術在展示、在銷售。張皓銘表示，這個酒店未來會有3個概念：第一是Hotel，第二是Gallery，也是一個藝術品的交易平臺；第三個就是Party，今后將在這里搞很多主題Party。
【編輯：姚丹】
